僅憑胸口相同的體味，母親發現了父親原來有私生子

俗話說：一方水土養一方人。各國的文學作品也因各國的不同歷史背景、文化底蘊等各具特色。

在我印象中，日本作家的很多作品總是會給人意想不到的驚豔，比如：東野圭吾的偵探小說讓讀者在層層迷霧中感受人性的溫情；諾貝爾文學獎獲得者石黑一雄看似單調的文字卻給人以深思；芥川龍之介在借古喻今的同時也善於描寫人性的特點；太宰治的多部作品看似頹廢卻體現了永不妥協的韌性。因此，當我看到宮本輝曾獲得太宰治、芥川龍之介等多項文學大獎之後，雖說是第一次閱讀他的作品，但滿心的期待已經油然而生……

《燒船》

《燒船》

是古風抒情派作家宮本輝的經典短篇集，七個短篇可謂都是精心之作，全書才短短百來頁，但篇篇都是濃縮的精華，正如他自己在後記中所說：“寫一篇短篇小說就像把一滴血硬擠出來那麼辛苦”。或許這與魯迅先生所說：“我吃的是草，擠出來的是奶。”有異曲同工之妙吧！

作者在後記中還提到該書的寫作背景——“母親的死尤其影響了這七篇小說”，怪不得他會把該書的主題確定為：

"在物哀中緬懷失去的人生"。得與失、和與離，其實是人生的常態而已。

當然，在面對分離和失去時，我們難免會有一絲淡淡的哀傷，但“物哀”其實也是“性情中人”的真情流露吧！“每個人都有曾經”。不管曾經的過往是好是壞，

"人類有時就這樣，會做出一些毫無理由又無法解釋的行為。"

但我們要感謝的是，這些點點滴滴哪怕已經失去，也至少曾經來過，正如那“浮月”和“棄舟”。

《浮月》中的主人公森先生明明有著那麼顧家的好妻子——日夜照顧因輕度腦梗而無法順暢排便的婆婆，卻心安理得出軌美幸，難道是因為美幸的自律嗎？於森先生而言，或許美幸流產的孩子還有年邁八十的母親都曾經近在咫尺，卻終將失去，正如那倒映在海上的月亮——

"無論怎麼靠近，距離都不會縮短的呀。"

《燒船》中“我”和珠惠以情人的身份相處三個月之後決定分手，在廉價賓館遇到了那對青梅竹馬的年輕夫妻，雖然結婚才三年也打算離婚，於是他們決定把從小一直在那裡玩的船燒掉，或許船上有著太多的回憶，但那又怎樣，失去的終將逝去，畢竟“小木船上到處都是裂縫。船頭由於腐爛，已經斷掉了”。既然如此，也就沒有留存的必要了。而文末珠惠把“我”送她的生日禮物扔進未熄的碳火中，應該也是對我們關係的終結吧！

在接下來的篇章中，更多的是帶給讀者的“意外”。《漣漪》中“我”與真須美的緣份也算是奇妙至極，不可思議卻又讓人覺得特別美好，在心裡“泛起漣漪一樣的光”，如同街燈照在那條精緻的石板路上。更有甚者，《胸之香》中母親僅憑胸口相同的體味，卻發現了父親原來有私生子；《時雨屋的歷史》中父親為什麼要在這本同名的小冊子上寫下我的名字作為編輯者，我仍然不得而知，正如伊勢崎完全不知道自己是一個“生父不詳”的人一樣；《釣深海魚》中的“小河馬”有兩個父親——小鶴和小鐵，這四個人怪異的同居生活最終還是導致了悲劇的發生；《在路上起舞》中，那對在路上乞討的母女在“我”眼中竟像是“白色的蝴蝶在公路上翩翩起舞”般美好。

七個篇章中，看似都是在失去，看似意外不斷，但失去背後是什麼，意外之外又是什麼呢？相信每個讀者自會有絕妙的解讀吧？畢竟“一千個讀者就有一千個哈姆雷特”，也正如作者的這句：

"水隨器物而有形"。

讀完這古典又深情的文字，在作者這潤物細無聲的“水”中，你會有怎樣的感受呢？那就不妨親自來讀一讀吧！

書推官：Grace

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