吳昌碩的“腕底風雷”,信手拈來自有神

吳昌碩 茅簷風色

立軸 設色紙本

143×34。5 cm

此《茅簷風色》缶翁以熔篆草於一爐的老辣筆法入畫，藤蔓錯雜糾纏如龍蛇疾走，完全是在書寫的狀態中完成，配合著墨與色的枯溼濃淡，一氣呵成。

吳昌碩  籬菊圖

立軸 設色紙本

247×61 cm

此幅《籬菊圖》，用筆老辣，設色俏麗鮮豔，兩相互補，相得益彰，可謂神品。

吳昌碩 真龍

庚申（1920年）作

173×42。5 cm

這幅《真龍》將嚴謹感與率意性結合起來，融合各種畫法，既得徐渭筆意，又不失個人風格，乃為吳昌碩晚年佳作。

吳昌碩  珊瑚枝

立軸 設色紙本

甲子年（1924年）作

151×40。5 cm

此幅《珊瑚枝》畫於1924年，此時吳昌碩已81歲高齡。吳昌碩將梅花比喻成“珊瑚枝”來形容他一生，乃是來源於宋代詩人蕭德藻《古梅》一詩：“湘妃危立凍蛟背，海月冷掛珊瑚枝。醜怪驚人能嫵媚，斷魂只有曉寒知。”其一生從默默無名到蜚聲內外，恰是“斷魂只有曉寒知”。

吳昌碩《荷塘清趣》

設色紙本  立軸  1915年作

135。5×66cm

題識：避炎曾坐芰荷香，竹縛湖樓水繞牆。荷葉今朝攤紙畫，縱難生藕定生涼。亂塗亂抹絕似黃華道人筆意，時在乙卯冬，吳昌碩。

吳昌碩   春風滿庭圖

設色紙本  1910年作

137×63 cm。

這《春風滿庭圖》創作於1910年，整幅畫面筆酣墨飽，天趣橫生，花開燦漫，以鮮豔的胭脂紅設色，再以茂密的樹葉作襯托，愈發生氣勃勃。石頭的勾勒線條流暢，層次分明，俱足金石味。

吳昌碩《蒼柯翠竹》

水墨紙本  立軸  1920年作

134。5×33cm

此作是吳昌碩八十歲所作，畫面構圖別緻，一株蒼勁的古柏拔地而起，略呈弓形蜿蜒垂地，老枝或依幹歡暢，或含羞沉吟。

整幅畫面，開張挺拔，枝幹盤虯，柏葉點點，獨特的溼筆幹皴中彰顯氣足墨酣，縱橫鬱勃中透出濃重的篆意，體現出畫家卓犖不凡的心胸。

吳昌碩《彩霞籠住海珊瑚》

設色紙本  立軸  1922年作

136×34。5cm

此幅《彩霞籠住海珊瑚》作於1921年秋，以雁來紅、頑石入畫，描繪了秋天秋意斕斑之趣，為缶翁晚年精品。

吳昌碩  桃壽千年

設色紙本 立軸 1916年作

146。5×78。5cm

題識：千年桃實大於鬥，頃刻成之吾好手。仙人饞涎掛滿口，東王父與西王母。丙辰元宵，客海上去駐隨緣室，吳昌碩。

吳昌碩《杏花春雨江南》

設色紙本  立軸  1914年作

76×52cm

本幅《杏花春雨江南》為吳昌碩贈送葉振家之作，通篇以篆籀筆法入畫，色彩清新明快，豔而不俗，整個畫面形成點、線、面的有機組合，如同一首有韻律的交響樂，實為缶翁得意之作。

吳昌碩 富貴眉壽圖

立軸 設色紙本

132×38。5 cm

題識：富貴眉壽圖。李復堂時時寫之，作歲朝清供亦可特放其意。吳俊卿。

吳昌碩《傲霜》

設色紙本  立軸  1915年作

113×46cm

題識：雨後東籬野色寒，騷人常把菊英餐。朱門酒肉熏天臭，燕賞黃花當牡丹。乙卯歲十一月呵凍寫，安吉吳昌碩。

吳昌碩  天竺頑石

設色紙本  1916年

126x40。6cm

天竹，似竹卻非竹，其果實紅如丹砂，其葉入秋冬便變紅色。天竹耐霜雪，經久不落，與“歲寒三友”一樣，被視為植物中的“君子”，深受文人墨客青睞。

吳昌碩畫天竹，往往詩畫一體，更有文人味。將老石與天竹的搭配喻為“崑崙奴子侍紅綃”。

吳昌碩 菊石圖

設色紙本  立軸

丁巳（1917年）作

136×33cm

題識：荒厓寂莫無俗情，老菊獨得秋之清。登高一笑作重九，挹赤城霞餐落英。丁巳春，吳昌碩。

吳昌碩  芍藥

設色紙本  立軸

己未（1919年）作

131。5×33cm

題識：昨見朱椒堂，畫將離花，興到髣髴為之。己未春，吳昌碩。

吳昌碩  香騷遺意

鏡心 設色紙本 1926年

151×41 cm

題識：峭壁參天，流水潺湲。但聞花香，欲渡無船。視笪江上而不能古拙，比籜石翁而欠其遒勁。老筆頹唐，奈何奈何。丙寅展重陽華安層樓飲大醉，歸來作此。吳昌碩，年八十三。香騷遺意。大聾

吳昌碩  枇杷鳳仙花

立軸 設色紙本

134×34 cm

題識：擬趙無悶。昌碩記。

吳昌碩 曼倩媮來

設色綾本 立軸 1917年作

137。5×41。5cm

題識：曼倩媮來。丁巳夏，吳昌碩。