草書的環轉

“環轉”，通俗地說，是草書線條的繞行，對於屬於方塊字形的漢字來說，要尋找一個方塊的核心，所有任何圍繞核心而繞行的線條在一定意義上都表現了草書的環轉，這個環轉不但包含著“轉”，同時也包含著“折”，古代書論中所說的“轉折”是兩個意思，“折”是方筆，“轉”是圓筆，線條硬一點是“折”，柔一點是“轉”。而我們所說的環轉，為什麼叫環轉而不叫圓轉，因為它在一個包圍之中。僅有“圓轉”沒有包圍的意思，而包圍的意思，就是指每一個字有一個核心，圍繞這個核心的線條會有各種各樣的走向，草書的走向尤其複雜，只要圍繞著一個核心而走向的線條，它一定是“環轉”。對草書來說，“環轉”是必然的，這是一個前提，沒有一種草書能脫離這個原理，哪怕就是孫過庭《書譜》這樣的小草，它也有“環轉”的特徵，只要每一個字有一個核心，就一定有環轉主題存在；在大草和狂草中，因為長線條比較多，它的環轉特徵更加典型。對“環轉”主題的理解，我們首先要掌握其三個基本表現：

在對環轉概念的認識前，我們先要理解環轉的前提，也就是在環轉的主題下，必定存在著一個字形的核心。漢字是方塊字，圍繞方塊字而交織的任何一根“龍飛鳳舞”的線條，只要它圍繞著核心在走，它一定是“環轉”。所有的“環轉”圍繞一個核心，線條的多方法多技巧的轉向，在狂草和大草中體現得最為充分。多方向的線條轉向，就是線條忽下而上，忽上而下，忽左而右，忽右而左作各個方向的運動，在懷素《自敘帖》中可以發現很多的典型例子，在對這些環轉例子的觀察中，可以找到環轉的最基本的表現。

1、包圍結構的環轉典型（環轉圖例一）：

懷素《自敘帖》中的“固”、“國”、“目”、等字，它們是這類環轉基本表現的一個代表例子，它們的環轉表現最為直觀，而這個環轉對線條的質量要求更高，許多人會把這種長線條的環轉寫“松”，而對於我們來說，它是從環轉中理解線條的質量的一個最好方式。

環轉圖例一

2、半包圍狀態下的環轉典型（環轉圖例二）：

這種環轉狀態相對前者較難理解，這其中在字形上沒有包圍特徵，但有區域性環繞形態，如“激”、“辭”、“當”、“蕩”等字，它們雖然沒有包圍的外形，但在字中有明顯的環轉表現，這些屬於部件環轉典型。

環轉圖例二

3、字組中的環轉典型（環轉圖例三）。

在草書中常常有一組數個字的連貫線條組合，這些連綿不絕的線條中也有環轉存在。比如，“胸中氣”一組中，其中的“中”字，“忽然”的“忽”字，“三五聲”的“聲”字，“縱橫”的“橫”字，“書不得”的“得”字，“心手相師勢轉奇”的“相師勢”幾個字都有環轉的特徵。

環轉圖例三

在對環轉典型範例的觀察中，我們會發現有幾個較為明顯的特點：一是：在環轉概念中，所有的線條都是圍繞著一個核心，而在其核心外圍繞轉。這樣的環轉有點象太極拳，兩個手掌在相互呼應時，掌心似乎有一個球，其實這個球是虛的，但手的運動要感覺它的存在，這就是我們所要理解的環轉的核心。二是：凡是環轉特徵非常明顯的結構，它的線條粗細都變化不大。粗細均勻的線條，反而給我們的臨寫增加了難度，因為，越是均勻的線條，越是要求有更深的用筆功力，線條粗細變化很大，很容易掩飾，你在某個地方寫得不大周到，有了粗細變化以後，你可以在其他地方將它“沖淡”，而所有線條在粗細相差不多的時候，你的毛筆只能隨勢遊動，對你來說，對毛筆的駕馭能力要求就很高。

懷素《自敘帖》的厲害之處就是它的線條不加掩飾，它不用粗細來掩蓋它的線條，它的線條完全是一個“裸露”狀態，就象一個人的身材，長得好不好，穿了衣服可以掩蓋某種缺陷，而敢於“裸露”，就意味著自己有著很好的體形。所以說，這樣的線條更顯出它的難度，而駕馭這樣的線條就要完全依靠我們的筆下功夫，而且這樣的線條，它一定有流暢度，也一定有停頓。

環轉給我們的進一步理解草書增加了一個視角，圍繞著一個字的核心，線條會有環繞遊走的一個過程，這個過程不是一根直線，它會在行走的整個過程中，有“圓轉方折”，有“停頓連綿”，它會有很多的複雜的技巧組合，如果我們認真去體會這些技巧組合，就會發現環轉的不加掩飾的技巧對於我們草書學習來說是非常重要的一環。

在環轉狀態下的線條它既具有多向，又具有質感，這些忽上忽下，忽左忽右的線條，逼著我們去追尋線條的品質，大家可以想象，空白的地方沒有環轉，停頓的地方沒有環轉，所在的環轉在我看來，它要形成一個環繞，必須要落腳線上條之上，如果筆停下來，其直接的形態就沒有了依託，在這種情況下，環轉逼著我們去追尋線條的質量，尤其是懷素《自敘帖》這樣的線條質量。在寫《自敘帖》時，最忌諱的是三種結果：第一種是把線條寫得“拖沓鬆懈”，第二種是把線條寫得“毛糙粗野”，第三種是把線條寫得“方折生硬”。這三種毛病在表現環轉線條時最容易暴露，這樣的結果會使環轉不流暢。當然，在字帖中也有一些例外，如有一“顛”字，它的區域性就很“生硬”，也就是說，它的整體基調偶然出現的區域性“生硬”的筆畫還是需要的，但是，作為基調來說，它的環轉度要很高。我們強調了懷素《自敘帖》環轉的基本基調，也歸納了它可能出現的錯誤結果，而正確的目標肯定是相對於它的錯誤結果，由此，我們可以作出相對的判斷：和“鬆懈”相對的是“緊密”，和“粗野”相對是“精細”，和“生硬”相對的是“圓潤”。今天我們環轉練習的基調是關注線條質量的三大要素：緊密、精細和圓潤。

以環轉三種典型範例為題做幾組練習，練習主要掌握線條的三個基調要素：線條質量的緊密、精細和圓潤。