春節跟著書法名家沉浸式領略“最浪漫字型”
由中國書法家協會、上海市文學藝術界聯合會、上海市文化和旅遊局主辦,中國文聯書法藝術中心等承辦,上海市浦東新區書法家協會協辦的“全國第五屆草書書法作品展覽”,作為國家級的單項書體展,吸引了1萬多名全國書法家積極參與,最終244件作品入展,此番
文徵明之子文彭,書畫成就被其父掩蓋,但草書卻超過了文徵明!
在中國文化史上,能像蘇軾一樣青出於藍,全面超越乃父蘇洵的名家並不多,米友仁書畫之名被米芾掩蓋,乾隆的書法更是遠遜於雍正,文徵明長子文彭是比較聰明的,他專攻草書,並以此青出於藍,又著意於篆刻,還成了文人篆刻流派的鼻祖
創造草書第一座高峰、懷素、張旭的祖師爺,比王羲之資歷還要老!
西漢時隸書和章草已經不能滿足人們快速書寫的需要,直到東漢,張芝創造了“一筆書”,也就是大草,才讓草書徹底從章草的體勢中脫離出來,將書法的發展向前推進了一大步
草書認字,這四個字不認識有點說不過去,同事認錯直接被笑話
圖4,草書字彙“看”最後還是說一下那個“起”字吧,直接上圖,不懂草書的人可能不知道那個走之底能這樣寫
他對黃庭堅破口大罵,寫一卷草書卻花了40年,趙子昂:我兄弟沒錯
這件作品便是鮮于樞的草書代表作《石鼓歌》
唐代草書真跡重回祖國,回來一趟又被拿走了,這才是盛世的浪漫!
2006年3月13日,中日兩國共同舉辦了一場“中日書法珍品展”,唐代書法家賀知章的草書真跡《孝經》,時隔400餘年終於重回祖國
蘭亭獎一等獎得主徐強的行草書不止是瀟灑飄逸,還有古拙之風
他在傳統中尋求與古人共鳴的書法語言,又在現實中努力超越筆法定式,把歷史中的博雅與現代人的張揚結合起來,形成一種屬於徐強的審美風格
書法名家張志慶一手好字,瀟灑飄逸,格調高古
先看幾幅行草書作品
對標找差距!國展評委們的書法別樣精彩!可觀可賞,值得學習借鑑
相信很多書法家都有自己的看法和見解,也有不少書法家,在進軍國展的過程中,屢屢受挫,以至於心灰意冷,其實,並不要糾結,很多朋友,為什麼能夠順利地入展,這也是我們需要考慮的問題,尤其是國展中,我們最應該做的就是對標找差距,這不,標準來了,這些國
著名作家林語堂書法不錯!行書飽滿酣暢,草書不拘一格,筆走龍蛇
從林語堂的行書作品上看,最大的特點是比較飽滿,而且還有一種濃郁文人氣和書卷氣,在用筆上,變化多端,無論是起筆、行筆,還是收筆,筆筆與眾不同,並且對筆法的掌控十分嫻熟,應用起來也是遊刃有餘的,線條粗細對比十分明顯,尤其是個別點畫,寫得十分渾厚
神來之筆天工成 書法家用作品禮獻祖國
張德友寫書法,諸書皆成,草書天工,筆墨裡不但有傾盡磨礪的厚重,也常常顯觀天工才成的自由,所以他的草書創作,就是以章草為基點,生髮出今草的真性情與狂草的大氣度,頻頻有神來之筆顯於創作,可謂是畫龍點睛最為傳神
書法何以“孤蓬自振,驚沙坐飛”
妙不可言的創作狀態文學作品中的“孤蓬自振,驚沙坐飛”經過張旭的提煉抽象,成為草書創作裡時空轉換、節奏變化的基本原則,成為用筆動作的靈感之源
鮮于樞《茅屋為秋風所歌》,看完渾身涼颼颼!
鮮于樞(1246年—1302年),字伯機,號困學山民、直寄老人,晚年營室名“困學之齋”,祖籍金代德興府(今張家口涿鹿縣),生於汴梁(今河南開封),漢族,大都(今北京)人,一說漁陽(今津薊州區)人,元代著名書法家,寓居揚州、杭州
書法界一位傳奇草聖,寫出了真正的神仙字型,李白贊他是天下第一
懷素草書《王獻之王洽王珣書評》懷素的書法學習經歷可以說是很多書法成功人士的翻版,懷素早年學習書法屬於“閉門造車”的階段,沒有老師的指點,全靠自己摸索,所以一直處於一種“門外漢”的江湖書法階段,當他發現這一點的時候,才開始下山尋訪名師,經過多
小字細膩,大字霸氣,她被評為江蘇十佳青年書法家
陸華書法陸華在江蘇省十佳青年書法家作品展參展的10件作品,全部都是大字行草書,這是十分難得的
祝允明一卷純天然草書,黃庭堅終於有了傳人,啟功:他是真狂!
的確在黃庭堅之後,鮮少有人能創作出像祝允明《牡丹賦》一般既有宋朝尚意氣韻又有魏晉風骨的草書
懷素難得的小草真跡,流傳千年一字未損,趙子昂:沒見過這麼美的
懷素草書《論書帖》真跡高畫質複製品微噴毛筆書法字帖臨摹手裱¥46淘寶購買
這樣一幅字要價66.7萬,讓人看不懂,大師:這叫“醜書”
草書,一筆一劃都不能錯寫這種“醜書”的人,稱楷書和行書為“俗書”
學草書,有這本帖就足夠了,讓世人膜拜1000多年的“神帖”!
朱大有草書《臨十七帖》長卷當然,能從這些名家當中學到其優點而避免其缺點,需要一定高度的學書體驗,初學者很難做到,對於初學者而言,學習草書若想避免這些“習氣”只有學習那些中正平和的作品,才是書學正路,這就好比是學習武功當中的玄門正宗,永遠不會
慾望與瘋狂——從王冬齡亂書所想起——賴建青
近些年來,書法界出現了一些異常的現象,而最令人側目的就是以王冬齡為代表的少數人,他們完全打破我國傳統書法的觀念,打著書法創新的旗號,以借鑑西方現代印象派、抽象派藝術為理由,塗寫出一些現代派“書非書”以及“醜書”系列作品,引起廣大書友的不滿和