影視賞析:《愛樂之城》獻給洛杉磯的情書
作為一部歌舞片,導演對鏡頭排程和人物排程發揮到了極致,這部電影給我最大的震撼就是開頭提到的“這特麼的才能叫電影“,電影是視聽語言的藝術,現在的電影製作者越來越傾向於用旁白,嘴炮,討論等等來交代資訊,卻懶得思考怎麼用鏡頭語言交代故事
影視賞析:《愛樂之城》獻給洛杉磯的情書
作為一部歌舞片,導演對鏡頭排程和人物排程發揮到了極致,這部電影給我最大的震撼就是開頭提到的“這特麼的才能叫電影“,電影是視聽語言的藝術,現在的電影製作者越來越傾向於用旁白,嘴炮,討論等等來交代資訊,卻懶得思考怎麼用鏡頭語言交代故事
影視賞析:《愛樂之城》獻給洛杉磯的情書
作為一部歌舞片,導演對鏡頭排程和人物排程發揮到了極致,這部電影給我最大的震撼就是開頭提到的“這特麼的才能叫電影“,電影是視聽語言的藝術,現在的電影製作者越來越傾向於用旁白,嘴炮,討論等等來交代資訊,卻懶得思考怎麼用鏡頭語言交代故事
影視賞析:《愛樂之城》獻給洛杉磯的情書
作為一部歌舞片,導演對鏡頭排程和人物排程發揮到了極致,這部電影給我最大的震撼就是開頭提到的“這特麼的才能叫電影“,電影是視聽語言的藝術,現在的電影製作者越來越傾向於用旁白,嘴炮,討論等等來交代資訊,卻懶得思考怎麼用鏡頭語言交代故事
影視賞析:《愛樂之城》獻給洛杉磯的情書
作為一部歌舞片,導演對鏡頭排程和人物排程發揮到了極致,這部電影給我最大的震撼就是開頭提到的“這特麼的才能叫電影“,電影是視聽語言的藝術,現在的電影製作者越來越傾向於用旁白,嘴炮,討論等等來交代資訊,卻懶得思考怎麼用鏡頭語言交代故事
影視賞析:《愛樂之城》獻給洛杉磯的情書
作為一部歌舞片,導演對鏡頭排程和人物排程發揮到了極致,這部電影給我最大的震撼就是開頭提到的“這特麼的才能叫電影“,電影是視聽語言的藝術,現在的電影製作者越來越傾向於用旁白,嘴炮,討論等等來交代資訊,卻懶得思考怎麼用鏡頭語言交代故事
影視賞析:《愛樂之城》獻給洛杉磯的情書
作為一部歌舞片,導演對鏡頭排程和人物排程發揮到了極致,這部電影給我最大的震撼就是開頭提到的“這特麼的才能叫電影“,電影是視聽語言的藝術,現在的電影製作者越來越傾向於用旁白,嘴炮,討論等等來交代資訊,卻懶得思考怎麼用鏡頭語言交代故事
影視賞析:《愛樂之城》獻給洛杉磯的情書
作為一部歌舞片,導演對鏡頭排程和人物排程發揮到了極致,這部電影給我最大的震撼就是開頭提到的“這特麼的才能叫電影“,電影是視聽語言的藝術,現在的電影製作者越來越傾向於用旁白,嘴炮,討論等等來交代資訊,卻懶得思考怎麼用鏡頭語言交代故事
影視賞析:《愛樂之城》獻給洛杉磯的情書
作為一部歌舞片,導演對鏡頭排程和人物排程發揮到了極致,這部電影給我最大的震撼就是開頭提到的“這特麼的才能叫電影“,電影是視聽語言的藝術,現在的電影製作者越來越傾向於用旁白,嘴炮,討論等等來交代資訊,卻懶得思考怎麼用鏡頭語言交代故事
影視賞析:《愛樂之城》獻給洛杉磯的情書
作為一部歌舞片,導演對鏡頭排程和人物排程發揮到了極致,這部電影給我最大的震撼就是開頭提到的“這特麼的才能叫電影“,電影是視聽語言的藝術,現在的電影製作者越來越傾向於用旁白,嘴炮,討論等等來交代資訊,卻懶得思考怎麼用鏡頭語言交代故事
從無聲到有聲電影的過渡中,透過《雨中曲》致敬那個時代的歌舞片
無聲電影時代的簡潔字幕板無法展現長時間的對話,演員只能簡單地重複“我愛你,我愛你,我愛你”這些都是有聲電影初期面臨的問題,聲音的出現根本性地改變了電影的拍攝方式、現場排程、剪輯方式乃至表演語言
樂活家|不會飆歌尬舞的明星不是好演員!石頭姐狼叔表示同意
儘管從90年代開始,伴隨各種特效技術的誕生與成熟,讓科幻片等等擁有炫目視覺特效的電影成為主流,而歌舞片逐漸淪落成為默默無聞的題材,不過一部《愛樂之城》再次勾起大家對於歌舞昇平的興趣與回憶
什麼是電影型別?什麼是型別電影?
另一種概念就是叫做型別電影,即通常所說的型別片,這主要是指在虛構類故事片中形成了相對固定的敘事模式、具有相似的敘事元素的各種故事片形態,也可以簡單的說就是故事片下的分支,如西部片、恐怖片、科幻片等
好萊塢傳統電影型別分為哪幾類?
西部片西部片是好萊塢電影特殊的型別片,它從上世紀20年代興起,30~50年代達到鼎盛,曾經紅極一時,最能代表這類老美國精神西部片的導演就是大名鼎鼎的約翰·福特和演員約翰·韋恩,那個時代的好萊塢,人人都以能扮演西部英雄好漢為榮