陳海良：沒有毛筆的柔韌，就沒有草書的神韻！

陳海良：中國藝術研究院博士研究生，博士研究生導師。

中國唯一的一位楷書、行書、草書都獲得過全國大獎並且連續獲一等獎的書法家。

陳海良老師

毛筆是中國書法獨有的書寫工具，也是書法最為本質的特徵之一。從毛筆特性來看，有彈性，柔韌性極強，而書法正是藉助於其特殊性，在情感、技巧、書審美等諸多因素的合力巧妙作用下，最終形成符合中國書法神韻的線條來。

蔡邕雲：“惟筆軟則奇怪生焉”，毛筆的柔軟而充滿彈性的特殊效能，與情感、審美等多種因素相互融合，透過默契配合顯現出入情合理的線條外形來，這線條的外形是多變的、複雜的、性情的，這種彈性可以使作者隨性的自由發揮。假如筆頭生硬，思轉不靈，線條的效果是不可想象的，更不用說性情了。

而草書線條正是速度、技巧、激情與毛筆的完美結合體。所以，草書藝術的線條最富有變化。古人早已洞察到了這些奇異功效，為了適應不同的書體，不同的作者可以自由選擇，這種對書寫工具的徹底瞭解，也是為了能書寫出內心線條的最佳形態，由此達到自己的創作目的。

比如狼毫，彈性極強，書寫的線條勁挺，但易尖翹；而羊毫則柔軟，緻密性較強，線條纏綿，然易拖沓，致使線持強列條柔弱無力、彈性不足。因此，對毛筆木心措所有的效能要茫脫充分了解。一件草書佳作均是由毛筆的彈性與情感、技巧等因素相互的完美結合。毛筆的“使轉提按”並隨情感的驅動而圓轉自如，我們常說的“折釵骨”等無不是毛筆各因素完美結合的結果。

《唐人絕句》

如果毛筆與性情相悖，搭配不默契，則如蔡邕所言“雖中山兔毫而不能佳也”，這種不協調的搭配，必定使線條的效果神散意滯，而達不到最佳的藝術效果。如果毛筆彈性與技巧相互不合，“使轉提按”就成為作者的一意孤行，這樣的技巧的是孤立蒼白的，也沒有意義，生成的最終線條形態肯定與作者性情與審美不相一致，是醜怪的，更談不上美的藝術效果。

所以說，符合美的草書線條形態特徵，不是純粹的筆法完備，抑或恣意妄為所能達到，沒有毛筆所具的柔韌性巧妙摻合。難以達到神明自得、意氣通達，假如沒有毛筆的韌性特徵，草書線條將變的平庸、枯燥。線條背後的蘊含將無法顯現，猶如硬筆書寫，其結果是單調的，不能達到賞心悅目的效果。

草書是中國書法諸體中最為抒情與表現力的一種書體。對技巧的要求線形、線性、線質以及相互組合的要求之高出乎尋常，草書中充滿強烈視覺衝擊力的誇張造形，奇異勢態，這種情理相合的奇妙之作，無不是書家對自然、社會、人生體悟的結果。無不是技法完備、法為情用的融合，法、形、情在此達到了高度的統一。

因此，草書最為基本的結構單位——線條，是一根充滿哲理、反映作者性情與才氣的線，是活生生的虛與實的相剋相生，是理與情的巧妙揉合，顯現出一種清純簡約、勢雄氣渾、豐富多變，並具有生命力的有著強烈節奏感與形態美的特徵。

《元人詩》

《榮寶齋展品》

《榮寶齋展品》