唐宋元名家名作是如何畫枯樹的？這邊看過來！

樹的樹幹是構成樹形的關鍵，落葉的樹，在山水畫裡習慣稱之為枯樹。學畫枯樹，可以鍛鍊多維視角，因為樹枝既有左右，又有前後，不能僅僅考慮上下左右，還要注意縱深感的透視。歷代南北宗的山水畫，都非常重視枯樹在畫面中的作用，至於出枝規律，南北宗之間並無太大區別。如疏密、交搭、前後枝的走向等，都源自樹木的自然狀態，大部分的藝術規律、準則都是相互貫通的。接下來，我們就看看唐宋元名家經典作品裡是如何畫枯樹的吧——

1.枯樹法（區域性） 元 倪瓚

能否畫好枯樹是學習山水畫的關鍵，畫樹樹可分如下步驟進行：一勾樹幹，二出中枝，三出細枝，四勾樹根皴擦樹幹。勾樹幹要有結構，不可兩條黑線一框了事，用筆要有圓轉的感覺，不能平扁。

2.枯樹法（區域性） 元 倪瓚

3.江山雪霽圖卷（區域性）唐 王維（傳）

《江山雪霽圖卷》傳為王維所作，王維的雪景山水一般都不皴擦，後人臨摹其畫時，常作細皴。臨摹此圖主要訓練蟹爪枝的出枝能力，由於其樹體複雜，結構嚴謹，臨摹時要更認真，不要以為一次就可以臨好，要反覆進行此類出枝訓練，久而久之就可以掌握要領，做到得心應手。

4.長江積雪圖卷（區域性）唐 王維（傳）

此圖前景為鹿角枝叢林，樹體形態優美，樹枝穿插有致，繁而不亂，對待這一類枯樹林，一定要明白出枝的道理，按理出枝才能做到疏密相間。臨摹時，先勾樹幹，再延伸次幹，在次幹上出中枝。出中枝是很關鍵的一個步驟，一般要求，中枝要依幹而生，細枝依中枝而生，一環扣一環，這樣組合成樹，才能達到“枝須抱體”的要求，才會顯出樹之精神。

5.長江積雪圖卷（區域性）唐 王維（傳）

臨摹此圖枯樹，千萬不要一揮而就劃劃了事，唐宋山水大師的作品往往都是造型嚴謹，用筆勾皴之處往往都是筆不虛下，既是筆動，也是枝出，用筆該濃該淡，準確之極讓人無不驚歎。臨摹群樹，每棵樹的濃淡變化不宜過大，注意樹與樹、樹與石之間的關係，線條要挺秀，用筆轉折時特別要注意提筆的意味，不要謹細小心，讓人感到軟弱無力。

6.雪景山水圖（區域性） 五代 荊浩

枯樹用白粉畫成，注意白粉勾枝仍要見筆。

7.山水（區域性） 宋 無款

這是一幅很好的蟹爪枝臨本，由於它的出枝非常清晰，可使臨摹者很快地發現其結體規律，臨摹時注意用筆的粗細變化不要太大，前面的樹基本用濃墨，後面的樹用筆稍淡一些，勾枝用筆要果斷，一筆接一筆，或方或圓，下筆準確。

8. 喬木圖 宋 許道寧

此圖樹態自然做著，出枝典範、精緻，臨摹時特別要注意樹與樹之間的虛實關係，在具體構築這種虛實關係時，就要在勾勒樹幹這一步驟的同時仔細分析出前後用筆的濃淡差量，並注意原作（枯樹）前實後虛的關係是在皴染以後產生的，故一定在勾樹幹時就要把握好墨色的濃淡。

9-13.江行初雪圖（區域性） 五代 趙幹

《江行初雪圖》在南唐的繪畫中，可稱為傑出的代表作之一。畫中枯樹為鹿角出枝，用筆渾厚，並稍顯方硬。臨摹者在面對該畫時可以很容易分清中枝的行走方向。枯樹基本都是在中枝基礎上稍加細枝完成，可使臨摹者更容易理解鹿角枝的出枝規律，把握中枝出枝法是學畫枯樹的一個重要環節。在勾點時，千萬不可隨意亂畫，其自然生長狀態和筆路要相吻合，即一筆連一筆，一枝扣一枝，有些用筆雖斷開，而向中枝集中的意味要有。

14.小寒林圖（區域性） 宋 無款

這是一幅宋人《小寒林圖》，樹體的彎曲轉折較多，更顯出一種古木蒼蒼的感覺。樹幹刻畫是臨摹此畫的難點之一，由於主幹、次幹相互纏繞，老樹很多，所以臨前要分清，看準用筆的起、止、皴、擦的扭動方向和樹幹扭動方向的關係，把握皴筆的疏密濃淡，營造了形體的凹凸感。

15.山水（區域性） 宋 無款

此圖刻畫得非常精細，和我們在生活中感覺到的寒林很接近，中枝很明顯，細枝比較虛淡，虛實要兼的樹木在感覺上非常適度，既分清了樹與樹的關係，又能組合成一片寒林，這涉及樹幹的碰與讓的問題。主幹相交，肯定要有前後關係，此圖採取的前實後虛，前濃後淡的處理方法。

16.秋景山水圖（區域性） 宋 李公年

中景枯樹，樹體相對前面不算太複雜，但在勾樹幹時仍要注意微小的轉折關係，出枝的道理和大枯樹一樣，不可以因為樹小而敷衍了事。

17.寒江釣艇（區域性）宋 李成

不管此圖是否為李成真跡，單從本畫看，仍有宋代畫風細膩，用筆精緻，造型嚴謹的意味，臨摹宋畫，用紙一般為不滲化的紙或絹，下筆一定要養成筆鋒先落紙的習慣。筆鋒落紙後，迅速做出收鋒還是露鋒的動作，有時這種動作只是一種意識，很快就進入運筆的程式。臨摹宋畫用筆首先要“平”，運筆起、轉、行、止都能做到用力均勻，筆在力的掌握下起止、轉折都要平穩，不急不躁，既要有勻速又要把持它隨意在各種水平線上運動。

18.雪山蕭寺圖（區域性）宋 范寬

中景枯樹，也是先勾主幹，依主幹走勢勾次幹，並向次乾的兩旁分中枝，根據中枝向兩邊分細枝，再在細枝上分出更小的細枝，這樣就會顯得枯樹幹很複雜。臨摹時注意三點：第一樹法程式不要亂；第二樹枝的角度變化不要大；第三，同一棵樹墨色變化不要太大。

未完待續