白大大de小思考｜白一驄：不變的是文學，變的只是傳播渠道

“記筆記！記筆記！”——小靈子

這次，小靈子真的是rio貼心rio棒啦！

本著好朋友齊分享的理念，今天給大家帶來了小靈子家超級有才華的各位大大們的小講堂，滿滿的全是乾貨，小板凳準備好~

（白大大）

9月15日，中國網路文學大會在京舉行，小靈子的老闆——超級無敵有才華的白大大受邀參加，他在現場表示，

現在談論網路文學與傳統文學的區別沒有意義。不變的是文學，變的只是傳播的渠道而已。網路只是一種載體，未來一定會有嚴肅文學在網路上佔據一席之地。

此處應該有掌聲，謝謝~

乾貨怎麼可能只有一波，來來來，第二波預備，發射~

小靈子貼心地為大家整理了上次白大大以及我們家的編劇仙女們張鳶盎、湯祈岑在接受“新華社主管瞭望東方週刊”採訪時分享的乾貨~

談創作：型別創作需創新，要做內容生產者

近年來，網路劇由於創作週期短、互動性強等特點，已成為不少劇作型別創新的試驗田，也陸續出現了不少“爆款”作品，擴大了相關型別劇作的受眾圈層。

不過，在型別劇不斷推進探索的過程中，“跟風”之作也大量推出，卻大都收視低迷，這讓一些業內人士作出了“網路劇已經失去了型別紅利，難以‘出圈’”的判斷。

即便白大大已帶隊成功製作了《盜墓筆記》《老九門》《沙海》等探險題材網路劇，在他看來，這一型別的創作依然充滿挑戰。

“

談創作：型別創作需創新，要做內容生產者

”白大大這樣說道。

（白大大）

在探險題材之外，白大大在青春、喜劇等型別的網路劇上也多有探索。比如我們在2018年推出的豆瓣評分8。2的《假如沒有遇見你》就取材於真實的情感故事，在青春題材中融入了公路元素，豐富了劇集的底色。

隨著一批製作精良的網路劇成功“出圈”，網路劇靈活多變的排播方式、花樣翻新的題材創意，在吸引來觀眾的同時，也讓越來越多的影視公司看到了網路劇的影響力和發展潛力，選擇加入網路劇的陣營。這就使得良作驅逐劣作，整個網路劇市場的發展也會更為健全。

事實上，白大大正帶領著我們靈河文化朝著內容供應商的道路邁進，將內部的編劇、導演、美術、後期等環節，統一在一個整體連貫的創作體系中。

“未來，不具備生產力的銷售型、發包型影視公司，可能就沒有存在價值了

即使曾做出成功的網路劇，積累的經驗也不足以完成下一部作品，因為觀眾的口味不是一直不變的，依然需要我們不斷地摸索、提高。

”白大大闡述道。

。未來的我們，不再是平臺的搬運工，而是和它們一起創造內容，再吸引客戶。

網路劇依託於影片網站，可以說在互動性上有著天然優勢。張鳶盎表示深有體會：“網路劇的成熟和發展，進一步拉近了創作者與觀眾之間的距離，網路劇播出時的實時彈幕和評論，能夠讓編劇更直觀地瞭解到觀眾的想法。

談受眾：深耕2C，找準核心受眾圈層

”

（張鳶盎）

在網路劇飛速發展的同時，觀眾的需求也在不斷髮生著變化。“如果從近幾年縱向看去，其實觀眾對於好題材、好故事的訴求是越來越高了，以前只要劇作的場景精緻、‘服化道’講究，觀眾就會認可，

談受眾：深耕2C，找準核心受眾圈層

”湯祈岑坦言道。

（湯祈岑）

網路劇的播出條件下，觀眾甚至能夠左右一部劇集的最終走向。與此同時，網路劇面對的受眾群體審美也更為複雜多元。這就決定了網路劇必須要向2C的方向深耕，而深耕2C方向，首先便要找準核心受眾圈層。

白大大談到《沙海》的核心受眾主要分為兩個群體，“一是原著的書迷，年齡層大概在15~25歲之間；另外由於《沙海》既有懸疑情節，又是雙線故事結構，存在一定的觀劇門檻，所以也希望能吸引到35歲以下學歷較高的年輕人群體。”

而在確定了核心受眾圈層之後，如何“突破”圈層、讓劇集獲得更廣泛的關注度，就要依靠劇作本身的質量了。

比如我們今年推出的《沙海》、《S。C。I。謎案集》、《假如沒有遇見你》，質量都是槓槓的。

驚不驚喜，意不意外？只要有小靈子，廣告無處不在。

那我們本期的乾貨分享會就到此結束啦~

大家一定要做好筆記，把這些知識點全都get到哦~