平原上的夏洛克｜平凡的人最平凡的智慧

作為2019年中國電影的遺珠，《平原上的夏洛克》於2019年剛剛上映之際便獲得了第13屆FIRST青年電影展的最佳電影文字獎並提名最佳劇情長片獎，又於2020年和2021年分別獲得第28界上海電影評論學會年度十佳電影和北京國際電影節·第28屆大學生電影節優秀國產影片的入圍，三年期間不同獎項的獲獎和提名讓觀眾和電影人都看到了這部影片長久不衰的生命力。

《平原上的夏洛克》是導演徐磊的電影處女作，非科班出身的他在電影處女作中大膽啟用非科班演員，在河北鄉土大地上演繹了一處風趣卻極具現實意義的偵探大戲。影片以三位樸實的農民為主體，講述了主人公超英賣掉家中養的牛，並打算用賣牛錢完成妻子修繕房屋的遺願，翻蓋房屋期間，前來幫忙的好友樹河在購買蔬菜的路上意外出車禍入院搶救，司機肇事逃逸，為了找到肇事司機，英超和好友佔義開始了自己的偵探之旅。影片採用型別化的方式展現現代農村，在充滿魔幻現實主義色彩的敘事框架下，將傳統的城鄉矛盾進行戲劇化演繹，同時影片中對鄉土的景觀式呈現與兩位主人公“偵探”式人物塑造，打破了傳統鄉土電影的“土味”視角，構建了一個新型“土潮”的鄉土世界。

一、 窺視與現代化

影片的敘事並不複雜，整部影片圍繞修繕房屋展開，無論開篇賣牛還是調查肇事司機都是重修房屋邏輯線上的因果敘事，存在內在因果聯絡，而房屋的倒塌是破舊立新的開始，同時是打破隔膜創造全新可能性的開始。房屋創造避風港的同時內含著隱私與遮掩，而影片開頭導演將鏡頭對準即將倒塌的房屋的同時，保留佇立的門框並特寫門框上“幸福生活”的對聯橫批，使房屋與對聯都產生了一種隱喻效果。門框在後續鏡頭中以前景或固定背景的方式重複出現，廢墟上工人忙碌的身影在門框的半遮掩下，透過鏡頭呈現出一種窺視的視覺感。而這樣的窺視在鄉土大地上並不常見，現代化的發展，包括行車記錄儀在內的監控裝置擁有天然的窺探視角，這也成為電影中實現窺探效果最常用的載體，《大佛普拉斯》中便巧妙地利用監控展現生活中的階級與底層對上層的窺探。

《平原上的夏洛克》雖然展現的是一對鄉土偵探詼諧的“破案”過程，但卻並未將地點限制在他們熟悉的鄉土大地之上，而是以探案為媒介巧妙地走出鄉土走進城市。汽車作為現代化的產物帶給人們出行便利的同時也帶來對生命的威脅，現代化對鄉土的入侵雖然並非影片講述的重點，但卻無時無刻不在呈現這種批判感，但同時，現代化也是影片敘事的突破點。畫圖分析、靈婆算命都無法成為破案的關鍵線索，只有當超英二人無意中發現糧油店的監控，影片敘事才有了突破口。而後無論是將鏡頭直接對監控畫面的固定鏡頭，還是透過翻牆、假扮等非正常手段探案，包括盜取行車記錄儀並發現老闆的秘密，都是窺視視角的呈現方式。實際上，影片對窺視視角的大量應用其本質上是作為鄉土代表的主人公逐步從鄉土走到城鎮又走向城市時，對城市的一種窺視，而在窺視過程中產生的詼諧與心酸經歷，實際上時城鄉矛盾的一種另類展現。

二、 城鄉空間的融合與矛盾

從影片整體的敘事線索來開，影片可以以車禍和樹河出院為界被分為三個部分，而影片講述的重點則放置在第二部分當中，同時也可以透過鄉土、城鎮與城市的地域劃分分為三個部分，以地域為劃分依據，影片則流露出傳統鄉土電影的普遍性主題，即城鄉差距和城鄉矛盾問題。鄉土電影題材發展至今，始終逃不開對城市與鄉村的地域問題的討論，這與現代化程序中產生的城鄉現實矛盾形成鮮明對照，也是藝術對現實的一種思考與反饋。而如今，國家對想鄉土的關注使城鄉之間的矛盾與衝突有了巨大緩解，比起衝突，城鄉之間以人口流動為信物已經有了相互包容、相互融合的歷史取向，在《平原上的夏洛克》中對這種歷史趨勢進行了呈現。面對城市的五光十色與先進發展，超英、佔義二人不僅沒有表現出不適於新奇，而且能夠很快適應，並利用傳統農民所沒有的機智與聰慧化解在城市中遇到的一系列尷尬境遇，影片以人物進行地域隱喻，而超英與佔義超強的適應性也從側面表現出城鄉關係緩和，邊界趨於融合的現實特點。

與此同時，導演雖然並不致力於重新討論城鄉問題，但卻無意識地“記錄”了城市對鄉土的排斥，雖然這種排斥在喜劇的外衣下減少了內在的批判性，而以一種娛樂化的方式審視生活，但卻依舊發人深思。這種排斥感從二人出入城市就以一種文明與非文明的命題出現，因吐痰而罰款、想要翻牆進小區旁邊就是監控警告，城市滿是限制與規則，就連看似開放的小區也被豎起高牆，頗有象徵權利與地位的封閉空間的意味。

影片對這種排斥與隔閡則採取了一種戲謔的態度，當二人因被保安追趕而裝扮成高三學生成功融入誓師大會隊伍、當二人為了躲避保安追趕衝上小區頂部閣樓，貓鼠遊戲下保安作為城市“封閉空間”的看門人被二人玩弄，但最終二人“欣賞著”屋頂看似開闊的城市風景，實際上卻走進了無處可逃的絕境。而影片的最後，佔義為了超英能夠回本決心找企業家取回“贖金”通往城市的路上陡峭的背坡阻攔著他的前進，承載著鄉土與野心的三輪車被阻攔在前往城市的道路上，雖然在友人的幫助下三輪車得以繼續前進，然而獨自一人的友人仍舊無法跨越那道坎，就像城鄉間似乎永遠無法跨越的界限一般。

結語：

《平原上的夏洛克》以偵探片的敘事策略與型別化演繹，在歡樂的氛圍中給觀眾帶來了喜悅與快感，同時又沒有放棄鄉土題材的深度，在型別片中融入了現實的思考，為鄉村題材電影提供了多元的可能性