“樣板”稱呼或許過分，但題材和創作精神稱之為“樣板”真不過分

樣板戲是“文革”時期的產物，這一時期創排出了許多的優秀劇目，像我們熟知的有《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團》、《杜鵑山》、《海港》、《杜鵑山》、《平原作戰》、《磐石灣》等等，這些劇目都是精品，並且有些劇目被稱之為“樣板戲”。

當然了用“樣板戲”這一稱呼稱這些劇目日確實過分，但是我想說的是這些劇目的題材和創作精神稱之為“樣板”並不過分。

題材

樣板戲以及革命現代戲的題材是歌頌工農兵、歌頌英雄的，就拿戲曲藝術來說，在過去題材都是才子佳人、帝王將相傳統題材的京劇劇目。

其實任何一種藝術都應該緊跟時代，所以在上世紀五十年代就開始創排革命現代京劇，並且在上世紀六七十年代達到了一個頂峰的狀態。

而現如今文藝界也依然缺乏這些歌頌工農兵、歌頌英雄題材的劇目。

創作精神

樣板戲或許產生的時代有爭議，又或許是被人為地抬高有爭議，但是這些劇目凝聚了當時頂尖文藝工作者的心血，並且具有極高的藝術價值這是沒有爭議的。

然而這些劇目的成功也有一種敬業精神的體現，這一時期創排的劇目無論是從角色選擇還是一個唱腔一個唱詞都是反覆研究反覆琢磨的。甚至於這些劇目的主創人員都是下基層去體驗生活，在真正理解人物的精神之後去演繹的。

而這種創作精神也可以稱之為“樣板”，甚至於時至今日文藝作品創作這種精神也是少之又少。

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