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啟功先生也寫過錯字,卻不影響他書法泰斗的地位,因為是真泰斗

2022-07-12由 藝素簡 發表于 畜牧業

會字大寫幾畫

文化藝術圈有個共識,

“拼到最後拼的都是文化”。書法也不例外,畢竟書法和寫字不同,書法的境界藉助的是文化的層次。王羲之的四世族孫王僧虔曾說過:“書之妙道,神采為上,形質次之,兼之者方可紹於古人”,這裡的神采完全來源於個人的文化修養。

文化修養的來源於學習,而學習的基礎就是文字,正確地掌握文字是嚴謹的學習態度的一種表現。因此,不寫錯字或者儘可能少寫錯字就成了對

“文化人”的基本要求。蘇士澍的錯字、孫曉雲的錯字都給他們帶來了同樣的質疑,

“水平堪憂,難當家”。

啟功先生也寫過錯字,卻不影響他書法泰斗的地位,因為是真泰斗

可是,原書協主席啟功先生也有錯字,卻沒人質疑他當今書法泰斗的地位!八十年代末,啟功給北師大食堂的一個新餐廳題字

“鄉味莊”,其中的“鄉”字就被多寫了一個點。

啟功先生在書壇的地位不被錯字影響,除了他嚴謹的治學態度外主要還是他在書法上的真實成果。他的書學之路與眾多書法大家大同小異,是我們學習書法可以借鑑的榜樣。

啟功先生也寫過錯字,卻不影響他書法泰斗的地位,因為是真泰斗

啟功墨跡

啟功先生初學於私塾,古時書寫的實用性讓很多讀書人打穩了執筆寫字的基礎。這樣就完成了書法學習的第一步

“求平正”,至於是不是掌握了書法的筆法,就另當別論了。

他小時候看叔祖的畫,看祖父作畫,對國畫產生了濃厚的興趣。除了自己留心自學,後來還拜師賈羲民先生學畫,後來又經賈先生牽線師從吳鏡汀學畫。

名師的悉心教導、個人的酷愛和勤學,他的畫嶄露頭角。雖然畫得好,但是有求畫的人覺得他的字不好,而拒絕他落款。這反而刺激了啟功先生學好書法的志向。可以這麼說,從小就會寫毛筆字的啟功到二十幾歲仍然是書法的門外漢!

啟功先生也寫過錯字,卻不影響他書法泰斗的地位,因為是真泰斗

啟功書畫作品

和啟功先生早年一樣,雖然也臨帖,字也由大寫到小,老師也教了基礎的書寫方法。但是,我們絕大多數人學書法都止於這個階段。

啟功先生有一首詩,概括了自己的學書順序:

“先摹趙董後歐陽,晚愛誠懸竟體芳。偶作擘窠釘壁看,旁人多說似成王。”趙孟、董其昌多墨跡本,歐陽詢、柳誠懸多刻本。這應該是寫自己二十幾歲認識到書法有好壞之分後,系統學習的順序。

啟功先生也寫過錯字,卻不影響他書法泰斗的地位,因為是真泰斗

啟功寫自己學書過程的詩作

俗話說,

“師傅領進門,修行在個人”,到了這個階段以後能不能有所建樹就都靠自己了。為什麼這麼說?因為接下來才是真正學筆法的開始。這時的選帖也一定是古人的墨跡本名帖,只有在墨跡本里,有書寫經驗的人才能讀出用筆的方法。

刻石碑帖只能記錄字形,從中只能學到結字技巧。不過用心臨寫過墨跡本名帖,領悟了筆法的人,也可以

“透過刀法看筆法”了。

啟功先生也寫過錯字,卻不影響他書法泰斗的地位,因為是真泰斗

啟功作品

古人早就認識到這一點,所以說書法不是貧窮人家的人能學得通的。古時候沒有影印技術,窮人家沒有能力得到墨跡本名帖。沒有墨跡本就意味著看不到高妙的筆法,只能寫得平平無奇。所以,學書法到了一定階段,一定要學墨跡本名帖。

這也是書法學習的一個正確的方向,先寫大字穩住執筆,再臨墨跡本探索筆法,再便臨諸帖,在萬法中找到自己。我們今天有廉價得到墨跡本名帖

方法,但要得筆法還是要自悟。至於王獻之、歐陽通、虞世南們學得好又快,他們的筆法可能有一部分是被口傳心授的。

啟功先生也寫過錯字,卻不影響他書法泰斗的地位,因為是真泰斗

啟功作品

正是這樣的學習方法,使啟功繼承了古人筆法。這不僅在他的言談中能聽到,在他的作品中也能看到。這就等於站到了古來書法巨匠們的肩膀上攀登了,因此他才有能力進行更寬範得探索。

掌握了用筆,接下來要解決的就是筆勢和字勢的選擇和訓練。墨跡的臨寫中除了筆法訓練也有一部分結字訓練。遍臨各家碑帖,才能從中找到自己能達到的、公認為美的結字方法。因此,結字的不同也是區別於其他人的關鍵條件之一,也是最醒目最容易形容的區別。

啟功先生也寫過錯字,卻不影響他書法泰斗的地位,因為是真泰斗

啟功作品

我們今天看到的各體有各體的不同形態,也就是這個書家的書法特點,造就了不同書家的面貌。鐘王小楷結體疏朗中正;歐楷結體左右背勢,開張有勢;顏楷結體外緊內寬;米芾行書欹側呼應,大開大合;蘇軾行書結體右傾,扁平短肥;趙孟結體架寬筆嚴,靜怡舞動

……

啟功先生在研究結體時,悟出了自己的心得,他把這寫到

《論書絕句一百首》裡。

用筆何如結字難,縱橫聚散最相關。

一從證的黃金率,頓覺全牛骨隙寬。

啟功先生也寫過錯字,卻不影響他書法泰斗的地位,因為是真泰斗

啟功寫黃金定律的詩作

“用筆千古不易”,用筆是書法的基礎,好的作品裡都有用筆法,只是多少而已。掌握了筆法,就算書法人了,但是沒有獨特的結體,就還只是書法界的小學生。而啟功先生研究得相當深入。

憑藉他對每個漢字的解構,他發現了結字美的規矩

“結字黃金定律”。黃金比例是一切美的極限,越接近黃金比例越趨近於完美。書法也不例外,也是合乎這個規矩的。就算沒有筆勢,用黃金比例組成的字,也是很美的美術字。

啟功先生也寫過錯字,卻不影響他書法泰斗的地位,因為是真泰斗

啟功結字黃金定律圖示

古法的應用加強了文字古樸的風貌,他深厚的文化修養又賦予了文字更多的清新儒雅的形象。再加上符合現代審美的結字,啟功先生的書法才是真正的

“格古通今”,雅俗共賞。

啟功先生之所以能屹立於當今書壇,就是因為他走對了

“用筆、結字和神采”這三步,偶爾的一個錯字,當然也是瑕不掩瑜了。