「音樂雜談56」混音選擇困難2，Waves均衡器全介紹與理論使用心得

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通篇寫作整理下來差不多花了7個小時，不管怎樣，施捨點個贊吧。哈哈哈！

繼上一次

「音樂雜談41」混音選擇困難第一期

，給大家介紹了Waves全家桶的大部分

壓縮器

之後，本篇，我們將來看看，Waves全家桶的大部分

均衡器

的介紹。

這裡把第一期貼出來給大家方便一起閱讀。「音樂雜談41」混音選擇困難，Waves壓縮器全介紹與貼心使用心得

很多人都有一個疑問，其實，為啥會有這麼多的壓縮器還有均衡器？這個問題有點籠統對吧。我能理解他們想問的意思是，為啥同樣都是壓縮器，為啥有這麼多不同的，還有均衡器也是，其實原理不都是差不多嘛？

黑人？號 均衡器？？？哪個好？？？

壓縮器來來去去，主要也就是 閾值，壓縮比，attack，release，makeup gain，甚至有的沒有這麼多，就像LA-2A，只有一個 input和一個output。那為啥有這麼多不一樣的呢？如果你看過上一篇章，就應該瞭解，不同的壓縮器其實會針對不同的情況來應用的，或者說，同一個情況，用不同的壓縮器，也會得到有一些些不同的結果。當然，完全相同引數的情況下，其實壓縮的結果是差不多的，不過會有很多細節的差別。例如 外掛的最後染色不同，純演算法的可能會更乾淨，等等。

那麼均衡器的話，也是一樣，但是均衡器的話，主要是有圖示均衡器和參量均衡器的區別，另外，均衡器本身也有analog染色的問題，以及操作性的問題。所以，即便是均衡器，一樣也是根據自己的需要，來選擇適合的均衡器使用。

那麼本篇正式開始了

這一次，我也同樣挑出18個均衡器來講解，其中一個是壓縮器。為啥有個內奸？呆會講到了我們再說。那麼均衡器的原理什麼的估計也不用多囉嗦了吧，這個玩意兒也叫等化器，其實主要就是針對聲音的不同頻率的增益進行調整。

在混音中，

均衡器 （EQ：equalizer）

的應用，我個人認為：主要是有三個。

第一個是，

修復性均衡

，就是頻率成分太多的，影響聲音的正常狀態的，需要調整。這個一般以衰減為主，就是把多餘的弄小，也包括高低切濾波，去掉不要的成分。

第二個是，

調節性均衡

，就是已經聽起來差不多了，但是放到完整音樂中又覺得不足的，那這個就需要提升或者衰減來調整，以便適應音樂，以及準確定位該聲音。

第三個是，

藝術處理均衡

，這個就是基於上兩個都做好以後，自己主觀認為這個聲音的哪些頻率還要做些處理，讓他聽起來更接近自己主觀喜歡的感覺。通常也是提升衰減都可以。

那麼我們接下來看第一個。

第一個，Waves的元老 Q10 equalizer

Waves Audio由Gilad Keren和Meir Sha‘ashua於1992年創立。同年晚些時候，Waves釋出了第一款產品Q10 Paragraphic Equalizer。Q10是音訊行業第一款商用音訊外掛。在25週年的時候，給重新換了一個介面，相對更加友好。

元老級 Q10 的介面

Q10可以說是陪伴了我們這一代的混音師整整20年了。我第一次用waves就是特別喜歡Q10和C1（壓縮器），功能不用多說了吧，曲線方式可選，±Gain，兩頭無極掃頻，頻點隨便跑，超大的Q值可調範圍。簡直就是EQ中的典範，最多可調節點10個，在過去可以說只有多餘，不會不夠用，即便現在也經常有這種感覺。Q10其實還帶有好幾個外掛，包括Q2 Q4 Q6 Q8。其實就是通道數量，最多是Q10。Q4，那就是4個節點。

25週年紀念版介面

全新25週年紀念版還增添了這幾個功能：比例Q值濾波器、可選頻段控制、雙倍精度處理。可以說直接如虎添翼。

Q10是 mix非常全功能的EQ了。我現在主要是用來作為

修復性EQ

使用，非常精準。

第二個，GEQ，圖示均衡器的樣式典範

為啥說是樣式典範呢？因為30通道的圖示均衡器真的不管是軟硬體，都是那麼經典，需要的頻段全部都分好了。曲線你怎麼畫就怎麼得到結果。這個是圖示均衡器的特點，即便沒有示波器，看推子都大概知道均衡線的樣子。這個均衡有 classic 和 modern 兩個模式，下圖都有。

兩個模式的區別是，classic用的是比例型Q值濾波器，即在均衡量增大時濾波器的頻寬將會變窄，modern的是頻率無交疊的平頂濾波器，避免了頻段間重疊帶來的相互影響，從而能夠提供平直的階梯式的頻率響應。

除逐個設定各頻段的均衡量外，你也可直接在觸控式螢幕上或用滑鼠畫出所需的均衡曲線。此外，GEQ內建的實時分析儀也可以方便地對兩個聲源進行差異比較。而GEQ實際上主要是用在現場比較適合，尤其是使用waves的伺服器系統，可以觸屏直接調節。在現場調節簡直就是超級方便。不過呢，EQ生來平等，即便是在混音中，也是一樣出色。

第三個，API 系列的三兄弟

雙胞胎之一的API 550A均衡器基於60年代後期的API傳奇產品進行建模，在相互交叉重疊的三個區域中各提供了15個頻點，以5步遞進式進行增益調節。它的高頻和低頻區域可以根據使用需要選擇鍾型或者擱架式均衡，同時帶通濾波器也可以獨立應用到引數設定當中。

API 550A 和 API 550B

雙胞胎之二的API 550B以四段交叉頻點而聞名，也是解決問題和潤色聲音的利器。它的每段均衡中都有7個可選頻點，最大能跨越5個倍頻程。550B的“比例Q值”功能能夠自動在較小設定時以更寬的Q值濾波，或在大範圍提升或衰減時以更窄的Q值進行工作。它甚至還能夠讓你撤銷先前的處理，影響甚至逆轉對聲音的已有改變。

API-560

雙胞胎另外還有一個兄弟 API-560 基於1967年的經典硬體建模，跟550B一樣有“比例Q值”功能，作為圖示EQ，雖然沒有GEQ那麼多頻段，但是作為快速處理，絕對足夠。

我在處理要快速解決，並且要求並不是非常高的商業mix，就非常喜歡API的這種EQ，因為數值是定死的，不是無極擰，那麼其實更加容易得到想要的差不多的結果，不至於會一直糾結是100還是101這樣的問題。

第四個，Waves EQ中的心外科手術醫生——-F6

F6可以說只有一點比不上Q10的就是少了4個通道。但是卻在功能上碾壓Q10。其操作以及調節的精準程度，如果說Q10是普通的外科手術，那F6做的就是心外科手術或者是腦科手術。它擁有6層引數完全可調的浮動濾波處理頻帶，每層頻帶內都帶有先進的均衡器和壓縮/擴充套件器控制，同時還包括中央/側向（Mid-Side）處理選項等等。可以說對於聲音的均衡調節非常非常細膩。

帶上了壓縮器和擴充套件器，意味著，某些頻段的聲音，除了增減增益，還可以讓其穩定或者根據閾值以及比值自動調節。還有MS制式的處理，如果一般處理算是平面的，那麼MS制式可以說是在三維空間中處理EQ了。

不用多說，我如果要處理細緻的聲音，或者要處理很棘手的某些頻段穩定卻又在某些頻段動態過分的聲音，一定選F6就沒錯了。

第五個，這個是奸細，他不是EQ，C4和C6多段壓縮器

這個其實在壓縮器篇章已經詳細講解過了。就不多講了。其實一定程度上來說，也可以作為一個4段EQ來用，而且還跟F6一樣，帶有特定頻段壓縮處理。可以說，是F6的一個閹割版吧。。反正對於頻段如果動態不對，那麼可以透過C4C6來處理。就像我老師說道的，哪裡不對，就調哪裡，壓住，就乖乖了。

第六個，文藝復興系列的 EQ

他跟之前壓縮講到的文藝復興的壓縮和人聲壓縮是一套的，這個系列主要的特點是聲音有老舊的味道，非常溫暖。作為演算法效果器，模擬出物理建模的感覺，也算是相當牛逼的了。調節方面其實跟Q10非常相似，有2段，4段和6段選擇。

這個EQ可以說是中規中矩了。不過有能帶來溫暖染色，所以做老舊風格挺適合的。關鍵是跟其他文藝復興系列一樣，簡便。

第七個，調音臺經典之作 VEQ3 和 VEQ4

VEQ4是基於廣受歡迎的1081調音臺模組建模的經典四頻帶均衡器，有著1081調音臺特別染色的感覺，我覺得對比文藝復興那種溫暖，這個才更加像機器的染色。調節方面掃頻有些限制，類似於API550的操作。也好，非常便利，畢竟選出來的頻點都是非常接近我們需要的，增益是無極擰。也有VU去看輸出量。

VEQ4

而V-EQ3，則是結合了兩款最讓世人渴求的調音臺模組的所有最優特質——即1066和1073調音臺，這款三段均衡器，有著經典的可調截至頻率的高通濾波器，對混音和母帶都是非常理想。使用V-EQ3能以最輕鬆的方式獲得1960和1970年代那飽滿經典的聲音，有人說絕殺文藝復興的感覺哈。不過我覺得這個不能這麼比較，看音樂的風格需要吧。

VEQ3

總之，VEQ3和VEQ4，都是經典復刻，對於一些經典風格重現是很好的選擇。我也比較喜歡用於bass以及鋼琴的調節，或者是地鼓和軍鼓的調節。

第八個，兩個省吃儉用的，數字均衡 EMO

他們一個是均衡emo-q4，一個是濾波器emo-f2，主要是非常的省資源，非常不佔用CPU。作為現場或者直播，或者錄屏，都是很不錯的選擇，延遲超低。作為均衡的調節，其實無非就是頻率，增益，Q值，曲線。那麼EMO還能給你分開左右處理，可以區分開左右聲道的均衡。那還是相當厲害的了。

EMO-Q4

尤其是作為現場使用，非常的直觀得到我們要的效果，也很容易調節，尤其是使用觸屏系統的話，操作非常人性。像我同事說的，該有的都有了。

EMO-F2

第九個

Kramer HIS 英倫風味

這個跟

Kramer PIE

是一套的，也是非常英倫風的經典之作，很好地再現了Helios調音臺的倫敦風味。並且帶有話放失真模擬，英國味的高頻臨場，肥厚的低頻增益。有點老滾石樂隊的味道。我的話主要是用這個來做一些比較俏皮風的或者英倫或者rnb類的作品用的多，當然其實也可以用的，看心情吧。

第十個，SSL調音臺中的現代經典 SSL-G EQ

建模自SSL G系列硬體EQ292簡單易用。沒有任何視覺化的東西，純粹憑藉耳朵聽到的調。有一個低切，還有一個analog的開關，想要保留ssl的染色，就可以開啟。

這個EQ我一般是用於藝術處理了。又要染色，又要調下EQ，就可以考慮，尤其是工程裡面其他地方也都用上SSL的東西的話。畢竟是G，那基本上如果工程中決定了用G的染色，那麼就可以考慮用這個。或者想單獨對某個東西進行染色也行，反正藝術處理嘛。

第十一個，基於 NEVE1073的建模 Scheps-73

基於經典的1073調音臺的均衡器及話筒前置放大器模組建模而成，具有相互交叉重疊的頻段，忠於1073調音臺的原始引數並精確模擬它的執行狀態：固定的12kHz高頻段，可選並帶有衰減和增益控制的低、中頻段以及一個每倍頻程18dB衰減的高通濾波器。另外，在原始1073設計圖中發現的只在稀少的1078通道條上可操作的10kHz頻點，也有史以來第一次被建模並融合到外掛之中。

一直以來，我都覺得NEVE的那種溫暖是一種失真感，用於搖滾或者比較強烈的風格特別搭配。尤其是1073這種經典臺子簡直就是為搖滾風格而生的感覺。所以失真吉他和bass，絕對可以考慮用他，聲音會變得更加飽滿以及有力量感。

第十二個 Abbey Road TG Mastering Chain

這個機子其實是一臺母帶處理器，以EMI TG12410母帶控制檯為原型建模——從1970年代初至今，它在Abbey Road錄音棚所有的母帶製作中都不可或缺。有著經典的 Abbey Road的染色，以及模組化處理，其中包含有均衡器。

不多介紹，這個外掛主要是用於bus處理，以及母帶處理。引數調節都是不用特別大動作就可以得到滿意的效果。

第十三個，PuigTec EQs

這個是包含兩個均衡器，有側重中頻的PuigTec MEQ-5和寬頻段的PuigTec EQP-1A，

當然，一看就知道，是基於硬體物理建模的外掛，這套外掛強力點是，可以在同一個頻點進行增益和衰減，從而產生一個共振擱架。如果你覺得聲音某個頻點想提升，但是提了又覺得滿，不提又不夠，而且還不是度的問題，那麼同頻點再衰減形成的共振擱架就能讓你得到想要的效果。很好使的東西。

第十四個，Manny Marroquin EQ

MMEQ是一個套裝裡面的東西，把 Manny Marroquin的個人對於不同裝置使用習慣做出了集合，每一個頻率截止點的設定都源自於不同的裝置，它們包括Quad 8、Motown、Neve 1073、API 550B、Avalon 2055以及SSL 9080 XL K。簡直就是外掛火鍋，但是對於要處理一些快速工程，想立竿見影，是好東西。

第十五個，RS56 Passive EQ

基於傳奇的RS56 Universal Tone Control被動式均衡器建模的外掛，它最早在1950年代初期被著名的Abbey Road錄音棚用於唱盤刻制，即現在我們所知的“母帶工程”的一部分。不久之後，Abby Road年輕的工程師們開始將它用於錄音室錄音，因為它具有非常強大的聲音操控能力，遠超當時調音臺上的僅有低頻和高頻控制器的兩段式均衡器。這一特性也讓RS56獲得了“頻響曲線塑形器”的綽號。

強大之處在於左右分開的均衡處理是當時的超先進技術，並且能夠非常容易得到想要的聲音，並且同樣帶有 Abby Road的染色。

第十六個，H-EQ Hybrid Equalizer

H-EQ可以說是 H系列中很厲害的傢伙，其實我覺得他有點類似於F6的物理化版本。它是物理建模一個英式均衡器，卻帶有美式均衡器的元素。吸血鬼也是混血最厲害，這個可以說真的很猛。染色方面跟整個H系列一樣，有多種選擇，真方便的。

功能上，跟F6有的一拼的就是同樣有MS制式調節，可以得到更加立體的聲音。

第十七個，一個萬能工具刀一般的EQ

AudioTrack是一個通道條，其實有點類似於SSL通道條，但是這個是超級省資源的貨，跟emo類似吧。這個是演算法通道條，包含有壓縮和均衡和門限。主要是處理一些快速的內容特別好用。

第十八個，母帶上的均衡器 Linear Phase EQ

Linear Phase EQ是一款具有線性相位的均衡器，在保證原始音樂的平衡同時，以絕對零相位偏移對諧波頻譜提供精準的控制。母帶均衡器外掛五個使用者自定義頻段，具有線性相位分頻器低頻段元件與全頻段元件最適用於原聲樂器、立體聲素材、高瞬態音訊軌道以及母帶製作九種線性相位濾波器型別。不過嘛，其實要做簡單母帶，有更多好的選擇。不過作為剛剛開啟工程，臨時在匯流排做一個簡單的調節，還是很方面用的。

總結一下

那麼上面基本上已經把waves的獨立使用的均衡器外掛都簡單的概括了一遍，那麼大家應該都大概瞭解每個均衡器都有自己的特點了吧。這個畢竟也只是一個概括講解，實際上真要知道是不是適合某個音訊處理，還是得自己慢慢多試試，這個是基本功呢，就跟學樂器練琴一樣。需要時間，也需要精力去做。包括對於不同廠牌的均衡器，也一樣是透過多使用來總結感覺。

其實，最終要用哪個均衡器去處理，都是基於自己要有明確的目的，就是，當你得到一個聲音，你想要把這個聲音做到什麼樣的變化，出來什麼樣的結果，要心裡有數。然後根據這個結果，來推導自己需要哪個均衡器來處理。那麼這樣，你就得知道，不同的均衡器，能做到什麼樣的效果，根據這個自己試驗過的經驗，來判斷哪個均衡器最接近自己要的效果，然後插上去調整。未必一次就中，但是起碼是要有方向去做，而不是胡亂去試。

特別似曾相識的總結對吧？對的，其實均衡器和壓縮器最終要怎麼用，都是一模一樣的，需要自己除錯過，記住了效果以後，憑藉經驗去選擇使用。多鍛鍊耳朵吧。

希望新手和愛好者朋友們能夠有所收穫吧。祝大家樂運昌隆！！

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