廣作傢俱的裝飾手法多樣,有玻璃畫、畫琺琅等,起隔斷和裝飾作用
2022-01-23由 淑芬家居 發表于 林業
絨毛黃檀產自哪裡
導語:廣作傢俱的裝飾
手法多樣
,除了利用木材本身的雕刻、大理石鑲嵌和螺鈿鑲嵌外,還有玻璃畫、畫琺琅、嵌瓷
片、嵌廣繡等技藝,反映了當時的民間藝術豐富多彩、工藝精湛。與前三項
裝飾技藝來比,
後三項並不
是廣作傢俱的主流裝飾,且較多出現在宮廷的廣作風格傢俱中,大部分為屏風,
起隔斷和裝飾作用
。
一、瞭解廣作傢俱的裝飾技藝,包括玻璃畫、畫琺琅、嵌瓷片等的歷史特點
1、廣作傢俱玻璃畫歷史及特點
玻璃畫,一種畫在玻璃背面的繪畫,又稱
玻璃背畫
、鏡子畫。由西方傳入中國,因其色彩鮮豔、
裝飾性極
強
等特點得到了清代統治者的喜愛,乾隆帝有詩“可以施窗欞,外物瞭然窺”,由此可知當時玻璃已運用到建築的
外簷門窗上
,並在此基礎上演變出有裝飾效果的玻璃畫
作為窗欞。
與此同時民間也熱衷學習這種在中國的新興藝術,
清乾隆、
嘉慶時期,玻璃畫流行於廣州及其它沿海一帶,並作為
外銷畫
的一種流入西方。玻璃畫在我國民間影響深遠,乃至現在我國東北、西北地區仍保留有玻璃畫裝飾的傢俱及建築裝修構件。
廣州作為
通商口岸
,歷史悠久,與西方的交流頗多,也往往是
西方傳教士
進入中國的第一道“門”,因此廣州是最有可能最早出現
西方玻璃畫的地區
。此外,西方玻璃畫的興起和流行並不與中國同步,傳入中國時在歐洲並不是很流行,據相關記錄,郎世寧和王致誠在受命
繪製玻璃畫之前
,是希望先看中國畫家的畫法,然後再嘗試繪製。
玻璃畫在中國的興起並沒有官方資料
資料顯示
,從上述兩種觀點看來玻璃畫是以多種形式在
中國大地傳播發展
,有代表著嚴謹和官方的皇家宮廷自上而下的學習,也有民間藝人根據市場需求自主學習。藝術發展到
頂峰時
,隨處可見該種藝術的影子。
所以作為日用品兼併室內裝飾品的廣作傢俱也
與時俱
進
加入了玻璃畫的製作技藝。玻璃畫在廣作傢俱中的應用
主要是屏風
、炕屏類裝飾傢俱,如廣州十三行博物館藏的竹林七賢圖玻璃畫屏。玻璃畫技藝在廣作傢俱上的展現並不是為了
展示廣作傢俱,
而是為了展示玻璃畫本身,加上其
易碎的特點,
並沒有在廣作傢俱中大範圍應用。
2、廣作傢俱畫琺琅歷史及特點
畫琺琅是中國傳統
琺琅工藝中的一種
,主要以金屬銅作器骨,用各種顏色的琺琅釉料繪製圖案,然後經燒製而成。按製作技藝分,中國傳統琺琅主要包括
掐絲琺琅
、鏨胎琺琅和畫琺琅,其中掐絲琺琅亦指景泰藍和
銅胎掐絲琺琅。
琺琅與傢俱的結合是
廣作傢俱
的一大特色,主要運用在
屏風
上,故宮傢俱中亦有畫琺琅的炕桌。畫琺琅傢俱色彩鮮豔,
特色鮮明
,是中西方文化交融的結晶。清代是琺琅發展的第一個高峰期,在康熙年間宮廷設有“琺琅作”,主要生產畫琺琅,而至乾隆時期掐絲琺琅則更受歡迎,
達到鼎峰狀態
。
由此可知,
琺
琅
在中國宮廷的發展與皇帝的個人愛好有
著極大的關係
。清代後期琺琅技藝走向低迷,直至鴉片戰爭後迎來新的
發展高峰
,為西方人所喜愛。廣作琺琅傢俱的最大藝術特點是色彩鮮豔,金碧輝煌,常見於宮廷傢俱。以銅做琺琅底,價格昂貴,一般以屏風展示部件形式製作,並不是傳統廣作傢俱的主流裝飾風格。
3、廣作傢俱嵌瓷片及其他裝飾技藝特點
瓷是我國一項傳統的優秀工藝,清代是其
發展的頂峰
。清代乾隆時期,為了展示高超的工藝技術和
雄厚的國力
,乾隆帝命工匠製作了一款集15種施釉方法、16層紋飾於一身的“瓷母”。廣作傢俱嵌瓷片並不是
常見
的做法,
這與瓷片本身昂貴的成本有關,近些年來在廣東江門地區有廣作傢俱的製作,其中就有靠背板嵌瓷片的
裝飾手法。
二、瞭解廣作傢俱的材料特點,木材本身會自帶各種天然優美的紋理圖案
廣作傢俱用材珍貴,主要是從東南亞等地進口的
上好硬木
,木料體積大,大部分遇水而沉,生長年限在
百年以上
。常用木材有酸枝、紫檀、花梨木、雞翅木、鐵力木、楠木、坤甸木、菠蘿格、柚木和樟木等,每種木材都有自己的特色,木材本身自帶各種天然優美的紋理,經打磨成傢俱後
泛出不同光澤。
1、酸枝木
酸枝木是廣作傢俱中
最
常用的木材,
為豆科植物中蝶形花亞科黃檀屬植物,是多種木材的統稱,。產於東南亞,質地堅而重,可沉於水。
木材結構細密
,有棕色或黑色條紋,上漆後深厚含蓄而華貴雋永。一般分為大紅酸枝、白酸枝兩種,大紅酸枝呈深赭紅色,暴露在空氣中逐漸氧化而呈暗紅,
甚至黑色,
白酸枝纖維較粗,質脆而稍遜於大紅酸枝。
2、花梨木
花梨木盛產於東南亞等地區,
木質優質
,花紋美觀。木材比重1:0。9左右。經木工打磨後的廢棄木糠、刨花泡水中會變成淺藍色。區別於明代傢俱中的
黃花梨,
心材顏色較深紅褐色,邊材較淺,偏淡黃色,有
深褐色
的美麗漣漪斑紋,有濃香味,木末可製藥。近年有
小量進口
,一般多製作仿古制舊傢俱。
3、雞翅木
雞翅木產於廣東、印度、東南亞。
其紋理有如雞翅紋,
美麗異常,屬於硬度高的高階用材,也常見於
明代傢俱
,現多製作仿古制舊傢俱。據《格古要論》記載“雞翅木言其出西番,其木一半紫褐色,內有蟹爪紋,
一半純黑如烏
木
”。
三、瞭解當代廣作傢俱創新設計定位,綜合考慮設計人群生活背景和需求
1、設計人群生活背景
這批人群出生於新中國社會發展
最迅速的年代
,是資訊時代的優先體驗者,大部分為獨生子女。生活環境的優越
造就
了
不一樣的特點:對新鮮事物接受能力強、活在當下、普遍受教育程度高、強調個性但不標新立異、受動漫影響大、
常用社交軟
件
是微信和QQ、習慣淘寶、京東等
電商購物模式
。
2、設計人群傢俱需求
床、餐桌、餐椅、衣櫃、沙發椅是高頻率
使用傢俱
,集中於臥室、餐廳和客廳三大區域,臥室是高頻
使用區域
。動漫、社交軟體、電商購物模式等生活方式並沒有場所空間的限制,透過手機、網路、電視等就能實現“
足不出戶走遍天下
”,而且獨立自主的審美能力要求他們有自己的
衣櫃。
尤其是女性群體,
化妝技術的興起、美顏相機的使用等讓她們更加重視自己的外在容貌,出門前的精心打扮已成為一種常態。因此臥房的重點設計傢俱應該是床、衣櫃和梳妝檯,既要滿足基本的休息功能,
又要方便收納。
現代的房屋設計中常把餐廳和客廳設計
在一個大空間裡
,實現更加自由的生活感受,餐桌椅是飲食
所需的傢俱
,沙發椅是供會客、休閒娛樂和臨時休息的傢俱,在一定程度上代表主人身份地位,因此沙發椅應是
此區域的設計重點
。
結語:以人為本、
結合傳統、
從實際出發是本次設計實踐的
設計準則
。將臥室、客廳和餐廳作為主要的設計場所,且以“
同空間同套系”
的設計方法進行設計。結合傳統廣作傢俱的優秀文化元素進行提煉和再設計,實現對當代廣作傢俱的創新設計。