《詩經》中那些美到極致的暗戀

蘇格拉底說：暗戀是世界上最美麗的愛情。

讚歎古人的才華，兩千多年前就有人把這種朦朧的情緒形容得如此深刻。

然而，在

我國第一部詩歌總集——《詩經》

中，儲存了許多先民們描寫暗戀的詩句，它們遠比蘇格拉底的名言更為形象、深刻。

其中，傳頌度最高的便是這首

《秦風·蒹葭》

：

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。

溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央。

蒹葭萋萋，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。

溯洄從之，道阻且躋。溯游從之，宛在水中坻。

蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。

溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中沚。

一個初霜的早晨，男子來到河畔。鬱郁蒼蒼的蘆葦隨風盪漾，河的對岸，彷彿出現了心上那女子的身影。他想要逆水而上去尋她，旅途卻十分艱辛，想要順流而下去覓她，朦朦朧朧間，她似乎又在河水中央。

第二三段重章復沓，只換了幾個字，卻寫出了時間的流逝，男子的執著。詩歌語言並不露骨，男女主人公的身份也不得而知。然而

對心上人的惦念，對美好愛情的憧憬，求而不得的惆悵，全都化在了詩人精心營造的意境當中，

千百年來，激起了多少人的共鳴。

與《蒹葭》相比，筆者更喜歡這首

《周南·漢廣》：

南有喬木，不可休思。

漢有遊女，不可求思。

漢之廣矣，不可泳思。

江之永矣，不可方思。

翹翹錯薪，言刈其楚。

之子于歸，言秣其馬。

漢之廣矣，不可泳思。

江之永矣，不可方思。

翹翹錯薪，言刈其蔞。

之子于歸，言秣其駒。

漢之廣矣，不可泳思。

江之永矣，不可方思。

與上篇主人公身份不得而知相比，我們至少可以知道《漢廣》中的男主人公是一個青年樵夫，這是一篇

勞動人民的暗戀之歌。

詩歌從一開頭就沒有給主人公任何希望，首段起興，連用四個“不可”：

喬木雖高，不可休憩；遊女雖美，不可追求；漢江寬廣，欲度不能；江水悠長，欲度不能。 其他三個“不可”都是比喻遊女的不可求，表明了男子雖一往情深，卻無可奈何的心態。

無可奈何之極，幻覺出現了：有朝一日，遊女嫁我，我一定要餵飽她的馬兒，即便是在叢生的柴草中割取荊條、蔞蒿也樂在其中。但幻覺畢竟只是幻覺，迴歸現實，求而不得的痛苦又湧上心頭，於是男子陷入了幻滅的深淵。到第三段的最後，這位青年樵夫已經是近乎絕望地哀鳴了。

由明知不可得的失落到自我安慰的幻想，再到幻滅後的絕望，《漢廣》刻畫出了一位暗戀者戀而不得的心理動態過程，這是男性視角的文學作品中少有的細膩之作。

另外，

《陳風·月出》

也是寫暗戀的名篇：

月出皎兮，佼人僚兮。舒窈糾兮，勞心悄兮。

月出皓兮，佼人懰兮。舒憂受兮，勞心慅兮。

月出照兮，佼人燎兮。舒夭紹兮，勞心慘兮。

明月初升，就如男子心心念唸的女子一般皎潔動人。思念如此深沉，無法排解，由月想到人是多麼容易，她的面容、她的身姿、她的體態一一縈繞在心頭，揮之不去。然而這女子究竟身在何方，男子為何只是思念而不見行動？我們無從考證，只是被這沉摯的思念深深地打動著。

《詩經》中有許多描寫愛情的篇章，有寫戀愛之中小兒女情態的如《邶風·靜女》《召南·野死有麕》；有痛斥男子變心的如《衛風·氓》《邶風·終風》；有表達對徵人刻骨思念的如《衛風·伯兮》《王風·君子于役》……但筆者卻認為寫暗戀的篇章最能動人心絃。

除以上較為典型的三首外，《詩經》中描寫暗戀的篇章還有《齊風·盧令》《魏風·汾且洳》《陳風·宛丘》等等。

你知道《詩經》中還有哪些描寫暗戀的篇章嗎？歡迎留言討論。