抬頭仰望月亮，也別忘了生活還需要六便士

六便士是當時英國貨幣的最小單位，有個朋友跟毛姆開玩笑說，人們在仰望月亮時常常忘了腳下的六便士，毛姆覺得這說法挺有意思，就起了這個書名，甚是開玩笑的語氣。月亮代表高高在上的理想，六便士則是現實的代表 。

我覺得《月亮與六便士》講的就是關於理想與現實的一個思辨的問題。故事的主人公斯特里克蘭德就是一個為了夢想，為了藝術創作而拋下所有，極度純粹的人。他突然放棄自己體面的生活，拋下妻子和孩子，孤身前往巴黎學畫，這個年近40歲的男人，毅然決然的將自己的後半生投身於藝術創作中，窮困潦倒，獨自踏上追求“月亮”的旅程。

在追求理想上斯特里克蘭德無疑是偉大而崇高的。塵世的偏見絲毫阻止不了他蔑視陳規的信念，舒適與溫馨不曾誘惑那顆執拗頑固的心，從倫敦到巴黎的妻離子散、從馬賽港到運輸船上的饑荒落魄，沒有人知道斯特里克蘭德究竟怎樣流浪的生活，而最終的歸宿——塔希提島邊的南太平洋季風只是為了藝術殿堂的裝扮更加迎合他獨特的審美意識。他是一個對世界懷著獨特幻想的畫家，他正竭盡全力想掙脫掉某種束縛他的力量，他好像是一個終生跋涉的朝聖者，將他俘獲的熱情正同愛情一樣，一點自由也不給他。斯特里克蘭德對夢想的執著與狂熱的追求是他生命的燃燒，極致且純粹，而這種對於夢想的極致與純粹是是生活中的我們很難或者說是無法做到的，因為追尋理想就像是一場孤獨的冒險，不是所有人都有勇氣踏上征程的。我想這正是我們被這本書所打動的原因。

但是對於現實中的斯特里克蘭德在很多方面我並不認同。別人的意見對他毫無影響，他從來置他人於不顧：拋棄結婚十七年之久的妻子和兒女；對自己恩人毫無感激、尊重之情，反而使其妻子迷上自己導致悲劇；自始至終生活在自私的個人世界，對他人刻薄，無視……可以說是毫無道德之心可言。但是也正是因為這樣一個矛盾而又複雜的刻畫，這個瘋狂的藝術家，理想的朝聖者斯特里克蘭德才更加有血有肉，生動形象起來。人世漫長得轉瞬即逝，有人見塵埃，有人見星辰。查爾斯就是那個終其一生在追逐星辰的人。

不過無論是“月亮”也好，還是“六便士”也罷。在我看來面對理想我們要有斯特里克蘭德對於夢想灼熱的追求與堅持，對於生活我們也應該以誠相待。

所以仰望月亮的時候請不要低頭，同時也別忘了生活還需要六便士吧！