參加臨書大會到底應該怎麼臨摹？聽聽入展者說

第一屆臨書大會場景

第二屆“書聖故里中國臨沂”中國書法臨書大會8月10日截稿，各位書友可能都在忙著準備稿件。

今天分享幾位2019年的入展作者的臨創手記和作品，希望對大家有所幫助。

01

入展作者 魏海哲

臨帖作品

我平時對二王、《書譜》和米芾臨習較多，尤其衷情於米芾，沉醉其手札的風陣馬、沉著痛快。於是，我臨作選擇了《韓馬帖》《新恩帖》《歲豐帖》《復官帖》《筐中帖》《陳攬帖》《值雨帖》七帖，打破原作固有模式、章法特點，透過增加字形大小、粗細虛實的對比，及字的斷連流暢，以增加強烈的畫面感。

首先《韓馬帖》整體較為安靜，一筆多寫，墨色自然變化，富有層次感與畫面感，似劇幕緩緩開啟。其次《新恩帖》《歲豐帖》《復官帖》漸漸騷動起來，增加字形大小、粗細對比，字勢擺動，筆意暢達，輕鬆自然，畫面感愈加強烈。

“一言芾頓首再拜”一氣呵成，頗有一洩千里之勢。

“景文公閣下”遵照原帖，厚重大氣，可謂字眼，極具視覺衝擊力。《陳攬帖》處理較為安靜，在磅礴氣勢後作以短暫呼吸，蓄勢待發。

到了《值雨帖》，完全放縱起來，盡情舞動，放浪形骸，似乎難以控制自己的情緒。最後一塊麵留下大大的空白，讓飛揚的思緒漸漸著陸，讓灼熱的空氣瞬間凝聚。落款寥寥數字，歸於平靜。

創作作品

02

入展作者 黃子麟

臨摹作品

我的臨摹作品是蘇軾的《黃州寒食帖》。此次臨摹的初衷有二：一是力求還原字帖中每一個字背後真正的結字規律，而不是其表面的一些直觀感受。二是透過反覆臨摹和思考，更深層次地領悟原帖的精神。

首先在結構章法方面，傳統認識上人們對“蘇字”的第一印象往往是“扁”“左低右高”“橫細豎粗”等。而要真正深入其骨髓，則需要透過表面看到內在的原理。此帖不同於蘇軾其他手札，在字形字組方面做了很大的改動。於是我以此為出發點，將其扁勢和長勢的字進行比較，將線條整體粗壯和傳統意義上橫細豎粗的字進行比較。

章法上，將手卷改為豎幅大字，這就需要對整體章法重新塑造。比如“年”“中”“葦”“紙”等字，在原帖中都是以長筆劃為主筆出現，在臨寫時如何體現主次關係。

再如“蕭”“暗”“春江欲”“破灶”“途窮”等大字的處理，如何既能做到凸顯，又能與周圍小字和諧。這些方面都做了很大的調整。

其次是在氣韻表達方面，黃庭堅雲：“餘謂東坡書，學問文章之氣鬱鬱竿竿，發於筆墨之間，此所以他人終莫能及耳。”可見學好書法，除去其字勢結構以外，如能做到韻味悠長，還需多做字外功夫，“賦詩必此詩，定非知詩人”，這些都是我們在書法學習過程中需要深思明辨篤行的。

創作作品

03

入展作者 丁彥平

臨摹作品

我臨經典碑帖，先細讀，再精臨。《裴將軍詩帖》是顏真卿的行草書作品中最為怪誕的一件。此帖有兩大特點：一是銳意改革，推陳出新。自從大書家王羲之問世以來，“二王”書風一統天下，後代書家在學書時都把“書聖”奉為至高無上的豐碑。這種現象在東晉“二王”到中唐各個時期的其他書家作品中屢見不鮮。

而《裴將軍詩帖》沒有太多的“二王”痕跡。二是多體雜融，節奏強烈。從《裴將軍詩帖》中我讀到了顏真卿的人生經歷、處境及性格，也彷彿看到裴是在戰場上舞動寶劍的英姿。作品中表達出了壯懷激烈的節奏。

《裴將軍詩帖》中楷書顯得雄強，行書顯得樸厚，草書顯得奔放，也不乏冷靜沉著的篆隸意韻。諸體結合節奏驟變，擲地有聲。另外“多字連帶”是此帖的小章法變化之一，如“馬若龍”“正崔鬼”等小字一氣貫通；“合字”現象是其小章法變化之二，如“裴將軍”“清九墳戰”“何壯哉”等，字與字間筆畫“穿插”突出，彷彿變成了一字。創作時，我力求“高瞻遠矚”，將多體雜融的方法、粗壯的拙筆與飛遊的細絲產生的無窮樂趣表達在自己的作品中，使作品有更高的境界。

創作作品

04

入展作者 沈漢波

臨摹作品

此次臨書大會的臨書作品，我選用了米芾的信札為範本。米芾用筆迅疾而勁健，力隨勢下，勢隨興至，筆鋒下去處處逢源，氣、韻、力皆自然渾成，似無意而有意經營，似無力卻全力以赴。字與字左顧右盼，錯落有致，情態各殊，意象萬千。

為了讓作品彰顯出更加宏大更加強烈的氣象，我把其手札改成兩條屏的形式，選用古銅色泥金紙，使線條更加沉著，讓作品顯得更古雅。在忠於原帖的基礎上，融入自己的理解。

臨寫之前精心挑選了各種節奏感和不同墨色變化的內容，並在落款和留的位置上作了充分的構思。作品由平緩安靜到漸漸放開。再運用枯筆使墨色和節奏產生變化增強對比度，把情感推向高潮，而後緩和氣息再度醞釀情緒，把筆墨情感推到巔峰，一瀉千里，其自然！

創作作品

05

入展作者 盧俊山

趙之謙是碑學行書的代表人物，其書風非常多變。僅是行書即可分出多種風格，用筆上有圓轉為主，也有方折為主。《吳鎮詩》當屬前者，用筆多圓轉，偶爾參以方折。

臨寫過程中主要有以下幾點收穫：

一、用筆多藏鋒。

起筆回鋒，行筆以篆隸法為之，以求渾厚，線條蒼勁有力。

二、

空間變幻莫測。

趙之謙在每個字的結構造型上是極具“設計感”的。每個空間的處理，每根線條的擺放方向、疏密程度等都是被認真經營過的。

三、字組的處理。

清代人的行書作品，多給人“散”的感覺。而趙之謙則很好地把帖學行書中很常見的“字組”處理方式引用到了自己的作品當中，很好地解決了這一問題。但是，個人覺得還不夠成熟，臨寫時可以再強化一下這一特點。

06

入展作者 常智安

這次投稿，我作了充分準備，自去年進入華師大書法專業，我對清隸產生了極大的興趣，因此選擇趙之謙隸書《張衡靈憲四屏》作為臨摹物件， 其隸書繼承了鄧石如厚重綿密的風格，用筆上又融入自己獨特的魏楷筆意，側鋒用筆甚多，起筆果斷，出鋒爽利，而圓轉處又略帶篆書意味，因此相較於鄧石如，他的隸書更加雄肆，又不失婉暢。在用紙上，臨摹和創作作品皆選用烏紅色灑金蠟染箋，追求富麗大氣的視覺效果，形式上都不作過多裝飾，迴歸質樸，創作作品為六尺整張大字，能夠更好地體現出其豐腴雄厚的正大氣象。

（本文素材來自網路彙總）