金石傳承｜趙之謙與吳昌碩

趙之謙傳世作品不多，但其作品深受日本人喜愛，奉為至寶，因此在過去的一百年中（20世紀），有大量的趙之謙金石書畫作品傳到日本，對日本金石書畫界產生了極為重大的影響。1942年11月1日至3日在東京美術俱樂部舉辦了“趙之謙歿後六十年紀念遺作展”，展出書畫作品177件（屏風、冊頁按一件計），380通訊札、篆刻14方（15面），還有磚銘、名片、用墨等，其中以河井荃廬收藏的122件作品為主，同時還有數件成毛蓑樓的收藏。這次展覽在中日兩國都屬於史無前例的，只可惜，河井荃廬在1945年3月10日的美軍日本本土大空襲時遇難，河井本人及其大量的書畫藏品、典籍全部葬身火海。這對於日本書法界是個重大損失，對趙之謙藝術的保全更是個無法彌補的損失。

河井荃廬與他收藏的趙之謙作品

幸好成毛蓑樓收藏的幾件作品得以儲存，還有當時沒能出版的作品集《二金蝶堂遺墨》四卷在河井荃廬難後的第二年由其弟子西川寧先生編輯出版了，這使我們對當時日本藏趙之謙金石書畫作品有了個基本概念，對趙之謙藝術在日本的傳播更是起到了極為重要的作用。

408趙之謙 瓶花雙菓 紙本立軸

32。5×43 cm

款識：插缾中花，先知重疊，畫果但期圓穩，無他法也。

鈐印：之謙印信

出版：1。《二金蝶堂遺墨》第四冊， 東京晚翠軒，1946年。

2。《近代中國的畫家》第21頁，大阪市立美術館，昭和47年（1972年）。

3。《二金蝶堂遺墨》第265頁， 東京二玄社，1979年。

4。《趙之謙作品選》第37頁，小林鬥盦編，1990年。

著錄：《趙之謙年譜》第154頁，鄒濤編，榮寶齋出版社，2003年。

展覽：1。 趙之謙歿後六十年紀念遺作展覽會，日本東京美術會館，1942年11月1日至3日。

2。 近代中國的畫家，大阪市立美術館，1972年4月29日-5月28日。

說明：成毛蓑樓舊藏。

出版物封面

本幅《瓶花雙菓》便屬成毛蓑樓所藏，與另幅《芋花圖》軸收錄於《二金蝶堂遺墨》第四冊中，其兩方藏印“俯仰未能弭、潯念非但一”、“如今是雲散雪消花殘月闕”，亦在展覽之列，被推為撝叔刻印之最重要者，日後印譜多有引用，可知成毛氏收藏非以量取勝，如本幅雖小品，構圖清簡，惟瓶花果品，佈置有序，藏者洞悉其佈局之妙，品味於此見矣！

趙之謙 瓶花雙菓 區域性

趙之謙的繪畫與其書法關係十分密切，他憑藉深厚的金石碑版的書法功底，將這些元素融入到繪畫之中，大大提升了他繪畫的格調。與此同時，他也仔細研究學習了“沒骨花鳥”的技法，將其與揚州八怪的畫風進行了一些融合，將“高畫不入俗眼”轉化為雅俗共賞的佳作。在題款方面，趙之謙憑藉深厚的書法功力，運用各體字型題款，形成了詩書畫印有機結合的典範。其繪畫風格對後來的吳昌碩產生了較大的影響，當代繪畫大師潘天壽在《中國繪畫史》中寫道：“會稽撝叔趙之謙，以金石書畫之趣作花卉，宏肆古麗，開前海派之先河。”

吳昌碩像

與趙之謙同樣列於“海派四大家”之一的吳昌碩，可以說在趙之謙處受惠良多，晚年時的吳昌碩曾這樣說，“如果沒有他的幫助，就一定不會有後來的我。”在趙之謙的影響下，吳昌碩以更積極的心態投入到了藝術中去，廣收博取，書法、繪畫、篆刻三藝並精，成為了“後海派”藝術的開山代表，1913年還被推舉為杭州西泠印社的首任社長。

536吳昌碩 雲想衣裳花想容

紙本立軸 1920年作

140×41。5 cm

款識：雲想衣裳花想容。庚申二月吳昌碩年七十七。

鈐印：吳俊之印、吳昌石、煙海

題盒：雲想衣裳花想容。庚申端陽老缶錄青蓮句。鈐印：吳倉石

出版：《樸珍抱精：近現代名家書畫作品集》第20頁，西泠印社出版社，2022年。

“雲想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。”出自李白《清平調·其一》，吳昌碩每每以此詩句創作，總喜愛用紅牡丹來入畫。此幅《雲想衣裳花想容》圖軸亦是吳昌碩晚年作品的典型風格。畫幅取簡潔構圖，主題鮮明突出，設色選用他晚年最常使用的“西洋紅”，濃烈奔放，奪目鮮豔，其設色之大膽，雅俗間分寸把握得當，為時人所不及。紅牡丹與奇石，筆恣墨縱，筆法靈活多變，畫面生氣十足。

吳昌碩 雲想衣裳花想容 區域性

吳昌碩以其筆下獨有的“金石之氣”享譽畫壇，這件作品也不例外。無論是牡丹還是石塊，都筆筆凝練遒勁，力透紙背。此剛正有力而又沈厚樸拙的“金石氣”並非偶然得之，而是來源於他對鐘鼎古拓長時間的熱愛和學習，亦來源於他深厚的書法、刻印功底，“金石氣”已融入他的思想，化為他的人格，正因如此，才能有此信手拈來的蒼勁和雄渾。

537吳昌碩 赤城霞氣

綾本立軸 1921年作

150。5×41 cm

款識：赤城霞氣。土屋先生正畫辛酉九月朔，吳昌碩年七十八。

鈐印：吳俊之印、吳昌石、同治童生咸豐秀才

出版：《錦上華彩：吳昌碩綾本書畫集》第146-147頁，浙江人民美術出版社，2020年。

說明：上款人土屋計左右。土屋計左右（1888-1973），號晃堂主人，日本神奈川人。1912年從東京高等商業學校畢業，三井銀行上海支店店長。

吳昌碩、王一亭於六三園

位於上海虹口公園北側江灣路上的海上名園“六三園”，是當時日本政商界要員接待貴賓的宴請地。這座日本名仕白石六三郎在上海建造的最大的日本私人花園，亦是一家高階會所，日本料理名聞海上。六三園佔地6000坪，有漢風唐韻兼具大和特徵，其清雅旖旎，既有花園又有運動場，遍植松竹梅、櫻花和珍貴的綠櫻，還飼有鹿、鶴、猴等動物。其會所主體飛簷翹角，古典而又氣派，孫中山、康有為、哈少甫、吳昌碩、王一亭、吳待秋等一時俊彥均在此地有過聚會。三井銀行上海支店長土屋計左右亦是同道熱心者。

吳昌碩與王一亭、土屋計左右等友人在六三園

王一亭贈土屋計左右書法

六三園主人白石六三郎非常器重吳昌碩，常邀請他參加一些在六三花園舉行的宴會，為之壯威。“晃堂”主人土屋計左右與王一亭過從甚密，而王一亭又是吳昌碩的主要推動者，常在六三園內雅集。1914年，王一亭在六三園翦凇樓內為吳昌碩舉辦生平第一次個展，引起強烈社會反響，吳昌碩藝術亦是在此時引渡到東洋，為日本各界所推崇。

吳昌碩 赤城霞氣 區域性

此幅《赤城霞氣》作於1921年，上款人正是“土屋計左右”，吳昌碩以《赤城霞氣》為題作畫多寫梅花，此幅以雁來紅入畫，並且繪於綾本之上，頗為罕見，或為“土屋計左右”的命題之作。畫中兩隻雁來紅花開葉茂，高高的花莖在秋風中搖曳作態，各呈姿色，花旁伴以怪石，沉穩厚實，壓住了全副的重心。雁來紅又名老少年，一年生草本植物，秋天開花、點綴秋景最得嬌紅爛漫之至。畫中雁來紅純用紅色，葉的筋脈和莖的毛刺用重紅點厾，形態豐腴而圓健，在淡墨渾掃的頑石襯映下尤見豔美。

515吳昌碩 篆書七言對聯

紙本立軸 1919年作

147×37。5cm×2

釋文：朝陽出車駕黃馬，夕陰掩戶蒸白魚。

款識：藹堂仁兄雅屬，為集石鼓文字。時己未大寒，七十六叟吳昌碩。

鈐印：俊卿之印、倉碩、其安易持

說明：上款“藹堂”或為肅親王善耆（1866-1922），滿洲鑲白旗人，清王朝最後一位肅親王。字艾堂、藹堂，號偶遂亭主、如當室主人。是清末政治舞臺上一個比較活躍的皇親貴族，思想上比較開明，被西方報刊稱為“最具有自由思想的親王”。從戊戌變法起，善耆就一直支援光緒帝進行維新，被稱為“帝黨”。歷任民政部尚書、鑲紅旗都統、軍諮大臣、內務府大臣等職。

吳昌碩一生的大部分時光是在南方度過的。其間，為了生計和仕途，他也曾多次北上，雖然每次逗留的時間不長，但都是其人生的重要節點，宣統二年（1910年）八月的北京之行有所不同。這一年吳昌碩已經六十七歲，仕途這條路可以說已經無望，他此時更多的考慮是如何更充分的展示才藝，為自己的藝術之路開啟一片新天地。他下榻友人家中，一住大半年。期間，遍遊京城名勝，「極文酒之雅，詼諧之樂」，還以自己的詩書畫印相投贈為媒介，結識了不少京師的上層人物，肅親王善耆便是其中一員。故宮博物院現藏吳昌碩贈善耆“如當舍”“肅親王”“偶遂亭主”三方印，便是這一時期所刻。

吳昌碩1910年刻“偶遂亭主”“肅親王”印 故宮博物院藏

肅親王善耆

善耆（1866-1922），愛新覺羅氏，字艾堂，藹堂，號偶遂亭主、如當舍主人等，滿洲鑲白旗人。爵至肅親王，歷任乾清門頭等侍衛、副都統、統領、民政部尚書、民政大臣、理藩大臣等，稱得上是晚清政壇上舉足輕重的人物。在這次結識之後，吳昌碩與善耆仍多有交集，故常有寫贈“藹堂”書畫，是聯便是吳昌碩於1919年大寒之日，集石鼓文字書贈“藹堂仁兄”。吳昌碩很擅長集石鼓文書寫楹聯，傳世作品中也以此類為多。是聯深得石鼓意韻，字字猶如巍巍高山之屹立，端莊厚重之中充溢著一種鏗鏘作響的金石氣息。雄強的筆畫，安詳的結構，整幅楹聯一氣呵成，不同凡響。款字行書運筆圓渾，顯得淳厚沉鬱，完全體現了他蒼拙古健、恬淡脫俗的書風。

416吳昌碩 行書四家梅花詞扇面

1920年作 紙本鏡心

19。5×56 cm

釋文：（1）春欲來時，看雪裡，新梅品流珍絕。氣韻楚江，顏色中央，數朵巧鎔香蠟。嫩苞珠淚圓金燭，嬌腮甚潤、蜂房微缺。畫欄悄，佳人道妝，醉吟風月。淡白輕紅謾說。算何事、東君用心偏別。賦與異姿，添與清香，何堪苦寒時節。但教開後金尊滿，休惆悵、落時歌闋。斷腸也，繁枝為誰贈折。

（2）紅粉菭牆，透新春訊息。梅粉先芳，奇葩異卉，漢家宮額塗黃。何人鬥巧，運紫檀、翦出蜂房。應為是、中央正色，東君別與清香。仙姿自稱霓裳。更孤標俊格，非雪凌霜。黃昏院落，為誰密解羅囊。銀瓶注水，浸數枝、小閣幽窗。春睡起，纖條在手，厭厭宿酒殘妝。

（3）見梅驚笑，問經何處，收香藏白。似語如愁，卻問我、何苦紅塵久客。觀裡栽桃，仙家種杏，總是成疏隔。千林無伴，淡然獨傲霜雪。且與管押春回，孤標爭肯接、雄蜂雌蝶。豈是無情，知受了、多少淒涼風月。寄驛人遙，和羹心在，忍使芳菲歇。溪邊憔悴，可憐誰為攀折。

（4）粉牆低，梅花照眼，依然舊風味。雪浪輕綴。疑淨洗鉛華，無限清麗。去年勝賞曾孤倚。冰盤同宴喜。更可惜，雪中高士，香篝燻素被。今年對花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔一簇春飛墜。相將見、脆丸薦酒，人正在、空江煙浪裡。但夢想、一枝瀟灑，黃昏斜照水。（痕字誤作浪）

款識：右錄王晉卿、張子野、朱希真、周美成四家梅花詞，夔笙先生正書，庚申長夏同客蘆子城北隅之海瀛路，安吉吳昌碩老缶時年七十有七。

鈐印：缶

鑑藏印：單明揚珍藏印

出版：1。 《西泠印社紀念韓登安先生誕辰一百週年專輯》封三，榮寶齋出版社，2005年。

2。 《吳昌碩全集》書法卷二，第220頁，上海書畫出版社，2017年。

說明：上款人“夔笙先生”為況周頤（1859-1926），晚清官員、詞人。字夔笙，一字揆孫。著名篆刻家陳巨來岳丈。

況周頤像

此幀扇面錄王晉卿、張子野、朱希真、周美成四家梅花詞，為缶翁晚年書贈好友況周頤，況周頤別號玉梅詞人，尤長於墨梅，一生致力於詞凡五十年，尤精於詞論，其詞集題“第一生修梅花館詞”，“玉梅詞”，賦及無限情思。

吳昌碩 行書四家梅花詞扇面 區域性

吳昌碩與況周頤晚年俱寓居上海，1920年三月初，梅蘭芳蒞滬演出，海上文人兩集趙尊岳家，為“香蘭雅集”，況周頤賦《清平樂》21闕，題於吳昌碩所繪之《香南雅集圖》。此幅扇面寫於同年夏日，二人同客上海蘆子城北隅之海瀛路，由此可見，晚年二人在藝事上相交頻繁，缶翁雖已七十七高齡，然藝術上的地位如日中天，還有詩、畫等藝事上的好友常常來往交遊，創作力仍旺盛如昔，不遜壯年之筆。