隸書《張遷碑》裡讓我犯難的兩個字，該怎樣做，才能寫好它們呢

為

臨寫這個“為”字，難點在於怎樣表現筆畫①。

通常情況下，我們書寫右行的波磔，比較容易寫出“一劃三折過”的姿態。但像上圖這樣，要寫一條左行的波磔，“一劃三折過”就不太容易表現了。這主要是生理結構的限制造成的。

為了降低書寫的難度，在這條波磔的書寫過程中，我個人的意見，

恐怕需要設定兩個調鋒的節點

，否則書寫起來，筆鋒的姿態不容易得到合理的控制。

從

這個“從”字，從拓片上看，刀刻的痕跡較重。推想勒碑上石之初，奏刀的手法可能比較粗率。

臨寫這樣的字，一定要注意保持筆畫與筆畫之間的聯絡照應，不能因為專注於表現單一筆畫的刀刻效果而使筆畫與筆畫間的有機聯絡被斬斷

。

事

“事”字書寫的成敗，取決於我們怎樣處理筆畫①、②和③之間的層次關係。

顯然，從拓片上的字形看，筆畫③才是這個字的主筆。為了突出它的地位，筆畫①和②都需要適當收斂才是。

另外，有鑑於筆畫筆畫①和②都是橫向伸展的走勢，為了避免雷同，我們需要在波勢上對它們進行差異化處理，以免整個字的形態顯得過分呆板。

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聲

最初臨這個“聲”字的時候，我總會不自覺地把這個字寫得很寬、很散。細想其原因，大概是因為，我從前所熟悉的“聲”字，多半都是下面這種字形：

這兩個字形的主要區別是：後一個字形為了突出向左、向右的兩筆波磔，不得不把其餘筆畫盡力往中宮收縮，而為兩筆波磔騰出左右伸展的空間來。

反觀《張遷碑》，卻正相反：

向左出波的一筆（寫法為隸書三個基本筆畫之一的左豎）磔尾極含蓄，而向右出波的一筆，角度也更近於垂直而非水平。

因為這兩筆所佔據的橫向空間不大，其餘的筆畫就有了餘地，從中宮往四圍撐開了去。

如果我們要做一個類比的話，後一個“聲”字，結字方式與歐陽詢楷書有相通之處；而前一個《張遷碑》的“聲”字，倒更象是顏真卿楷書的同道了。

— THE END —

文字|晉公子

排版|奶油小肚肚

圖片|張遷碑&晉公子原創