張若虛《春江花月夜》|密集解析
2022-09-16由 黑蛋文化 發表于 林業
盪漾波悠悠是什麼意思
唐代分為初唐、盛唐、中唐、晚唐四個階段,
張若虛算是初唐詩人
,也就是李白、杜甫所在的盛唐之前的那個階段,
他比王勃稍稍晚一點
,張若虛的生平記載是非常稀缺的,他的介紹是附加在《賀知章傳》後面的,
賀知章在唐朝是鼎鼎大名的,還是狀元出身,他是浙江省有史可查的第一位狀元
,在他的列傳後面附加了一段文字,是介紹同時期吳越地區的名士,其中提到了張若虛。
神龍中,知章與越州賀朝、萬齊融、揚州張若虛、邢巨、湖州包融,俱以吳越之士,文詞俊秀,名揚於上京
。這是列舉了當時吳越地區的名士:賀知章、賀朝、萬齊融他們三個都是越州人,也就是今天的浙江省杭州人;張若虛、邢巨是江蘇省揚州人,
包融
是浙江省湖州人。他們都是當時吳越地區的名士,文采出眾,因此揚名於長安。
後面還有一小段話解釋了這些人的職務:“
朝止山陰尉,齊融崑山令,若虛兗州兵曹,巨監察御史,融遇張九齡,引為懷州司戶,集賢直學士。數子人間往往傳其聞,獨知章最貴
。”這段話是說賀朝官至山陰尉,就是山陰縣警察局長。萬齊融官至崑山令,就是崑山縣長。張若虛官到兗州兵曹,邢巨官到監察御史,包融因為得到張九齡的推薦,官至懷州司戶,集賢直學士。但是這些人裡面以賀知章最為有名,官也做得最大,他一直做了禮部侍郎,死後還追贈了尚書銜。
《舊唐書》裡介紹張若虛只有這六個字:
若虛,兗州兵曹
。古代分科辦公的衙門稱為曹,漢代設立了六曹來管理國家政事,唐代的地方政府也設有六曹:功曹、倉曹、戶曹、兵曹、法曹、士曹。張若虛這個兗州兵曹也就是司兵參軍,是一個管理軍兵器械的八品官,放到今天差不多就是山東兗州武裝部科員。
張若虛的生平歷史記載是非常少的,流傳下來的詩也只有兩首。有一首《代答閨夢還》不算特別知名,但是《春江花月夜》非常知名,這首詩的流傳過程非常具有戲劇性,就跟他本人不見諸史料一樣,非常具有神秘感。《春江花月夜》自民國以後越來越有名,並且傳出了一種說法,說這首詩孤篇蓋全唐,或者也說孤篇壓全唐。
《春江花月夜》是一種
宮體詩
,是漢、晉以來的樂府詩到六朝南梁簡文帝的時候發生了變化,
形成了一種專門描寫宮廷生活,用詞十分華麗的這種詩
,這個就是宮體詩。梁簡文帝、陳後主、隋煬帝都寫過宮體詩,包括到李世民的時候都還寫。
《春江花月夜》是宮體詩的舊標題,
隋煬帝以這個標題寫過兩首,也就是隋煬帝楊廣也寫過《春江花月夜》
,其中一首他寫的是:“
暮江平不動,春花滿正開。流波將月去,潮水帶星來
。”隋煬帝雖然是一個爭議非常大的歷史人物,但是寫的詩質量非常高。動感十足,氣勢非凡。這短短的四句詩幾乎可以概括張若虛寫的《春江花月夜》,也許張若虛寫《春江花月夜》的時候也是從這裡得到過一些靈感。
張若虛的《春江花月夜》在唐代並不知名,也沒有什麼典籍收錄它。直到
宋朝郭茂倩編撰《樂府詩集》
的時候,收錄他採集到的所有的春江花月夜詩。但也沒有引起什麼重視,直到又過了四百多年以後,
明朝嘉靖年間
,山東濟南出了個文壇大腕,後七子的領袖人物
李攀龍
,
他在自己的著作《古今詩刪》中收錄了張若虛的《春江花月夜》
,這首詩漸漸被人們發現。又過了兩多百年,
晚清著名的經學家王闓運
,湖南湘潭人,他曾經當過肅順的家族教師,也當過曾國藩的幕僚,跟左宗棠、梁啟超等都非常熟,他有很多學生都非常知名,比如楊度、齊白石。
王闓運評價張若虛的《春江花月夜》用的是《西洲》格調,也就是南朝的樂府詩《西洲曲》:
海水攀悠悠,君愁我亦愁。南風知我意,吹夢到西洲
。春江花月夜用的就是這種樂府民歌調子,他說張若虛這首詩
孤篇橫絕
,
竟為大家
。
後來的孤篇蓋全唐就是從他這句話引出來的
,其實是有誤解的,孤篇橫絕也不能解釋為孤篇蓋全唐,
橫絕指橫空凌度的意思
。
漢高祖的《鴻鵠詩》:羽翮(hé)已就,橫絕四海。
(羽翼已經豐滿了,可以四海翱翔)
李白的《蜀道難》:西當太白有鳥道,可以橫絕峨眉巔
,他是說這首詩突然展示在世人面前,張若虛就靠這麼一篇作品就可以被認定為大家。
後來的李賀、李商隱都吸收了張若虛的鮮潤風格,
李賀的詩雄麗非凡,吳絲蜀桐張高秋,空白凝雲頹不流
。
李商隱的詩是一種瑰麗輕奢的風格,天意憐幽草,人間重晚情
。
夕陽無限好,只是近黃昏
。後來宋詞元詩進一步發揚了這種風格特點,宋詞的婉約派就是這樣的,他的形式可以多變,風格可以不同,
但是他們都是從宮體詩而來的,有一個共同的源頭
,《春江花月夜》是宮體詩中的重量級作品,宮體之巨瀾也。這就是王闓運對張若虛的《春江花月夜》評價,肯定了這首詩的質量,又說李賀、李商隱、宋詞、元詩都受到了它的影響,是宮體詩的巨大成就。但並沒有說這首詩孤篇蓋全唐。
後來聞一多在《宮體詩的自贖》一文說:在梁簡文帝之後,陳子昂沒出生之前,這段時間裡沒有第一流的詩人,
他稱張若虛的《春江花月夜》超越了一切宮體詩,詩中的詩,頂峰上的頂峰
。向前替宮體詩贖了百年的罪,向後和另一座頂峰陳子昂會合,奠定了盛唐的路。有了他這樣的名人認證,後來提孤篇蓋全唐的說法,那就更加有底氣了,再翻出王闓運說過的孤篇橫絕,於是形成了孤篇蓋全唐的說法。
對民國時期很多學者的評論,一定要參考當時的歷史環境,更要分清很多說法的真正來源。
孤篇蓋全唐,那當然是不可能的,就算是李白也蓋不住,我們讀李白的詩就會發現張若虛連李白也蓋不住,那就更不要說蓋全唐了
。非要蓋全唐的話,估計只有乾隆皇帝在數量上拼一把,全唐詩兩千兩百個詩人,一共四萬八千首詩,乾隆皇帝一個寫四萬五千首詩。張若虛的《春江花月夜》雖然蓋不住全唐,但這首詩確實是好詩。
《春江花月夜》是一首樂府詩,漢朝正式設立了音樂機構,稱為樂府
。
專門採集詩文再譜寫樂曲,是用來訓練樂工的,也就是培養國家級的音樂人才
,這其中包括大量的民間詞曲,後來樂府變成專有的詩歌型別,也就是樂府詩。
樂府詩帶一個樂字,這些詩是可以用來唱的,其實也就是歌詞
。比如《孔雀東南飛》《木蘭辭》等。
春江花月夜就是樂府詩的固有標題,所以張若虛的這首春江花月夜題目是原來就有的。春江花月夜,春天、江水、花朵、月亮、夜晚,這幾樣事物聚集到一起就會形成一個非常美的畫面,在這個畫面裡有季節氣候(春)、自然景觀(江)、植物(花)、天體(月)、時間(夜)。春江花月,非常像成語,古代對月亮的欣賞是非常多樣化的,不同的地方有著不同的美,於是形成了非常多的景觀。杭州平湖秋月、北京盧溝曉月、四川峨眉山月、嶗山太清水月、無錫二泉映月、桂林象山夜月等等。
春江是古詩詞中的常用詞,它可以特指浙江省境內的富春江,但是更多是用來泛指春天的江水,
南北朝的庾信在詩裡說:春江下白帝,畫舸向黃牛。宋朝的秦觀在詞裡說:便做春江都是淚,流不盡,許多愁。南唐後李煜:問君能有幾多愁,恰似一江春水向東流
。
春江花月夜被南朝的陳後主定為樂府題目,以一幅風景畫構成元素的形式流傳下來,無數人以這個題目寫過詩,直到唐代出現了張若虛,寫了一首創新形式的春江花月夜,為這個題目注入了新的生命力。
《春江花月夜》
“春江潮水連海平,海上明月共潮生。”
春天的江水高漲與大海相接,江水與海水發生碰撞而形成富有動感的畫面,翻騰激盪的潮水匯成的海面上一輪明月漸漸顯出輪廓,在永不停息的海浪聲中緩緩升起。
張九齡在《望月懷遠》:海上生明月,天涯共此時
。都使用了一個生,不是升起的升,側重於從無到有的漸漸發生的這種狀態。
“灩灩隨波千萬裡,何處春江無月明!”
江海河流,海天相接,在聲勢浩大的潮水之上,月亮漸漸拂去雲霧的面紗,皎白的光芒進入人的視線之內,使人心曠神怡。
灩灩,指水面波光粼粼的樣子,這個詞專門描寫水面盪漾的。
唐代盧綸在詩中說:梢梢寒葉墜,灩灩月波流。宋朝晏幾道在詞中說:須教月戶纖纖玉,細捧霞觴灩灩金
。都是具有一種流動的美感。
詩人站在奔流的春江之畔,望著浩蕩的江水與大海匯合,明月從海面上緩緩升起,漸漸露出皎白的真容,江海相接水天一色,波光粼粼的水面折射著無所不在的月光,每一個在江邊的人都能欣賞到這幅江月風光。就像佛家有一句偈語:千山同一月,萬戶盡皆春。千江有水千江月。