長澤雅美又放飛了，這部片太解壓
2022-08-20由 萬達電影 發表于 林業
日本電視什麼蠍
知名的《行騙天下JP》劇場版系列的最新續作《英雄篇》成為最近許多影迷討論的新片。
繼系列此前在香港和東南亞取景後，這次的“行騙”選在了風景絕美的地中海島國馬耳他。
歐洲風情、碧海藍天，再加上一如既往熱鬧的劇情、密集的流行文化梗以及女主角長澤雅美毫無偶像架子的表情包式表演，不得不說很適合初夏消暑。
畢竟，“夏天就是浴衣、花火和長澤雅美”嘛。
這一次，達子
（長澤雅美 飾）
、小少爺
（東出昌大 飾）
和理查
（小日向文世 飾）
三人組為了繼承傳奇欺詐師“槌子蛇”的名號，在馬耳他進行較量，意圖從前黑手黨手中獲得古希臘雕像“跳舞的維納斯”……
當然，熟悉《行騙天下JP》系列的觀眾都明白，正如每次開頭長澤雅美飾演的達子都要對觀眾說的那句話：“眼見不一定為實。”
這擺在明面上的故事走向只可能是第一層，每一集，這個系列的編劇古澤良太
（代表作還有《勝者即是正義》《永遠的三丁目的夕陽》）
都會有千層套路等著我們。
而這次，古澤的套路又較之以往有了新的升級。
他採取了多人視角的敘述手法，從每個主要角色的角度講述一遍故事，其中當然也有重疊的部分，但每個人都只觸及騙局的部分真實，直到最後所有人的版本拼貼在一起，才最終解開整個迷局。
跟著編劇的腦洞放飛想象力，歷來是《行騙天下JP》系列的最大樂趣。
因此小萬不想過多透露劇情細節，以免影響大家的觀影體驗，只拿劇場版前兩部的佈局思路作一比較。
如果說2019年的《浪漫篇》是無中生有之局，2020年的《公主篇》是人性考驗之局，那麼最新的《英雄篇》則是同道對決之局，強中自有強中手。
長澤雅美的百變造型是該系列一大看點
劇場版《行騙天下JP》向來群星薈萃，除了靈魂主角長澤雅美，《英雄篇》更是囊括了前作眾多出場角色。
如人氣最高的反派赤星
（江口洋介 飾）
，總能激發起男人保護欲的蛇蠍美人波子
（廣末涼子 飾）
，以及每部都只在影片最後出現，卻笑果極佳的投資人何南生
（生瀨勝久 飾）
都有登場。
而新登場的一眾角色之中，當屬松重豐飾演的警官丹波最為亮眼，全域性破解之後，你定會驚歎，叔那剛正中卻又帶著點兒慫的表演實在精妙，恰到好處。
不過，一貫熱鬧的《行騙天下JP》，這次是“遍插茱萸少兩人”。
影片也以特殊的方式紀念了2020年自殺離世的三浦春馬與竹內結子兩位演員，他們飾演的傑西與Star，與喜歡這個系列的影迷做了最後告別。
《行騙天下JP》可以說是近年來日本最能穩定吸金的真人電影系列之一，三部劇場版合計已經獲得近百億日元的票房。
而這份觀眾緣來自於最初劇集版的精心鋪墊，歸根結底，則源於靈魂人物，即編劇古澤良太的才華。
自2018年以來，《行騙天下JP》系列已經有了一部劇集、一部電視特別篇
（《運勢篇》）
和三部劇場版電影。根據播放平臺的不同，該系列的創作方針也有所差異。
先發的電視劇版靠的是紮實的單元劇劇作技巧，每集都對詐騙物件的變化做符合人性的起承轉合，而電影版則更像是一次次的腦洞狂歡，將騙術本身作為主角“剝削”到極致。
當然，不管是何種方針，其核心仍然是有共同之處的，即大開腦洞的騙術和套娃式的多重反轉。
經常有觀眾吐槽《行騙天下JP》的騙術“缺乏實操性”，故事中的欺詐手段往往需要動用大量資源和“群演”
（即“小貓”們）
，如動用包括機師在內的一整架客機，憑空生造一場首映禮；
或者在短時間內掌握根本不可能迅速掌握的技術，如寫劇本，偽裝職業運動員。而編劇古澤良太並不會對這些手段做可行性的具體展示。
這並不是古澤缺乏這種能力，而是他有意將欺詐解構為一種遊戲，而每集開頭三位主角打破第四面牆的固定臺詞，則是這場遊戲對觀眾的邀請。
欺詐的“嚴肅性”從一開始就被消解，觀眾要做的只是體驗種種騙術帶來的頭腦快感，並藉此嘲弄現代社會與流行文化。
劇版第九集中對熱血運動劇的調侃
故事裡常用的技巧頗有些“三十六計”的味道，比如以一假掩護另一假，以暴露的破綻掩護真正的破綻，虛虛實實之中，沉重的現實被剝離，留下的是純粹的遊戲感。
這種對現實與意義的消解也體現在每集的主旨上。
《行騙天下JP》延續的仍是古澤良太在《勝者即是正義》和《約會~戀愛究竟是什麼呢~》中那種自由主義知識分子的價值傾向，質疑密不透風的體制，警惕現代社會對人的塑造。
如劇版第十集片頭引用的安德烈·紀德的名言：“相信那些尋求真理的人，質疑那些宣稱找到真理的人。”
只不過在脫離了現實秩序的欺詐師世界之中，這種傾向顯得更輕快且不受羈絆，這在劇版之中尤其明顯。
古澤在每集之中看似都運用的是王道的日劇單元劇技巧，讓當集的欺詐物件經歷自我發現，自我毀滅再到重回本真的過程，但他每次都要“調皮”一下，消解掉“本真”的意義。
比如第二集中，鄉間旅館溫柔可人的老闆娘，其實最不喜歡鄉下，甚至小少爺前往鄉間旅館，也是由於達子到處以訊息暗示所致——這很符合古澤對現代生活空洞的一貫嘲諷。
當然，《行騙天下JP》中的價值輸出並沒有《勝者即是正義》那樣密集與迫切，但正是這種偶發的“惡趣味”，保住了這一系列的基本水準。
在2013年的紀錄節目《情熱大陸》中古澤良太曾說：“我覺得編劇就像欺詐犯。”
這句話竟成了他五年後所寫作品的精準註腳。
層出不窮的對各種領域的戲仿、體驗與場景營造，更不用提那些直白的戲中戲與影視梗。
整個《行騙天下JP》系列像是古澤的一個個情景設計，充滿了一個編劇的自我投射與元電影的特質。
這也符合他一向的創作方式：先為自己出一個題目，然後來尋找答案，雖然結果往往是沒有固定的答案。
古澤還曾說過：“在謊言中感受真實感，在現實中看到謊言”。而身為觀眾，我們也確實如劇中的赤星那樣，被騙出了斯德哥爾摩症候群仍樂此不疲。
我們被這些才華橫溢的創作者們騙，是因為我們心甘情願。
我們自願沉入這虛幻的夢境，獲得一時的歡樂和釋放，又有何不可呢？
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