浮石：《青瓷》王志文張國立表演滿分！不羨慕外國分級制
2022-03-17由 釋凡 發表于 漁業
浮石作家為什麼坐牢
浮石，真名胡剛，畢業於湘潭大學哲學系，著名作家、編劇、書畫家。他所著長篇小說《青瓷》獲“全國優秀暢銷圖書獎”、 入選“ 改革開放三十年最有影響力書目”，並在越南、韓國出版，電視劇由王志文、張國立主演！
2006年1月，小說《青瓷》出版發行時，胡剛第一次使用了 “浮石” 的筆名，並對“浮石”賦予了多層次的含義：
第一，只有經過岩漿迸發似的涅槃，才能在困境與磨難中重生，特指胡剛在經歷人生低谷時創作了成為他人生轉折點的長篇小說《青瓷》，並由此獲得新生；
第二，山洪暴發時，山坡與河床中的石頭，會被挾裹著產生位移，意指人在江湖，身不由己（這也正是小說《青瓷》的主題之一）；
第三，用石頭打水漂時，石頭是不會沉下去的，意指一個人只有快速的奔跑才不至於沉淪；
第四，即使已經沉淪，也要運用自己精神的力量，在困境中堅持與奮起，直到水落石出。
第五，從太空中遙望地球，地球不過是星際中一顆小小的漂浮的石頭，意指做人做事要懷有謙卑與敬畏之心、虛懷若谷之格局。從此，胡剛以“浮石”之名開始了自己新的人生，並被社會廣泛認可。
浮石還寫過《紅袖》《皂香》等暢銷小說。在寫小說之前，他曾下海做過十年老闆，曾經千萬身家，曾經身陷囹圄，卻如今躋身為業內著名編劇、作家、畫家。精彩人生，跌宕起伏。
整整十年前，在《青瓷》電視劇開機新聞釋出會上，跟浮石老師有過一面之緣，十年後的今天，透過微信，對他做了一個深度採訪。
他敞開心扉，談了自己這些年來生活、生意和文學創作上的一些事，圍繞著電視劇《青瓷》，也談了跟李駿導演、王志文、張國立、杜江、王海燕、李菲兒、韓雨芹的合作感受。
浮石年輕的時候是個純粹的文學青年，受《變形記》的作者弗蘭茲·卡夫卡和《百年孤獨》的作者加西亞·馬爾克斯等國外先鋒派作家的文學影響很大。
他上大學時便開始寫詩，卻從來沒有一首詩在正規刊物發表過，直到2006年1月《青瓷》出版，才在裡面夾帶“私貨”發表了平生第一首詩。
小說倒是很早以前便有中、短篇發表，如1986年，在四川成都的《青年作家》發表過兩篇短篇小說，還在上海的《小說界》、湖南的《芙蓉》雜誌以及《百花園》、 《飛天》等雜誌都發表過一些中短篇，自然投稿，很難的。
2003到2004年之間，浮石因其公司涉嫌行賄，羈押在湖南看守所十個月，為了打發時間，也為了今後的生計，他寫了半自傳的長篇小說《青瓷》，沒想到發表後在社會上引起了巨大的反響，至今還有不少當年讀過這本書的體制內人士與企業家，對此津津樂道。
浮石覺得這本書的成功在於真誠，很客觀地表達了自己內心的想法，對社會的認知，對人生的感悟，對人性的探討。他自覺《青瓷》做得還不夠，就決心繼續寫了下去！
隨後，相繼又推出了《紅袖》與《皂香》，每一本都很暢銷，都在社會上反響巨大。出版社於是建議他寫“青紅皂白”四部曲，以反映社會轉型時期都市人的形形色色。
浮石還透露，《皂香》其實也是在看守所寫的，只是在出版時排到了《紅袖》之後。
自《青瓷》開始，浮石在文學界暢銷作家的地位便得以確立，同時也給他帶來了較為豐厚的版稅和影視改編等權益，“所以我就繼續寫下來了。其實，每個人，來人世間走一趟，都要留下一些東西，當暢銷書作家，於讀者，留下了為他們喜歡的作品，於自己，能夠養家餬口，這是件美事。”
網上曾有人把浮石跟劉醒龍、王躍文、豆豆、周梅森等知名作家相提並論，浮石本人表示他不知道 ，也不關心。他認為其實作家之間根本沒法比較，“畢竟每個作家的社會閱歷、世界觀、人生觀、價值觀不一樣，對社會和人性的理解也不一樣，所以不好比較，沒意義！”
浮石對自己的文學功底和故事編寫能力，都非常自信，這其實是對自己寫作態度的認同。
他認為小說的基本構成是語言與故事，他從80年代開始學寫小說，那時受歐美先鋒派文學影響很大，所以故事架構、語言表述方式、句子結構都很彆扭，“作”的成分很大，現在看來，那種寫作沒有什麼現實意義，92年他下海，寫作上的事完全讓位給了轟轟烈烈的商人生活。
後來寫《青瓷》完全是一種命運的安排。他摒棄了故作高深的長句式的表達方式，嘗試用口語化表達，就跟人聊天一樣。聊天難嗎？你如果態度夠真誠，聊的都是乾貨，就不難，別人也會有興趣聽。口語表達就像武功中的沒有招式，考驗的是作家的生活積累與綜合素養。
談到當年身陷囹圄的經歷，浮石毫不避諱。他坦言，被關進去的具體事由，並不是他自己的公司惹出來的，而是其它拍賣公司在深圳弄了一個很大的拍賣標地，結果搞出了事。
最後拔出蘿蔔帶出泥，一個高官落網，查出十幾家拍賣公司有涉嫌行賄受賄行為，浮石也因此被羈押了306天。
他嘆息幾十年前做生意，還是有一些官商勾結的成分在。畢竟當時的法律制度不夠健全，人們大多急功近利，也沒有什麼敬畏之心。
比如說，很多拍賣生意的資源，都落在法院某些法官個人手裡，你想拿到業務，對方也不想白幫你，這就很容易發生權利尋租。
這段至黑暗時刻，成就了作家浮石。《青瓷》一度被譽為“學關係用關係”的教科書，這讓浮石很不安。浮石說，《青瓷》其實是一部懺悔錄，更多的是反思人性的貪婪如何將人帶入萬劫不復的深淵。
《青瓷》男主角張仲平下海前是一個知識分子，他有良知和社會責任感，但跟權利擁有者打交道，也會有自己的糾結和權衡，有強烈的自我保護和保護他人的意識 。
這使他在法律底線上“踩高蹺”時，非常用腦子，費勁捉磨別人，殫精竭慮地想辦法把權利尋租弄得非常有技術含量。
主人翁張仲平總在權衡家庭、商場、情人、官員的關係，是不是商人都這麼幹？浮石認為也不一定，每個人面臨的問題不同，選擇自然也不同，即使面對同一個問題，不同的人也會有不同的選擇方式。
勿庸否認，張仲平這個人物身上有一種普遍性和典型性，似乎一般人在那種情境之下，都會那麼做。
浮石坦言：“《青瓷》對當時背景下的企業家和公務員的複雜情感，對價值觀撕裂狀態的表達，選用了一種客觀冷靜的記錄方式，應該很是震撼人心！畢竟之前從來沒有人寫得如此真實和客觀！《青瓷》留給讀者最大的思考應該是，當你面對類似人和事的時候，你會如何選擇？這才是有社會責任感的作家應該做的事情。”
浮石透露，《青瓷》因為是在特殊環境下創作的，初稿花時不到半年。而正常情況下，他寫一本小說最少要兩、三年。
寫小說就是不斷地做擴句練習，故事的開頭和結尾、大事件節點，必須先想好。主要的樹幹和分枝走向，也要事先想好。其它穿插的枝葉，是不可能一次性寫好的，必須反覆修改！
四十萬字的《青瓷》，浮石修改了五、六十次，這是好幾個月的工作量。修改的過程，既是文學書面語言變成說口頭語言的過程，也是結構設計如何變得更巧妙、更有懸念、更有吸引力的過程。這都需要在反覆的修改中嚴謹地完成。
《青瓷》在2006年1月份出版後，登陸了全國各地新華書店。恰巧李駿導演去北京王府井買書找素材，便買下了這本書，讀後覺得不錯，便帶著投資人、製片人一起來長沙找浮石來買版權，很順利地用當年度較高的價格買走。
第一部長篇小說出版，便有影視公司願意買版權改編，對浮石來講很是鼓舞。
接下來李駿導演在北京編劇圈子裡找了一圈，覺得沒有合適的編劇能駕馭這個題材。
回過頭來問浮石能不能自己做編劇？兩人一拍即合。由於李駿以前也有下海經商的經歷，跟浮石的年齡又相仿，倆人溝通毫無障礙。
李駿是位有獨到思想的導演，他和浮石在對社會的看法上，在對人性的看法上，都有很多類似地方。最主要的是，他以前拍了很多很成功的商業劇，這次就想拍一部有強烈的現實感、有責任擔當的劇。他希望透過這部劇批判現實的假醜惡，歌頌真善美！
那段時間，浮石和李駿幾乎每個星期，甚至每一天都有聯絡。“李駿在幫我進入編劇行業這件事上，起了很大的推動作用！”
拍攝過程很曲折。開機前一晚就出了緊急狀況——《青瓷》剛在北京開完新聞釋出會，第二天便把整個劇組拉到了南京開機，結果就出了狀況。新聞釋出會當晚，《青瓷》的另外一方投資人，湖南電廣傳媒的彭總急忙趕過去，連夜召開緊急會議，對劇本提出了非常嚴苛的意見，多達一百多條。
具體來講，就是劇裡不能有腐敗和反腐敗，男一女一的關係不能有婚外情，這等於給編劇出了很大的難題！
因為定稿劇本，這兩塊是重頭戲，如果全部都拿掉，不僅沒法拍，更沒法看。但龐總對政策把控更加有高度，他風控意識也更強！畢竟萬一審查不過，投資就會面臨血本無歸 ！
王志文、張國立已經進組了，當時這麼大改動怎麼弄？這讓浮石度過了一個不眠之夜。本來他計劃第二天飛長沙，臨時留下來修改劇本，跟組一個多月的時間。
“要按要求把涉及到腐敗、反腐敗、婚外情的地方統統改掉，等於建房子動了一個大結構。那些內容拿掉之後，還必須讓故事完整、有連貫性，最主要的是，最終還要好看，這個真是太難了。”
事後多年，浮石都不禁感嘆：“這對我真是一個極大的挑戰！”
當初如果《青瓷》沒刪減，就照原來的本子拍會怎麼樣？浮石直白地說，那就會有兩個效果：第一個是比《人民的名義》還要火。第二個可能就出不來！但為了保險起見，《青瓷》還是進行了大幅度的修改！
浮石坦言：“《青瓷》肯定是很純潔的劇，出軌都是精神層面的，裡面的官員都是正面人物，這些都是當時現改的。雖然故事是完整了，但正義與邪惡較量的力度減弱了，震撼力肯定也減弱了！”
最終，《青瓷》順利通過了審查並熱播，得到了專家學者與廣大觀眾的普遍認可。談到感想，浮石認為，“那就是對我們的應變能力，解決困難的能力，還是很佩服的！經過這次“訓練”，以後在做劇本的時候，可以事先避免很多東西，力爭在政策框架以內去架構內容！”
對於劇中主要人物，張仲平、顏若水、徐藝，到底有多少是浮石老師的影子？浮石巧妙回答道：“對於一個編劇或作家來講，他創作的每一個人物，從思想與看問題的角度上來說，不分男女老幼，都有自己的影子！”
寫男一號的時候，會把自己的生活閱歷，對世界認知的某一個點表達出來，寫女一號、女三號、大反派時也會把自己帶到那種場景中，把人性的東西寫出來，所以每一個人物都有自己或多或少的影子，也因此，作品才會更真實！
浮石認為：“自己作品裡的每個人物，都有人性弱點與優點，只是每個人的弱點與優點的比例不一樣而已，也只有從挖掘人性的善良與貪婪出發，才能樹立人物的真實感。
對於王志文、張國立兩大老戲骨的表演，身為編劇的浮石都打了滿分！他透露，王志文是一個非常用功的演員，在看原著、看劇本的時候，就已經深入到人物的內心深處，他的表演完全符合人物的行為邏輯。
“王志文很準確做到了這點，既表達出了商人在權貴面前的謙卑，又保留了自己的尊嚴。表演的基調與分寸感，把握得極其準確。”浮石老師是這樣介紹的。
浮石老師還盛讚張國立所塑造的顏若水，“既老謀深算，又非常謹慎，不想留有任何把柄給人抓住。所以說話很隱晦，又讓人聽得懂，張國立的表演，讓人拍案叫絕！”
對於王志文摔青瓷瓶與張國立決裂那場高潮戲，浮石老師認為，不僅臺詞很有張力，而且儀式感很強，表現男主角已忍無可忍不能再忍，下定了要決裂的決心。
浮石坦言：“這是在底線邊緣的一次決戰，先是希望拉你一起走，拯救與自我拯救，不行就分道揚鑣，所以兩人的臺詞要非常有力量，無需再藏著掖著，必須把話說透。戲劇到重頭戲時，不一定需要動作和打鬥，我打你一拳，你打我一拳那種，那種太小兒科了。唯有把話挑明瞭才足夠有力量感。”
至於大反派顏若水為啥被捕？浮石說，這種人出事是早晚的，表面上，他透過小姨子祁雨受賄，跟張仲平和徐藝搞利益勾連，做得很隱蔽，但你不能保證他在與其他人勾連的時候不出事，只是這一部分不是我們的劇需要表現的內容。
對於顏若水和小姨子去古玩市場買東西，賣家開價50000，他還價3000，之後到拍賣公司平臺上定價五百萬，浮石老師坦陳，這個細節是完全符合現實邏輯的。
現在古玩字畫市場有很多贗品，對方開價幾千，你還到幾十塊錢就能成交，假東西當真東西去賣，只有買虧的，沒有賣虧的。你一轉背，又讓它上拍賣會，大家心知肚明瞭把它當行賄受賄的道具而已，這是一種套路。
浮石1983年湘潭大學哲學系畢業之後留校工作近十年，1992年下海後，很快把生意做得風生水起。
其中做酒，以及以酒為主題做文旅專案開發是他進看守所之前便確定了的公司發展方向，他曾經收購張家界的一家酒廠和“張家界”酒商標，“我本名姓胡，《青瓷》裡我特意設定了一個人物，也姓胡，叫胡海洋，在這個人物身上，我把自己的商業藍圖和公司願景做了非常充分的呈現。”
浮石驕傲地說，“那是一個特色小鎮的雛形，我應該算是中國特色小鎮商業地產模式最早的探索者之一”。
同張仲平這種有情懷的商人相反的，則是徐藝那種急功近利的年輕商人，他最後誤入歧途走向不歸路，令人唏噓。《青瓷》的故事發生二十年前，當時社會確實提供了一夜暴富的可能性，因為徐藝未能控制好自己的慾望，所以一步步走進了深淵。
徐藝的牌拿得很好，女朋友是高官的女兒，自己學法律出身，在張仲平的公司完成了專業技能的“培訓”。如果不那麼急功近利，悲劇不會發生。
但徐藝想短時間發大財，把資源用透。當資源排程不順暢的時候，便選用江湖的手段，一步一步誤入歧途，最終自食苦果。其實他原本是一個很淳樸的人。
浮石坦言：“我想表達的是，當你的慾望不受控制時，你的人生軌跡就會發生偏移。我把現實中一大撥’徐藝’這類人的特點集中到一個人頭上時，可能會讓他顯得有些張揚，這是我特意為之的。反觀張仲平這個角色，則更成熟更內斂心路歷程也更復雜，他身上集中了正與邪、明與暗、剋制與貪婪等很多矛盾的東西，人物和劇情都顯得更加有力量和更有真實感。”
張仲平、顏若水、徐藝等人物都是虛構的，都是把現實中的同類人的故事和特質集中在了某一個人身上，浮石不覺得自己是在傳播負能量。
首先，優秀的文學和影視作品，必須寫壞人，起碼得寫亦正亦邪的人，否則，完全沒壞人，怎麼看？完全沒壞人，怎麼對比好人？壞人肯定是要做壞事的，但是否是在傳遞負能量，就要看作者的態度是批判，還是津津樂道的弘揚與教唆。很顯然，我的態度是前者。”
的確，很多觀眾看完《青瓷》後嘆息“徐藝很討厭”、“顏若水太老奸巨猾！”“他們怎麼能這樣？”
觀眾對反派人物的評價和對故事情節進行代入式的思考，都足以表明作者已經把自己的立場準確地傳遞給了觀眾，並不是誘惑觀眾去做壞人壞事，而是透過讓反派人物吃盡苦頭、進監獄等方式，喚醒觀眾對他們的反感和批判，去弘揚正能量！
有人質疑杜江的表演，說有一些咆哮浮誇，狀態好像不對。浮石老師認為《青瓷》中的徐藝本來就是一個很讓人討厭乃至憎惡的角色，杜江還是很好地完成了自己的任務！
對於《青瓷》中女藝人的表演，像韓雨芹、王海燕、李菲兒、劉敏、葉倩雲等人，身為編劇的浮石老師也都給了80-90分的高分。他特別提到了韓雨芹、王海燕，認為她們表演都很到位，自己非常喜歡！
對於《青瓷》這部劇沒有提名飛天獎、金鷹獎、白玉蘭獎，浮石謙虛說：“我們肯定做得不夠好，在對結構、內容和臺詞做了那麼大幅度的調整的情況下，能有那樣一個收視率和影響力，已算是達到我們的預期了！“
《青瓷》這部劇在湖南衛視、央視、樂視網首播後，同樣遭遇了和小說出版時一樣的處境——被盜版，這讓浮石老師覺得很無奈。對於自己的小說和編劇的熱劇都被盜版，浮石老師自我打趣，當年《青瓷》小說上架不到半年，自己首次看到盜版書時，還很些得意，畢竟證明自己的作品火了。
根據有些網站的統計，一本暢銷小說正版與盜版的比例是1：4。16，特別火的小說甚至超過1：10，等於發行一百萬冊正版，至少就會有四五百萬本盜版，意味著少了逾千萬的稿費，對此浮石老師很是無奈。
他認為國家應該推出更加嚴厲的政策來打擊盜版，不能光靠出版社、影視公司和作者本人來打擊。其商業邏輯很簡單，如果對創作者沒有足夠的尊重與法律保護，誰願意花功夫來打造精品？
談到對自己寫的幾部小說是否有偏愛哪一本的情況，浮石說他都很喜歡，畢竟每本書的寫作都花了心血，都是自己生養的孩子，他們各有特點，都是不錯的，但也多少會存在一些偏愛。
比如說，《青瓷》是他第一部長篇，把他前半生的積累都寫進去了，乾貨與含金量更多。該書的寫作是行雲流水般的，沒有過分追求技巧和架構，按照時間順序和兩個拍賣標的線索寫下來，非常自然 ，很有質感！
《紅袖》則一度被媒體解讀為女版《青瓷》，在寫作時更多的講究一些架構和人物設定，更加偏技術化一些。主人翁是女性，而且是一群女性，對她們的生存狀態，如何在社會上打拼，如何追求經濟與精神獨立做了很多維度的描寫，相對來說，虛構或採用別人的故事會更多一點。
《皂香》則脫離了拍賣行業，內容也是官商關係和男女關係，只是更加赤裸裸一點，重點寫的是社會上真實存在、但看起來有些狗血的市井故事。
浮石坦言：“我不會熱衷於講地攤式的八卦故事，而是透過描寫隱秘的、不太正常的男女關係、政商關係，深度挖掘人性的陰暗，挖掘得越深，你會發現人們對真善美的渴求，對陽光下生存的慾望，反而更強烈。可以說《皂香》是一本至暗的小說，同時又更有意識地表達了作者對光明與溫暖的渴求。”
浮石老師透露，當自己完成與夯實了對人物的設定以後，裡面各種轉折與故事，就不需要你太費盡心思了，每個人都會按照他的行動邏輯活起來，會帶著編劇和作者往前走，越是有震撼的東西越是這樣，人設邏輯都弄紮實了，精妙的戲劇衝突與伏筆，自然而然就出來了！
談到目前的狀態，浮石說，他最近已全身心投入到《紅袖》的劇本改編中。投資人是《青瓷》電視劇的一個製片人，擬將《紅袖》打造成頭部劇，導演和演員需要等劇本出來以後才能確定。浮石為這件事準備了近十年，他相信《紅袖》會比《青瓷》更火爆，更有社會現實意義。
因為他會把自己二次、三次創業的故事融入進去，會讓它更有當下性。當下性的特點是什麼？二十年前的社會，會時常見到坑蒙拐騙、投機取巧、懶饞奸滑的人和事，可以撐死膽大的，餓死膽小的，作惡的成本極低。
現在正相反，社會倡導合規守法，尊重公序良俗，好人有好報，至少不能吃虧。在這兩個時代的交替期間，會有多少驚心動魄的故事發生？浮石不願對《紅袖》作劇透，但從他的切入點來看，應該會讓老百姓更喜歡看。
浮石說，中外很多優秀的影視作品，都是由小說改編過來的，他也一直有堅持要把自己已出版的小說，全部改成電影、電視劇的想法，特別是在《青瓷》電視劇改編時留下了諸多遺憾之後。
浮石說，中外很多優秀的影視作品，都是由小說改編過來的，他也一直有堅持要把自己已出版的小說，全部改成電影、電視劇的想法，特別是在《青瓷》電視劇改編時留下了諸多遺憾之後。
浮石說，相比於寫作與編劇，他其實更喜歡畫畫一點，因為畫畫所需要的時間相對碎片化一些，並且同樣能滿足自己的表達欲，能把他的哲學思考、文學表達與繪畫語言融為一體，透過水墨來傳達。
浮石從小習畫，後來下海做藝術品拍賣，可謂從末放棄過從小就有的當畫家的夢想。他的畫有強烈的文人畫特點，在精神傳承上，師承湖南籍的另一個大畫家黃永玉。
浮石的畫目前有藝術品投資人做戰略投資，賣畫的收益已遠遠超過小說版稅與做編劇的收益。他透露，如果有可能，他會讓他的繪畫作品出現在他的影視作品中。
當作家寫小說，浮石認為自己不用做過多準備活動，但當編劇得做很多詳細的準備。怎麼能夠一上來故事就有吸引力？要不斷挑事情、設定懸念，一波未平一波又起，這樣大家才會看得下去。
因此，浮石認為優秀的編劇，編故事的難度遠比寫小說要大。包括人物走向，互相之間的橫向的、縱向的交織關係都要考慮，你要路徑清晰，不打亂仗，還要故事跌宕轉折吸引人，這是很難做到的！
浮石坦言：“如今電視劇為啥很難做到雅俗共賞？很多作品出來反響都比較差？一是人們獲取資訊的渠道太多了，你很難向電視觀眾講述一個令他有陌生感與代入感並存的故事，一是現在的編劇都是一些二三十歲的年輕人，他們有一定的編劇技巧，但自身的生活閱歷、對人性的瞭解、對社會的認知，甚至包括哲學素養和行業知識，其實都很不夠，所以他們搞的東西很懸浮，最終導致中國影視劇的發展進入了瓶頸。”
對於魯迅文學獎、茅盾文學獎，從沒給過浮石老師提名，他真心覺得無所謂，“我從沒什麼不服和不滿，根本不覺得那些個獎很重要，就是哪天，通知我獲得諾貝爾獎，我也不會太在意，我甚至會拒絕，作為一個作家、作品能夠讓儘可能多的人閱讀，並且討論，這個比獲獎更重要！”
談到影視作品的審查環節，浮石認為這太正常了，畢竟影視劇的傳播面比小說要大很多很多。現在讀小說的人越來越少了，幾萬本就算暢銷，電視劇一個收視率，一個點可能會增加幾千萬人數，影響力更巨大，當然不可能不做審查，那會變成垃圾場的。
浮石說，我從不羨慕外國作家和編劇在歐美的分級制度下能自由發揮。他坦言：“羨慕不是我喜歡的一種狀態，你做人做事，得要認清環境與現實。在你的環境裡，如何把事情做好，大家還能認可，這才是硬道理！人家韓國和美國的影視劇尺度再大，你去羨慕嫉妒恨，能有什麼用？畢竟你不具備那種模仿的可能性，做好你自己的事情就可以了！”
他甚至不希望在自己做編劇的過程中，被要求與優秀的電視劇做對標。他說：“對標其實就是存在了一個模仿別人的念頭，你做得再好，也是第二，我們有原創的實力與能力，我們努力把自己做好了，讓別人立我們為標杆，這才是一個優秀的編劇應該有的自我要求。”
浮石坦言：“都說四十而不惑，我們五十而知天命，我現在都快滿一個甲子了，用不著追求一些虛頭巴腦的東西。”
對於市場上，很多低階趣味的小說和影視劇都賣瘋了，浮石表示這個不太正常，自己從不看那些低階趣味的東西，它們不在我關注的範圍以內。他們有他們的生財之道，我有我追求的東西，賽道不同，井水不犯河水。
談到自己下半生的定位，浮石說，我其實還是喜歡當文人畫畫家的狀態。這個並不排斥自己是“商人”的小說家、影視編劇坦率地說，如果你的畫能夠打動人心，並且能給你帶來真金白銀，請問，還有什麼比這更好的商業模式？
最後，談到對新進入行業的編劇和商人有何忠告和勉勵，浮石認為，社會真的在發生很大的變化，只靠講江湖義氣，只靠關係做生意的時代真的已經過去了。
最近，管理部門出手整頓失德藝人的舉措也表明，今後各行業要想成功，首先最要做好的，就是做人，他希望大家要規規矩矩做事、老老實實做人。當然，無論是做生意和做編劇，在做好人的基礎上，還是需要不斷積累自己的專業素養。一個做好人有好報的社會，是一個美好的社會，我們都應該為此而努力。