文心雕蟲靈性足——談蕭朗畫草蟲

草蟲作為花鳥畫的組成部分，在魏晉南北朝時期即已出現經典之作。據北宋《宜和麵譜》記載，皇家御府曾藏南北朝陳代顧野王的《草蟲圖》，並稱其“面草蟲尤工”。唐朱景玄《唐朝名畫錄》記載唐代花鳥畫家20餘人，提及邊鸞《菜蝶圖》與刁光胤《雙飛峽蝶圖》等草蟲作品。另有王公貴族如漢王、滕王、江都王等均以畫蜂蝶名世。五代黃筌《寫生珍禽圖》除繪有鳥、龜形象外，還插畫蟬、蜂、蝗蟲、蜂蜢、蟋蟀、天牛、瓢蟲等12只草蟲，世人奉為國寶。另有徐熙、丘慶餘等名家均屬畫蟲高手。宋代趙佶、林椿、葛昌，明代戴進、姚裕、陳洪綬，清代蔣廷錫、高其佩、華新羅等名家皆善畫草蟲。現當代善畫草蟲者不乏其人，當以齊白石、王雪濤和蕭朗先生最為卓越。

從傳世作品可知，蕭朗全面繼承並弘揚了歷代草蟲畫家的優秀傳統，為當代跨世紀畫壇建構成蕭家草蟲畫的藝術豐碑。這可以從幾方面論證。

一、從中國畫技法上看，蕭先生的白描草蟲新穎獨特、嚴謹生動。其草蟲輪廓與各部結構均以楷書筆法寫成，不僅形神兼備，而且具有質感和動勢。用筆頓挫有致，筆隨心運，靈活自如且力透紙背，是傳統筆法畫白描草蟲的首例。蕭先生的大寫意草蟲採用了小寫意造型方式，做到了筆觸簡括疏放而形神畢肖。

二、從草蟲的造型上看，蕭先生草蟲多屬於小寫意畫法，草蟲造型多種多樣。因為蕭先生“文化大革命”中被疏散下放廣西達九年之久，使其畫了許多南方草蟲（如紡織娘）的形象和品種，也將許多草蟲身翅色彩畫得更為豐富。

三、從筆墨賦色上看，蕭先生的草蟲畫，無論是白描、工筆，還是小寫意、大寫意，都注重書法用筆，都是寫畫出來的，沒有那種描摹或塗抹。蕭先生下筆講究一步到位而形神俱足，要求胸有成蟲、心中有數、法通理明，容不得半點疏忽大意。其筆墨賦色變得更為沉穩、醇厚、含蓄和妥善。其色彩也是寫畫上去的，而不是勾好輪廓之後層層敷染的，故使其草蟲色澤質樸自然而又文靜雅緻。

四、從藝術境界上看，蕭先生善於以花樹草叢襯托草蟲的活潑可愛，也善於以草蟲啟用或豐富花鳥畫的意境，造境方式可謂多種多樣。他喜愛古詩詞描述的草蟲境界，無論是隋代顏之推《詠蟬》的“垂蔭自有樂，飲露獨為清”，還是杜甫《弊廬造興奉寄嚴公》的“風輕粉蝶喜，花暖蜜蜂喧”，抑或是宋代楊萬里“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”等詩境，在蕭先生畫草蟲中均有對應的作品體現。其1985年創作的《蟲趣》（中國國家博物館藏），刻畫活躍於水畔石邊草樹間的25個草蟲，形神意態各有不同，儼然活現出一個昆蟲王國。

五、從創作品種和數量上看，蕭先生創作草蟲品種和總量當屬古今第一。其所畫草蟲計有螳螂、絡緯（紡織娘）、蚱蜢、蝗蟲、蝴蝶、粉蝶、蟬、蟈蟈、天牛、蝸牛、蜘蛛、瓢蟲、蚜蟲、螢火蟲、金翅蟲、蜻蜓、蛾、蠶、蟋蟀、縷姑、黃蜂、蜜蜂、牛蜂、螞蟻、水遊子等30餘種，其品種之多、動態之多、作品之精妙，在古今草蟲畫家之中實屬罕見。

正是“螳螂、絡緯、蟬、蠶、蚜，花樹窪澱處處家。飛鳴食飲天然趣，蕭家草蟲甲天下”。

六、從理法著述上看，蕭先生善於從草蟲畫創作實踐中，不斷加以總結，力求將草蟲畫得美妙絕倫，進而昇華到技法理論和藝術理念的層次，出版了關於畫草蟲的專著有四種。受到廣大讀者關注與喜愛，特別是去世之後形成了“蕭朗熱”，充分說明時代與人民對蕭朗藝術的普遍贊同，可謂“有磨自然香，不用大風揚”。

蕭先生在世時也常以“雕蟲小技”自嘲，一再告誠書畫的弟子們不要過高估價自己。其畫品受到公眾讚揚絕非偶然。此次天津人民美術出版社出版《當代名家花鳥畫教程—蕭朗畫草蟲》，雖然側重草蟲畫法步驟，但其中也包含蕭朗草蟲的寫意精神和畫蟲訣竅，一併在文字中註明，令讀者一目瞭然、弄懂學會。