晚會越來越會“玩”：觀眾可以挑明星選節目，“參觀”後臺

1983年，第一屆春節聯歡晚會舉辦，晚會從此成了逢年過節重要的佐餐佳餚。從跨年晚會到春晚到元宵晚會中秋晚會等等，文藝晚會構成了國內節目型別譜系中的重要存在，圍繞核心主題或議題，透過儀式化空間的建構，在特殊的時間節點上實現“天涯共此時”的情感勾連，從而達到同聲相和的族群或圈層認同。

傳統電視時代，文藝晚會經歷了從草創到高峰又漸趨式微的發展曲線，發展到現在，逐漸呈現出千臺一面的形態，唱歌跳舞小品三件套，越來越豪華和高科技的舞美也無法讓節目生動有趣，而流量至上時代，各種晚會爭搶流量明星，又造成了對於推動行業向前發展毫無裨益的內卷。

文藝晚會還能否再向前走一步？網路影片平臺們給出了嘗試，以最近關注度最高的兩場晚會——嗶哩嗶哩的《2020最美的夜》和愛奇藝的《2021愛奇藝為愛尖叫晚會》來看，前者繼續“活用”本平臺的百萬up主，對影視、遊戲、動漫中的經典IP進行新的演繹，從《仙劍奇俠傳》到《英雄聯盟》、京都動畫、TVB經典影視劇，不刻意追求流量明星，紮紮實實給經典注入靈魂；後者則在文藝晚會的創新形態上作出了推進，首先是使用者從平臺的手中爭取了許多自由度：使用者可以透過投票的方式參與互動，選出節目順序、表演嘉賓、返場藝人等，而且使用者開啟這場晚會可以發現手機螢幕分成四個區域，可以在主畫面、等候區、後臺區、戲劇區四個畫面中切換自己想看的內容。

愛奇藝尖叫之夜的多屏直播

嗶哩嗶哩晚會中演繹了《仙劍奇俠傳》中的歌曲關於文藝晚會可以怎樣創新，要實現這種創新需要怎樣的技術支援？而我們作為使用者是否真的可以決定我們想看的內容？而如果以“形式決定內容”的論斷，這種創新是否會顛覆諸多既有的規則，比如被觀眾隨意決定的節目順序是否會打亂明星的番位等等。

最近，澎湃新聞採訪了愛奇藝副總裁、為愛尖叫晚會總策劃陳偉和愛奇藝首席技術官、基礎架構和智慧內容分發事業群總裁劉文峰。

“晚會內卷”和“多畫面互動直播超級晚”

“這些年來，晚會的樣子沒有發生過根本性的變化。”陳偉說，“節目、舞臺越來越精美，明星的咖位越來越大。但是不管是哪個電視臺還是哪個網站，做出的晚會卻越來越相似。對於使用者或者對於觀眾來講，決定要不要看一場晚會的原因變成你想不想看某一位明星，僅此而已。我們覺得，好像現在晚會越來越精美，但是也越來越內捲了。”

陳偉認為，過去幾乎所有的晚會都是單向傳播——導演、主創團隊猜測使用者可能喜歡什麼，然後把它製作出來，你只要去欣賞這個盛宴和狂歡就可以了。“其實使用者在很長的時間中，除了欣賞之外沒有更多的掌控權。在電視時代，這個媒介本來就是一個直播屬性、單向傳達的媒介，它所有的互動都是藉助於第三方的，無論是當年的簡訊的留言互動也好，還是後來的掃二維碼、搖一搖等等這些，它都是藉助於第三方的另外一個產品的。”

而相比於電視媒介，影片網站有些天然的優勢：無論是移動端還是PC端，都是可以直接互動的，尤其是移動端，可以透過觸控式螢幕幕來直接完成互動。“既然有這麼好的一種互動的基礎條件，就要好好利用起來。因此我們想到要做一個真正意義上屬於網際網路的晚會，應該把這些產品提供給使用者的互動能力可以真的用起來，因此有了內容策劃，然後產品部門來開發新的功能，最後各部門配合呈現出來。”

在製作選秀節目《青春有你2》時，使用了兩個畫面：主畫面是16：9的常規畫面，另有一個直拍畫面。為愛尖叫晚會也是在這個產品的基礎上把直拍換成了三屏其他的區域。

劉文峰從技術支援的角度解釋瞭如何實現四屏互動直播：“使用者會選擇不同的畫面作為主畫面，所以主畫面的清晰程度是比小畫面要高的。如果我們同時把每一個畫面的高碼流的內容和低碼流的內容都推給使用者讓使用者來進行組織，就會導致每個使用者都可能會同時收到4個一大三小的碼流，這會造成兩倍以上的頻寬，也就意味著至少兩倍以上的卡頓率，這是不可行的。我們後來的解決辦法是在雲端進行實時的合成，在現場播出是有110多個機位，每一個機位都進行了實時的編碼，實時變成多個碼流，然後在雲端實時將這些畫面組成，所以使用者在手機端選擇時，實際上是切換了不同的組合流。每一個組合流的頻寬位元速率和我們普通的直播相當，整體的操作率很高。”

除了上述多畫面混流的技術難度，愛奇藝的晚會中因為要使用者去選擇節目的順序，就要在很短的時間內進行投票和統計，陳偉在採訪中說：“在一個晚會的情況下，做到跟電商的上鍊接上紅包一樣5秒之內的低延時互動也是蠻突破的。”

需要助力投票的節目單陳偉將愛奇藝的這場晚會定義為“多畫面互動直播超級晚”：“首先從多畫面角度來講，這本身是電視媒介無法完成的，這是網際網路專屬的一種使用者體驗。互動直播也是需要我們自己的APP上面能夠呈現出來的互動能力才能完成的，而不是藉助於第三方平臺的外接能力。我們也想重新定義晚會這個概念，重新定義對於晚會使用者的新需求的滿足，和重新定義超級晚會到底是一個怎麼樣的新物種和新產品，這是我們這個晚會本身的意義。”

被賦權的使用者：你可以決定想看的明星和故事的結局

互動劇已不是新鮮的提法。2018年末，網飛在《黑鏡：潘達斯奈基》嘗試了互動。2019年，愛奇藝曾上線了青春愛情類互動劇《他的微笑》，該劇有21個選擇節點，將產生17種結局。騰訊上線了戀愛互動劇《拳拳四重奏》。作為最終季的《愛情公寓5》也在第13集出現了互動用法，觀眾可以彈幕選擇劇情，不同的選擇有不同的劇情，最後會有不同的結局。

《他的微笑》互動劇情劉文峰在採訪中談道：“有了《愛情公寓5》的嘗試，我們就想到在晚會中加入互動的形式，我們之後還想在電影和遊戲加上虛擬人物，以及將電影和遊戲的場景和演出的場景結合，目前這些都在探索中，但我相信在未來這種內容形式的創新會是很重點的一個方向。”

談到晚會中的互動形態，陳偉說，最開始的想法很大膽：“我們想到跟某個音訊網站進行合作，準備一個巨大的曲庫，我們只把明星都碼過去，讓觀眾隨機選擇誰來唱什麼歌，跳什麼舞，所有的節目全部讓使用者自己搭。後來覺得這樣可能太不可控了，還是要有一些固定準備好的節目來明確愛奇藝晚會的特色。於是我們想到愛奇藝這麼多年積累了這麼多的IP，一定存在著特別多的回憶殺和意難平。於是我們就把這些回憶殺和意難平變成了固定節目，然後由使用者來決定排序，而把純粹的即興表演變成了四個品類——即興互動的樂隊表演，即興互動的舞蹈表演，即興互動的合唱表演和即興互動的戲劇表演，讓使用者在這個層面上也能夠自己搭節目、搭人，你想看什麼你自己搭，你投票去，於是就有了這個方面的產品開發。”

於是就出現了在即興舞蹈表演的時候，九位男明星被選擇去跳女團舞，陳偉霆被選去飾演張東昇完成即興戲劇表演。而在等候區，100多位藝人在一個3000平米演播廳裡面，為了防止場面不變得亂糟糟，策劃時將等候區分成了五個區域，包括火鍋區、麻將區、檯球區等等，分割槽域進行拍攝和收音，在這個區域中，明星更像是池子裡的魚，等待著被使用者投票“打撈”起來去表演節目。陳偉談道，在跟藝人經紀人溝通時，將這個晚會描述為是“五個小時的大型真人秀”，在等待區的一百多位明星拋卻各種頭銜和番位，能夠平等地被觀看，由此也出現了“潘瑋柏一直吃火鍋”“秦嵐一直在打麻將”等有趣的畫面，這本身也是對於演藝圈許多既有秩序的某種破壞。

“等待區”的明星們而無論是互動劇的出現還是晚會中使用者可以隨意選擇看誰來演什麼，都是使用者被珍視與被賦權的體現，陳偉談道：“讓使用者更充分的參與，使用者的參與來完成這個內容本身的製作，這是標準意義上的D2C，D2C就是內容創作、內容生產方直接面向用戶。D2C是我們這個行業的未來，愛奇藝的這場晚會從根本上來講，是一次徹底的產品和內容創作方面的一次D2C的預演，也提供了一種可能性，而這種可能性給我們整個行業的合作伙伴和創作者們展示了一種新的具象的demo。”

而為了支撐這場長達五個小時的大型“真人秀晚會”，愛奇藝也調動了許多資源，陳偉介紹：“從內容角度來講，導演團隊一部分來自愛奇藝自己的兩個大的工作室——好奇工作室和美氪工作室的全部人員。另一部分是浙江衛視晚會活動部和浙江衛視節目中心的一部分真人秀的導演，包括《跑男》的一些導演也支援進來。從技術角度來講，也是兩支大的轉播技術團隊——愛奇藝的影視資源管理中心的轉播技術團隊和浙江衛視的節目中心技術統籌部的技術團隊。”

《隱秘的角落》：番外劇的多種可能

愛奇藝晚會中還有一個亮點就是《隱秘的角落》出了番外篇《迴響》。這也是不同的影片平臺基於自己最拿手的內容做出的衍生內容，比如以二次元文化起家的嗶哩嗶哩始終沒忘本，而握著很多熱播劇資源的愛奇藝也要在晚會中cue一下熱劇，來一波回憶殺，比如讓《延禧攻略》中飾演皇后的秦嵐唱《雪落下的聲音》、《鬢邊不是海棠紅》的兩位男主黃曉明和尹正演唱該劇主題曲《此生》、《隱秘的角落》主演秦昊和妻子伊能靜唱《小白船》，都是“重複利用”了一些熱播劇的記憶點和情感點，這樣讓原本的歌曲也附加了劇裡的內容豐富性。

作為去年最火的網劇之一的《隱秘的角落》最後留有的開放式結局也讓觀眾們爭論不休，陳偉介紹，他找到了《隱秘的角落》的導演辛爽聊到能不能做個番外，同時想做AB劇，A劇由原班人馬來演，b劇限定戲劇時互動表演，“他問我說是該做《隱秘》的第13集還是做一個番外篇，我建議是做番外。因為做第13集要接著第12集的劇情往下走，這限制你的創作思維，我說你不如就做一個番外篇，把那12集沒表達的、想表達的、你想讓觀眾知道的其他東西放到番外篇裡面。於是後來就開始聯絡主創，聯絡演員，開始重新寫劇本。是原班團隊的編劇重新寫劇本，《隱秘》的原班團隊參演。最後是用了17個機位來做這個直播，對辛爽來講確實是挺挑戰的，最後十五分鐘的A劇完全是一鏡到底直播。”陳偉說。

《迴響》導演辛爽和演員說戲

《迴響》陳偉霆飾演張東昇的B劇在《迴響》這個番外篇裡，以1：1實景的方式還原了劇版片頭曲的黑白動畫，還原了裡面的卡通小人兒，而那些藏在原句每一集中的包括送鋼筆、三隻小雞和狐狸的橋段等都被重新設計和演繹。

實景還原的場景朱朝陽被引領著重新經歷“那個夏天”中的名場面：和母親的齟齬、張東昇的教室、被普普帶著從樓梯走過的朱晶晶、父親被殺的冰凍廠房……而在那個三隻小雞的故事中，朱朝陽對著兩位朋友和張東昇許願希望能一直留在這個夏天，最後結尾處老年的、步履蹣跚的朱朝陽開啟門，看到依舊是小孩子模樣的普普和嚴良，朱朝陽真的一直留在了那個夏天，那個遇到了好朋友、遇到引領了他的人、也折磨了他一生的那個夏天。

《迴響》《迴響》從場景的設計和調動以及故事都頗有巧思，陳偉也談道：“辛爽的《隱秘的角落》番外篇的直播、番外篇B劇的互動直播以及多場景的實時互動，讓很多綜藝的總導演打開了新的思路。他們跟我聊在後面的選秀節目當中能不能用到這個功能，在後面的真人秀、劇本殺、推理節目中能不能用到這個功能。有一些電商客戶會問我有沒有在未來的電商晚會里邊，在多畫面裡邊能不能有跟電商相結合的一些場景的設計，一下子把大家的無論是內容創作還是商業化的思維全打開了。”（本文來自澎湃新聞，更多原創資訊請下載“澎湃新聞”APP）