《白雲之下》：遠在遠方的風比遠方更遠

由於童年時在內蒙古的成長經歷，一瞬間就被《白雲之下》的清朗景緻深深吸引：一望無際的遼闊草原、生活樸素而怡然自得的草原上的人們，以及從他們口中吟唱出的悠揚曲調……恍惚之間彷彿自己也步入了呼倫貝爾大草原，鏡頭中的絕美風光也被籠上了一層輕紗薄霧般的朦朧鄉愁。

當然，《白雲之下》並非一部單純紀錄草原美景的的紀實性影片，電影一開頭便為觀眾設下一個有趣懸念：一位名叫薩如拉的蒙古族婦女四處焦急地打聽詢問，尋找一個名叫朝克圖的男人，而朝克圖不是別人，恰恰是她的丈夫。一位妻子為何會對自己丈夫的行蹤一無所知，而丈夫又為何沒有任何預兆就不告而別？觀眾的好奇心和注意力一下子就被牢牢抓住了。

上述疑問的謎底很快隨著情節的不斷展開而得到揭曉，而這個答案卻是非常令人出乎意料的，因為它過於簡單、過於純粹：朝克圖之所以一次又一次離開草原前往大城市，正是因為他對光怪陸離的都市生活有著太多憧憬與嚮往。每當來到都市，朝克圖就如同置身於一個新的世界，自己也因此而成為了一個全新的人，竭盡所能地探索著大城市如此新鮮又陌生的氣息，像蒲公英的種子落在陌生土地上，近乎貪婪地汲取著每一分珍貴養分。

相比之下，早就習慣了草原生活的薩如拉身上則帶著一種如水般包容一切的平靜氣質。離開草原前往大城市生活對她而言從來不是一種選擇，留在草原安然度過餘生才是她唯一的人生理想。薩如拉的執念在常人看來或許會有些難以理解，但只要你對《白雲之下》中所呈現出的多姿多彩的蒙古族牧民生活日常細心感受，就一定會對薩如拉的堅持感觸頗深。

只有身在草原，才能親眼見證那耳熟能詳卻又極度陌生的“套馬杆”；只有身在草原，才能從牧民們的長調和呼麥中感受到那份對草原對故鄉心有所屬的深深眷戀；只有身在草原，才有機會領略白雲之下大草原的四季流轉詩意盎然。草原上的生活太豐富太有趣了，草原上的人們太和諧太親切了。如此看來，女主角薩如拉其實早已將全部身心融入成為草原的一部分，她就是她堅持的位置，足下的土地。

表面上看，《白雲之下》講述的是一個類似於“男人來自火星，女人來自金星”的故事，我們看到的是一對面對各自的人生理想而水火不容的夫妻，一個離經叛道，一個安分從容。但實際上，我卻更願意將電影中的朝克圖和薩如拉解讀為一個人生命中的兩種不同人生階段：在年輕時我們懷抱蓬勃野心，立下宏願要在大千世界闖出一片天，而當千帆過盡真正經歷過世事變幻之後，卻彷彿迴歸到了原初的幼童狀態，渴望回到母親和故鄉的懷抱。

然而，這樣一種對於迴歸的企盼往往在現實生活中難以成立，原因大抵相似：人走茶涼，物是人非，我們兜兜轉轉走了一圈，回到原地卻回不到當初的時間。而《白雲之下》全片的意味深長之處也恰在這裡：就算一切能夠推翻重來，我們恐怕還是會選擇朝克圖踏上的那條“叛逆”路途，不為別的，只為親自了解那“明月如鏡，高懸草原”之外的世界能有多開闊，只為親身驗證：遠在遠方的風會不會比遠方更遠。作為影院復工久違的首批新片，匠心獨運的《白雲之下》值得一看。