和李商隱的無題詩相比，晏殊的這首詩，同樣經典，其中兩句很有名

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提到李商隱這位詩人，大家都會在第一時間想起他的“無題詩”，這足以說明李商隱“無題詩”的知名度之高。

而李商隱的無題詩之所以被世人周知，主要就是在於他的那些無題詩寫得不僅具有朦朧之美，而且還具有深刻性，讓人在品讀的時候總是能夠被其中的那種韻味所深深吸引。

“相見時難別亦難，東風無力百花殘”“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹”“身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”“”春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰”……，這些經典詩句都出自李商隱的無題詩。

不過，雖然李商隱的無題詩很著名，但並不代表其他詩人就不寫無題詩，或者其他詩人的無題詩就寫得不好。

比如宋朝的大文豪晏殊，他就曾寫有一首無題詩，而且值得一說的是，和李商隱的詩作相比，晏殊的這首無題詩也同樣很經典，其中兩句人人都耳熟能詳。

無題

宋·晏殊

油壁香車不再逢，峽雲無跡任西東。

梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風。

幾日寂寥傷酒後，一番蕭瑟禁菸中。

魚書欲寄何由達，水遠山長處處同。

晏殊的一生過得頗為瀟灑愜意，這是其他那些受盡生活磨難的文人所不能相比的。而安逸奢華的生活，也為晏殊善於作豔詞提供了有利的條件，所以，晏殊成了那個“開婉約派之風”的人士。

這首《無題》詩也是和愛情有關，字裡行間的那種“濃情蜜意”，足以讓我們看到晏殊“風流多情”的一面。

詩於首聯中就營造出了一種比較悲涼的情感色彩，頗有幾分婉約之詞的韻味：油壁香車不再逢，峽雲無跡任西東；心上人乘坐的美麗的車子再也沒有遇到過，它的蹤跡就如巫山的雲一樣不知飄向了何方。

首聯給人的感覺就如其中寫到的物象一樣飄忽不定，朦朧卻又唯美。“油壁香車”是古代女子乘坐的一種外觀很精美的小型車子，後用來特指美女。而作者這裡就特意借“油壁香車”四個字，將人物引了出來。

人物剛出場，緊接著的“不再逢”三個字瞬間切向情感，將詩中淒涼的情感色彩體現出來。

“峽雲”特指巫山之雲，在此作者借楚襄王與巫山女神在夢中相會的知名典故，來含蓄地道出自己與女子之間的愛戀之情。所以詩於此處又很鮮明地渲染出了愛情的柔美氛圍。

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“無跡”在前一句的基礎之上再次突出人物不可尋、愛情無處覓的殘酷現實，於無形中渲染了詩的傷感情調。

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我們前面說過，李商隱的無題詩很朦朧，晏殊的這首也不乏朦朧之美，而這種朦朧之美在頷聯中體現得尤為明顯：梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風；梨花小院中，鋪滿了如水的月光，柳絮飄飛的池塘邊，吹著溫柔的春風。

單從內容表面來看，頷聯與首聯之間似乎沒有多少關聯，因為它既沒有寫到人物，更沒有寫到愛情。但實際上這兩聯是在透過具體的畫面感繼續營造氛圍，以借這種唯美朦朧的氛圍來體現其中的相思之意。

而對於頷聯兩句中的描寫，我們是理解為作者曾經與女子相會的意境呢，還是理解為僅作者“如今”所看到的普通的春景呢？雖然哪一種理解都可以解釋得通，不過筆者認為第一種理解更有利於突出情感的濃郁性，更加符合詩的意旨。

頸聯切換角度，作者將筆鋒落在了自己身上：幾日寂寥傷酒後，一番蕭瑟禁菸中；幾天時間都在借酒消愁，在寒食節禁菸的日子裡，人的心情變得格外感傷。

這兩句形式簡單，韻味耐品，是人人都熟悉的名句。這裡所寫的是寒食之日作者的生活與具體表現，寒食節禁菸，生活本就顯得冷清沒有生氣，但作者本人又深陷於相思之中，所以這就使得他的心情變得更加低地沉苦悶。

清冷的日子讓人愈加寂寞，而寂寞的內心又讓人覺得日子愈加清冷無味。在這樣的迴環往復之下，作者的“傷酒”形象不但真切地呈現於紙上，他內心無法傾訴的情感也很真切地感染到了讀者。

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尾聯更進一步，讓詩的情感得以昇華，讓詩的主旨得以突出：魚書欲寄何由達，水遠山長處處同；想給“她”寫信以表達相思之意，但是卻又不知道該寄向哪裡，被這萬重山水相阻隔，讓人感到無比絕望。

女子的香車不知去向，作者無法去尋找自己的心上人，這對他來說本就夠殘酷了，但更殘酷的是，在他們二人之間，就連通訊的可能性也不存在。所以，尾聯在前幾聯的基礎之上，將詩中的“悲”感再加深一倍，將詩中的“怨”意再次予以體現，讀來讓人“悲”從中來，無力而又無奈。

中酒方知愁更猛，眉間心上不曾消；各位看官，當讀完晏殊的這首詩後，不知你有何特別的感想？那麼和李商隱的無題詩相比，你更喜歡誰的詩作呢？歡迎在評論區簡說一二。