趙陽：曹建軍的糊塗，我的幸運

2022年6月13日 刊

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總第2902期

我覺得演員大多有判斷角色的能力，而曹建軍這樣一個既簡單又複雜，既缺愛又有愛，既招人愛又討人嫌的鮮活角色，很多演員可能一輩子也不見得能碰上一次。

拍攝前，劇組安排我們到當地的派出所實習，兩三個人一組，輪換著進入不同的派出所，感受那裡的氛圍。我們和派出所的同志一起吃飯、出警、問訊犯人，聽他們講生活中的故事。

我在做人物小傳的時候就在想，有沒有一種可能，曹建軍身上的那種渴望被認可，生怕別人瞧不起他，甚至為此不惜跟徒弟搶功的性格弱點，除了丈母孃勢利眼的因素外，是不是也與他小時候的成長環境有關。

“曹建軍，你糊塗啊。”

最近在追《警察榮譽》的人，只要看到曹建軍這個名字，可能都會下意識地說出這句話。

這個

視榮譽為生命的老警察，因一次“偶然”的酒駕行為而肇事逃逸，親手葬送了自己的職業生涯

。八里河派出所的歡聲笑語中，再無他的身影。

來自觀眾的反響太過熱烈，編劇趙冬苓專門在微博發文，講述曹建軍這一角色的塑造過程，並向觀眾解釋：

“曹建軍的故事遠遠沒有結束，但他剩下的人生，我不知道是用悲劇還是喜劇來定義。”

很多人都在為曹建軍寫結局，也許是出獄後做線人光榮犧牲，也許是一蹶不振就此沉淪，也許是另謀出路重獲新生。很多人都在等一個結局，等一個交代。

但對於曹建軍的扮演者趙陽來說，他親身經歷過一個美妙如童話，且獨一無二的結局：

在八里河派出所的一次全體會議上，所長王守一為曹建軍分配了一個叫楊樹的年輕徒弟。師徒倆首次交流，還有些扭捏，曹建軍對楊樹伸出手，“所長講話，互相學習嘛。”調侃式的語氣引來現場一陣爆笑，宛如一個大家庭般溫暖、和諧。

這場戲，是曹建軍在《警察榮譽》中拍攝的最後一場戲。有時候緣分就是如此奇妙，趙陽對曹建軍的告別戲，其實是觀眾眼裡“夢開始的地方”。

那場戲拍完，趙陽在所裡上上下下溜達了一大圈兒，因為他心裡清楚，這可能是最後一次了，再往後，這個地方就該被拆了。但他，還沒有做好從角色中抽離的準備。

以下，為趙陽的自述。

和曹建軍的緣分，源於朱偉

能接到曹建軍這樣的角色，要感謝《沉默的真相》。

我在那部劇中，同樣飾演了一個警察，名叫朱偉。他號稱“平康白雪”，和田小潔老師飾演的陳明章一道，組成了江陽的生死臂膀。這個角色讓很多觀眾認識了我，也讓我受到了業內的一些關注。

去年三月底，《警察榮譽》的團隊，透過《沉默的真相》製片人找到我，問我有沒有興趣出演，當時聊的角色就是曹建軍。

我覺得演員大多有判斷角色的能力，而曹建軍這樣一個既簡單又複雜，既缺愛又有愛，既招人愛又討人嫌的鮮活角色，很多演員可能一輩子也不見得能碰上一次。即便是放在群像劇裡，他也格外顯眼。

所以，

這是一件幸運的事，而我是那個幸運的人。

當時，我剛拍完《對決》沒多久。在那部劇中，王景春老師是一名警察，而我是無惡不作的“木匠”。巧合的是，他也來到了《警察榮譽》，成為了我的領導。

更巧的是，我和楊樹的扮演者徐開騁在之前合作的一部劇《拜託啦師兄》中，是一對擊劍師徒，沒想到這段師徒緣分又延續到了《警察榮譽》裡。

上一部劇裡他的戲份多，忙到我們甚至沒有在一起吃過一頓飯，但拍《警察榮譽》的時候我們就變得很有默契，也有更多的時間接觸，

私下裡不管是看電影、吃飯還是去健身房，都會約在一起。劇裡那種濃烈的師徒情感，其實也是這麼一點點培養出來的。

拍攝前，劇組安排我們到當地的派出所實習，兩三個人一組，輪換著進入不同的派出所，感受那裡的氛圍。我們和派出所的同志一起吃飯、出警、問訊犯人，聽他們講生活中的故事。

其中有一個年齡偏大的警察對我幫助很多，他在面對不同案件的時候，會有不同的情緒、不同的語調和語速，甚至有不同的手勢，我能從這些細節上，讀出他不同的狀態。當時我就感覺，這人有點曹建軍的意思。

從旁觀者的角度，我看到的是一個活生生的警察形象，如果我能演出來，那觀眾應當和我旁觀時的感受是一樣的。這種塑造方法，簡單直接但快速有效。

環境能夠快速改變一個人，不知不覺間，我身上就有了民警的氣息。

像曹建軍和楊樹出警，有時下警車的第一句臺詞是“嚯，真熱鬧啊。”現場圍觀群眾多的時候，他經常做的一件事是揮舞著雙臂沖人群喊，“散了吧，大家都散了。”某種程度上，這些都是刻在民警骨子裡的本能。

從開機後的第一場戲開始，我就感覺自己整個人都是曹建軍了。對一個演員來說，第一場戲的感覺很重要，如果你前期案頭的工作準備充足，那麼你在拍攝的時候就會有一種自信和成就感，這種自信建立得越早，你就會越早成為那個角色，從而越演越自信，也越演越好。

讓角色豐滿的秘訣，是瑣碎

前期工作準備充分，並不意味著這個角色的塑造工作就此完成。事實上，我

對角色的很多想法，都是在表演的過程中一步步生髮、豐富並加以印證的。

趙冬苓老師把曹建軍寫得很完整，也很細緻，但唯獨有意無意地忽略了他的原生家庭，曹建軍的親生父母沒有在劇裡出現過。

我知道，對編劇來說，再寫原生家庭的戲份就贅餘了，但對演員來講，腦子裡得有這麼一條線。

我在做人物小傳的時候就在想，有沒有一種可能，曹建軍身上的那種渴望被認可，生怕別人瞧不起他，甚至為此不惜跟徒弟搶功的性格弱點，除了丈母孃勢利眼外，是不是也與他小時候的成長環境有關。

有了這一想法後，又會出現新的疑問：為什麼曹建軍和妻子總是去看望丈母孃，卻從不看看自己的父母，是父母已經離開了人世？還是另有隱情？

劇中有一場戲，一個年輕人因為父母管教太嚴，一時想不開，打算跳樓。曹建軍在給對方做心理工作的時候，情急之下說了一句，“我媽也愛管我，可我早就不聽她的了，都好多年沒跟她聯絡了。”

我以為，這段話不只是談判策略，也有可能是實情。

如果按照這個猜想去推導，那就能理解為什麼曹建軍把妻子和女兒，當成了全部的親情寄託。也就能理解，為什麼在妻子和丈母孃吵架的時候，他總是充當和事佬的角色，因為他不希望妻子，也失去這一份來自原生家庭的親情。

除此之外，曹建軍渴望立大功，想為妻子長臉的動因也就有了，因為他無比地需要來自家庭的認可。

我不是一個多麼會使用技巧表演的演員，但願意去琢磨。

對曹建軍的塑造，是一個不斷梳理、印證的過程

，找到了這個人物的內在邏輯，我演起來也會順當很多。

在看劇的過程中，我發現有很多觀眾說，前一場戲還因為曹建軍搶徒弟的功，開始討厭他，後一場戲就又因為他抖著手喝水的動作而心疼他。這個人物自始至終讓人又愛又恨。

其實，那些讓人恨不起來的細節，大多也是拍攝時的發揮。比如有一場戲，曹建軍和楊樹去解決群眾電動車丟失的問題，他們站在樓底下，被人潑了一盆水。

拍攝這場戲的時候，我完全被代入了，覺得特委屈，明明我們抓到了偷竊者，追回了一部分丟失車輛，並保證還會繼續尋找，為什麼大家不但不表揚，還要質疑，甚至拿水潑我們。

一個意外是，那盆水潑完後，一片菜葉子留在了楊樹身上，我就下意識地去給他撥，但那股又委屈又激動的情緒還在，所以手就止不住地抖。有時候就是這樣，再在電視螢幕上看那場戲時，沒有什麼臺詞能比那個動作更能反映人物的心理狀態了。

還有一場戲，現在大家討論得很激烈，曹建軍肇事逃逸被抓，所長和楊樹去看他，三個人的情緒統一在一場戲裡爆發。

拍攝前，我就給自己做了預設，因為拍攝角度原因，這場戲要拍好幾次，我說第一條我得悠著點演，不然待會兒沒勁兒了。結果一開拍，整個人根本控制不住，不由自主地就把情緒完全釋放出來了。什麼表演技巧啊，什麼處理方式啊，全忘了。

演完後整個人就特別累，有點喘不上氣的感覺，還有一種抬不起頭的難過。

如影隨形的標籤

我的演藝生涯，一直有

標籤

相隨。

十幾年前，我演了《少年包青天3》裡的公孫策，獲得了一些觀眾的認可，於是他就成為了我的一個標籤，不管我演什麼，都有人叫我“公孫策”。尤其在網路時代，人們甚至會直接說，我們不喜歡你演這樣的角色，我們還是喜歡公孫策。

這一度讓我有些困擾。因為我自認兢兢業業地對待了每一個角色，也許那部劇的影響力沒那麼好，也許人們對那個角色的接受度沒那麼高，總是覺得不管如何努力，都揭不下那個標籤。

後來，我也會時常翻看過去的記憶，漸漸發現自己不再糾結這件事了。對一個演員來說，能有一個讓大家記住的角色，難道不應該覺得開心嗎？而且某種程度上，那也是屬於他們的一份青春回憶，我為什麼要較這個勁，讓他們忘記呢？

我在拍《警察榮譽》的時候，跟丁黑導演學到了一個創作上的品質：

永遠不要為作品做成績上的預設，只管努力

，把自己對藝術的感知能力，投入到工作中，能在結束的時候對說一聲，我無怨無悔，這就夠了。

一切都是最好的安排。《沉默的真相》之後，有人開始叫我朱偉，《對決》後有人叫我木匠，《警察榮譽》來了，他們又開始叫我曹建軍。

人們透過一個個角色認可我，而我也不斷有舞臺塑造更多的人物，這對我來說，就是最幸運的一件事。

曹建軍的命運未完待續，我也還沒到停下腳步的時候。

【文/許心強】