龍形玉器在春秋時期的演變

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春秋時期的玉龍造型除了延續商周時期的玉玦外，龍的特徵已不明顯，諸如五官不清晰或省去或變形，給人以神幻莫測之感。“臣”字形目和瓶形角幾乎沒有，有些外形更似虎，或龍虎合二為一。

1957年河南省三門峽市上村嶺虢國墓地1662號墓出土的西周晚期春秋早期的龍形玉飾一對，玉為淺綠色，半透明，器表有光澤。高4。2釐米 寬3。7釐米 厚0。2釐米，體扁平，呈“C”字形狀，源於紅山文化玉器的C形龍。龍首雕刻寬大，頭上飾一長角，頭頂起尖脊， 橢圓形眼，口部大張，上唇向上勾卷，長舌呈長條形向頸下勾卷。龍軀體捲成

彎鉤

形，尾端平齊。玉質光潤亮澤，紋飾流暢。

這種龍形玉飾是作為玉組佩中的飾件之一，流行於西周晚期到春秋時期。

1957年河南省三門峽市上村嶺虢國墓地1657號墓出土的透雕龍形玉飾，青綠色，器表有光澤。長4。6釐米，寬2。6釐米，厚0。4釐米，體扁平。鏤雕成雙首共身龍，呈“S”形狀，另一面光素無紋。器兩側與背部各有兩對穿孔，便於與其它玉飾穿綴。造型設計巧妙，紋飾簡潔，線條流暢，玉質光潤，製作精緻。此器應與其它飾件相連的項飾，

作為

組玉佩中飾件之一。

透雕龍形玉飾的造型上承紅山文化玉器的勾雲形器，下啟戰國“S”形玉龍佩之先河，有較高的藝術價值。

1978年河南省信陽市固始候古堆一號墓出土的春秋晚期龍形玉飾，乳白色玉，玉質瑩潤，半透明，區域性有褐色沁斑，器表遺留有硃砂痕跡。長11釐米，寬3。9釐米，厚0。5釐米，體扁平。龍身蜷曲，龍首與龍尾均上翹，龍足分別向上下旋轉，龍體表面雕刻臥蠶紋，龍體上下兩端共鑽8個小孔，以供穿戴之用。

1955年安徽省淮南市壽縣蔡侯墓出土的春秋晚期龍形玉飾，玉雞骨白色，一面呈灰白色。長11釐米、寬2釐米、厚0。4釐米，片狀。玉龍回首縮頸，長尾由粗漸細，微上翹，脊背長而平，中有孔，兩組捲雲紋形成匍匐行走狀的前後肢爪。龍體有廓並以淺浮雕飾捲雲紋狀的分解龍紋，間飾絲紋，裝飾上隱約凸起的渦紋，顯示了春秋玉器工藝由平面向隱起、由簡向繁方面的演變。兩面紋飾相同，頭部殘。

1988年山西省太原市金勝村趙卿墓出土春秋晚期龍形玉飾，和田白玉質，區域性有褐色沁斑，玉質潤澤。長10。1釐米，厚0。6釐米，體扁平。龍作曲身狀，尾端上翹，龍爪作鳳首狀。通體雕琢夔紋，遍佈隱起谷紋，是春秋晚期龍形玉器的典型式樣。

趙卿墓還出土了一件類似的龍形玉飾，和田白玉質，區域性有褐色沁斑，玉質潤澤。長11。7釐米，厚0。35釐米。龍作曲身狀，尾端上翹，龍爪作鳳首狀。通體雕琢夔紋，遍佈隱起谷紋。

在美國明尼阿波利斯藝術學院博物館，也收藏了一件春秋時期的龍形玉飾，與趙卿墓兩件龍形玉飾類似。

收藏於中國國家博物館的春秋時期龍形玉飾，青玉質。長5釐米、寬3釐米，此器單面片雕龍形圖案。龍身

盤曲

成鏤空渦狀，頭側視，圓眼，吻前突，有足。龍身以雙陰線手法雕刻勾雲紋，對龍形進一步塑造，雖然器身扁平，但圖案的立體感卻顯著增強。

收藏於北京故宮博物院藏的春秋晚期青玉龍首珩，和田青玉質，受沁呈黃褐色。長9。3釐米，璜面最寬6。3釐米，厚0。3釐米，體扁平，扇面形，弧度超過半圓，此形制在春秋時期的玉珩和玉璜中非常少見。

青玉龍首珩兩面滿飾隱起的勾雲紋，紋飾密集，區域性組成側面的獸面形。兩端為側面龍首形，邊緣沿龍首之形呈凸凹變化。這件玉珩僅上部有一孔，兩端無孔，下方不能再掛物，應為懸置在成組佩玉最下端的玉件。

1988年河南光山黃季佗父墓出土的春秋中期青玉龍首璜，和田青玉質。長9。2釐米，寬2釐米，厚0。2釐米，體呈半環形。兩端飾龍首，且連體。龍首張口，玉璜器身遍佈裝飾龍紋，每面有4條龍。璜的兩端各有一小孔可供穿繩系佩。

此型別玉珩和玉璜，在江蘇省蘇州市春秋晚期吳國窖藏、山東沂水紀王崮春秋墓等多地均有發現。春秋時期玉牌、玉佩類飾物在裝飾紋樣上體現了與青銅器相同的時代特徵：龍首紋、蟠螭紋、蟠虺紋大量出現，在工藝技法上使用“陰線刻兼浮雕法”，藝術表現力要優於商、西周時期的平面陰線刻技法。