夏的音符庭柳，薄衫，藕絲，新蟬，榴花，清泉，驟雨，松窗，白鷗

菩薩蠻·迴文夏閨怨

宋朝蘇軾

柳庭風靜人眠晝，晝眠人靜風庭柳。香汗薄衫涼，涼衫薄汗香。

手紅冰碗藕，藕碗冰紅手。郎笑藕絲長，長絲藕笑郎。

院無風，柳絲垂，閨人晝寢。閨人安靜晝寢之際，起風，庭院柳條搖擺。微風吹，汗味透香氣，薄衫生涼意。涼衫子散出清淡的汗香氣。

紅潤的手端起了盛有冰塊拌藕絲的小碗。盛有冰塊拌藕絲的小碗冰冷了她紅潤的手。郎笑碗中的藕絲太長了。閨人一邊吃長絲藕，一邊又嘲笑她的情郎。

通常的迴文詩，主要是指可以倒讀的詩篇。迴文詩儘管只有駕馭文字能力較高的人，方能為之，且需要作者費盡心機，但畢竟是文人墨客賣弄文才的一種文字遊戲，有價值的作品不多。宋詞中迴文體不多，《東坡樂府》存有七首《菩薩蠻》迴文詞。

蘇東坡的迴文詞，兩句一組，下句為上句的倒讀，這比起一般迴文詩整首倒讀的作法要容易些，因而對作者思想束縛也少些。東坡的七首迴文詞中，如“郵便問人羞，羞人問便郵”、“顰淺念誰人，人誰念淺顰”、“樓上不宜秋，秋宜不上樓”、“歸不恨開遲，遲開恨不歸”等，下句補充發展了上句，故為妙構。

這首迴文詞是作者“四時閨怨”中的“夏閨怨”。上闋寫晝眠情景，下闋寫醒後怨思。用意雖不甚深，詞語自清美可誦。“柳庭”二句，關鍵在一“靜”字。上句雲“風靜”，下句雲“人靜”。風靜時庭柳低垂，閨人睏倦而眠；當晝眠正熟，清風又吹拂起庭柳了。同是寫“靜”，卻從不同角度著筆。靜中見動，動中有靜，頗見巧思。三、四句，細寫晝眠的人。風吹香汗，薄衫生涼；而在涼衫中又透出依微的汗香。變化在“薄衫”與“薄汗”二語，寫衫之薄，點出“夏”意，寫汗之薄，便有風韻，而以一“涼”字串起，夏閨晝眠的形象自可想見。

過片二句，是睡醒後的活動。她那紅潤的手兒持著盛了冰塊和蓮藕的玉碗，而這盛了冰塊和蓮藕的玉碗又冰了她那紅潤的手兒。上句的“冰”是名詞，下句的“冰”作動詞用。古人常在冬天鑿冰藏於地窖，留待夏天解暑之用。杜甫《陪諸貴公子丈八溝攜妓納涼》詩“公子調冰水，佳人雪藕絲”，寫以冰水拌藕，猶此詞“手紅”二句意。“郎笑耦絲長，長絲藕笑郎”，收兩句為全詞之旨。

“藕絲長”，象徵著人的情意綿長，古樂府中，常以“藕”諧“偶”，以“絲”諧“思”，藕節同心，故亦象徵情人的永好。《讀曲歌》：“思歡久，不愛獨枝蓮（憐），只惜同心藕（偶）。”自然，郎的笑是有調笑的意味的，故閨人報以“長絲藕笑郎”之語。笑郎，大概是笑他的太不領情或是不識情趣吧。郎的情意不如藕絲之長，末句始露出“閨怨”本意。

阮郎歸·初夏

宋朝蘇軾

綠槐高柳咽新蟬。薰風初入弦。碧紗窗下水沈煙。棋聲驚晝眠。

微雨過，小荷翻。榴花開欲然。玉盆纖手弄清泉。瓊珠碎卻圓。

槐樹枝繁葉茂，柳樹高大，濃綠深處的新蟬鳴聲乍歇。和暖的風微微吹起，綠色的紗窗下，香爐中升騰著沉香的嫋嫋輕煙；愜意的晝眠，忽而被落棋之聲驚醒。

細雨過後，輕風把荷葉翻轉。石榴花襯著溼潤的綠葉，更是紅得像火焰。美麗女子纖手撥動清池的泉水，水花濺起落在荷葉中，就像晶瑩的珍珠，一會兒破碎一會兒又圓。

此詞表現初夏時節的閨閣生活。上片寫靜美，而從聽覺入手，以聲響狀環境之寂，組成一幅優美寧靜的初夏美人圖；下片寫動美，卻從視覺落筆，用一幅幅無聲畫來展示大自然的生機，營造出一種清麗歡快的情調，顯得淡雅清新而又富於生活情趣。全詞以描寫為主，採用從反面落筆的手法，寫人寫景細膩精緻，注意景物描寫、環境描寫和人物描寫的交叉運用，從而獲得了極好的藝術效果。

這首詞寫的是初夏時節的閨閣生活，採用從反面落筆的手法，用一幅幅無聲畫來展示大自然的生機。整首詞淡雅清新而又富於生活情趣。

上片寫初夏已悄悄來到一個少女的身邊。

“綠槐高柳咽新蟬”，都是具有初夏特徵的景物：枝葉繁茂的槐樹，高大的柳樹，還有濃綠深處的新蟬鳴聲乍歇，一片陰涼幽靜的庭院環境。“薰風初入弦”，又是初夏的氣候特徵。薰風，就是暖和的南風。古人對這種助長萬物的風曾寫有《南風歌》大加讚頌：“南風之燻兮，可以解吾民之慍兮。南風之時兮，可以阜吾民之財兮。”據《禮記·樂記》載：“昔者，舜作五絃之琴以歌《南風》。”意即虞舜特製五絃琴為《南風》伴奏。這裡的“薰風初入弦”，是說《南風》之歌又要開始入管絃被人歌唱，以喻南風初起。由於以上所寫的景物分別訴諸於視覺（綠槐、高柳）、聽覺（咽新蟬）和觸覺（薰風），使初夏的到來具有一種立體感，鮮明而真切。

“碧紗窗下水沉煙，棋聲驚晝眠”，進入室內描寫。碧紗窗下的香爐中升騰著沉香（即水沉）的嫋嫋輕煙。碧紗白煙相襯，不僅具有形象之美，且有異香可聞，顯得幽靜閒雅。這時傳來棋子著枰的響聲，把正在午睡的女主人公驚醒。蘇軾有《觀棋》四言詩，其序雲：“獨遊廬山白鶴觀，觀中人皆闔戶晝寢，獨聞棋聲於古松流水之間，意欣然喜之。”詩句有云：“不聞人聲，時聞落子。”這首詞和這首詩一樣，都是以棋聲烘托環境的幽靜。而棋聲能“驚”她的晝眠，讀者可以想象，在這麼靜的環境中，她大概已經睡足，所以丁丁的落子聲便會把她驚醒。醒來不覺得餘倦未消，心中沒有不快，可見首夏清和天氣之宜人。

下片寫這個少女夢醒來以後，盡情地領略和享受初夏時節的自然風光。

歇拍二句，寫弄水葉面，瓊珠碎而復圓，更覺清新可愛。“微雨過、小荷翻，榴花開欲燃”，又是另一番園池夏景。小荷初長成，小而嬌嫩，一陣細雨過去，輕風把荷葉翻轉；石榴花色本鮮紅，經雨一洗，更是紅得像火焰。這生機，這秀色，大概使這位少女陶醉了，於是出現了又一個生動的場面：“玉盆纖手弄清泉，瓊珠碎卻圓。”這位女主人公索性採摘荷葉後到清池邊玩水。水花散濺到荷葉上，像珍珠那樣圓潤晶亮。可以想見，此時此刻這位少女的心情也恰如這飛珠濺玉的水花一樣，喜悅，興奮，不能自持。

在蘇軾之前，寫女性的閨情詞，總離不開相思、孤悶、疏慵、倦怠、種種弱質愁情，可是蘇軾在這裡寫的閨情卻不是這樣。女主人公單純、天真、無憂無慮，不害單相思，困了就睡，醒了就去貪賞風景，撥弄清泉。她熱愛生活，熱愛自然，願把自已融化在大自然的美色之中。這是一種健康的女性美，與初夏的勃勃生機構成一種和諧的情調。蘇軾的此種詞作，無疑給詞壇，尤其是給閨情詞，注入了一股甜美的清泉。

描寫是這首詞的主要表現方法。它注重景物的描寫、環境描寫與人物描寫的交叉運用，從而獲得了很好的藝術效果。上片由綠槐、高柳、鳴蟬、南風等景物描寫與碧紗窗、香菸、棋聲等環境描寫，以及午夢初醒的人物描寫共同構成一幅有聲有色的初夏閨情圖。

下片又以微雨、小荷、榴花等景物描寫與洗弄清泉的人物描寫結合，構成一幅活潑自然的庭園野趣圖，女主人公的形象卓立其間。同時他還注意了動態描寫，且不說“棋聲驚晝眠”、“玉盆纖手弄清泉”的人物活動，就是景物也呈現出某種動感。小荷為微雨而翻動，可以想見它的迎風搖曳之姿。榴花本是靜物，但用了一個“燃”字，又使它彷彿動了起來。這些動態描寫對活躍氣氛，豐富畫面無疑起了有益的作用。

此詞景中含情，將眾多的景物以情緯之，故散而不亂，給人以整體感。作者善於抓住細微的心理感受並在無形中將客觀環境的細微變化加以對比，透過景物描寫、環境描寫，構成一幅活潑自然的庭院野趣，並在其中寄寓女主人公的單純、天真和對自然、對生活的熱愛。詞中的少女形象，與一般閨情詞中疏慵倦怠、孤悶愁苦的女性形象截然不同，充滿了美好清新的勃勃生機和青春氣息，給人以耳目一新的感覺。作品中活潑健康的少女形象，與初夏時節富有生氣的景物、環境，構成了一種和諧、清麗、靈動的情調，令人流連忘返。

醜奴兒近·博山道中效李易安體

宋朝辛棄疾

千峰雲起，驟雨一霎時價。更遠樹斜陽，風景怎生圖畫。青旗賣酒，山那畔、別有人間，只消山水光中，無事過這一夏。

午醉醒時，松窗竹戶，萬千瀟灑。野鳥飛來，又是一般閒暇。卻怪白鷗，覷著人、欲下未下。舊盟都在，新來莫是，別有說話。

烏雲籠罩著群山，忽然下了一陣大雨，馬上雨止了，天也晴了。在遠處斜陽照在翠綠的樹上，風景美麗動人，不知道畫家們怎麼描繪的！酒店的門上掛著賣酒的青旗，可想而知，在山的那邊，另有人家居住。只要在這山光水色，美麗迷人的地方，沒有什麼事情擾亂我，平靜地過一個夏天，就很幸福了。

午醉睡醒了，見窗外的蒼松翠竹，鬱鬱蔥蔥，多麼清靜幽閒，心神舒暢自然。野鳥飛來飛去，和我一樣的自由自在。卻叫我奇怪的是：白鳶在天空往下斜看著，想要下來但又不下來；你這是為什麼呢？咱們過去訂的盟約還在，我是遵守歸盟的，你是不是新來的？或者是另有什麼話要說的呀？

此詞上下闋都是借景抒情，情景交融，寫得明白如話而又清新幽默。上闋寫博山道中的外景。南臨溪流遠望如廬山之香爐峰，足風其景秀美。上闋頭三句，寫得頗有季節特點，特別是“驟雨一霎兒價”，非常形象地寫出了夏日陣雨的特點。陣雨過後，斜陽復出，山水林木經過了一番滋潤，愈加顯得清新秀美。

“風景怎價圖畫”一句，以虛代實，給人留下充分的想象空間，同時又達到了情景交融的效果。“青旗”二句，點出了酒店，交代了作者的去處，既與下闋“午醉醒時”相呼應，同時又點出作者閒居價活感到百無聊賴。從詞的意境上說，這二句把畫面推向了更深一層，別有一番風致。七、八二句是抒情，說只想在山色水光中度過這個清閒的夏天。句中流露出一種無可奈何的心緒。

下闋開頭，寫酒家周圍的環境。“午醉”一句，同上闋“青旗”相呼應，“松窗竹戶”當為酒家的景緻。作者酒醉之後，在這裡美美地睡了一覺醒來只見窗外松竹環繞，氣度蕭灑脫俗，十分幽雅。這首詞的上下闋在時間上有個跳躍，由“午醉”加以過渡，從而增強了上下兩闋的緊密聯絡。“野鳥”二句，運用傳統的動中取靜的寫法。唯其動而愈見靜。辛棄疾正是運用了這種手法，把酒家的環境寫得十分幽靜，但正是透過這“靜”來反襯出他心中的不平靜。緊接著由“野鳥”帶出白鷗，由景入情，寫得十分自然。

作者用了“鷗盟”的典故。鷗盟即是隱居者與鷗為伴侶。意在表明自己決心歸隱，永與鷗鷺為伴。“卻怪”二句極顯詼諧，舊友白鷗怎麼啦？覷著詞人慾下不下，若即若離。因而最後三句接著問，莫非是新來變了舊約？這三句向白鷗提問，顯得十分幽默，同時也表現出作者的襟懷，流露出他孤獨寂寞的況味。此外，這三句筆勢奇矯，語極新異，令人玩味不已。

作者隱居帶湖，主要是由於受到投降派的排擠打擊，多少帶有一點無可奈何。這種浪跡江湖的價活，並非是他所追求的。因此，他在表現一種超脫的閒適之情時，仍然不時地流露出自己內心的不平靜來。從整首詞來看，有些句子顯得悠閒自得，實質上是作者深感百無聊賴而自作寬解罷了。一種希冀用世的心緒，還是時隱時現的表露出來。

在這首詞的小序中，作者標明“效李易安體”，而李易安即李清照，是宋代婉約詞的大宗，這說明，作者雖為豪放派的代表人物，但在“龍騰虎擲”之外，又不乏有深婉悱惻的情調。他的這首“效李易安體”之作，著重是學易安“用淺俗之語，發清新之思”（《金粟詞話》）的特色。其中詼諧幽默的成份，則純屬自己的個性。這正為讀者提供了一位偉大作家“博取”的例證。

初夏遊張園

宋朝戴復古

乳鴨池塘水淺深，熟梅天氣半晴陰。

東園載酒西園醉，摘盡枇杷一樹金。

小鴨在池塘中或淺或深的水裡嬉戲，梅子已經成熟了，天氣半晴半陰。

在這宜人的天氣裡，邀約一些朋友，載酒宴遊了東園又遊西園。風景如畫，心情格外舒暢，盡情豪飲，有人已經醉醺醺了。園子裡的枇杷果實累累，像金子一樣垂掛在樹上，正好都摘下來供酒後品嚐。

《初夏遊張園》屬於田園詩，色調明麗，氣氛熱烈，意境優美，生活氣息濃郁。這首詩寫的是江南初夏時人們宴飲園林的生活情景。

題日“遊”字，自然點出了詩人賞心悅目、情致勃勃的感受。張園的風光奪目生輝，引人入勝。“乳鴨”在時深時淺的水中戲遊，“熟梅天氣”似陰似晴，在詩人的眼裡都是那樣的富有情趣，增添了無限的遊興。詩中“半”字用得精妙，狀寫天氣忽陰忽晴、變幻莫測的特點，至為準確；同時也傳達了詩人的內心感受，迷離恍惚，朦朦朧朧。一樹一樹的梅子，熟透了，紅褐色，碩大果．樣子很是令人垂涎。

春末夏初，梅雨季節，江南的天氣似陰還晴，變幻不定，那些機靈活潑的小鴨，成群結隊，爭先恐後地跳下水塘，不管水深水淺，自由自在遊樂。池塘清波粼粼之上，遊動著一個個淘氣調皮的小精靈，池塘似陰似晴的上空迴盪著嘎嘎歡叫的聲音，好一派歡快、熱鬧的景象。詩人被張園的風光陶醉了。

詩歌前兩句裡，透過“乳鴨”、“熟梅”等景物，逼真地描繪了初夏的景緻，讀後使人感到真實生動。

一個“醉”字不僅狀寫果農歡飲至醉的情態，更折射出人們幸福快樂的心情。他們熱愛生活，熱愛家鄉，他們勤勞能幹，經營自己的生活，有滋有味，有聲有色。焉能不醉？同時從讀者、詩人這個角度來看，這個“醉”字，其實也流露出詩人、讀者深深地被果園的氣氛所感染，滿心歡喜、無比幸福的感覺。“一樹金”這種表達屬於超常搭配，本來是一樹枇杷，顆顆飽滿，金黃燦爛，耀眼生輝，令人垂涎，詩人形象描繪為“一樹金”，給人的感覺就是一樹金子，一樹豐收，一樹歡悅。快樂灑在枇杷樹上，歡笑迴盪在果園上空，果農們歡天喜地，心花怒放啊！他們用最樸素的方式來表達自己的滿足和幸福。

詩歌三、四兩句就描寫了果農豐收歡樂的生活情景。每一座果園都在慶賀豐收，那滿樹金黃色的枇杷，帶給果農無限歡樂。年成好，果園豐收，理當慶賀，偌大園子，到處是歡笑的聲音，到處是陶醉的笑容。

豐收的喜悅、生活的富足是詩歌要表現的主題，這首《初夏遊張園》，詩人用心用情，用歡樂、用幸福感染和陶醉讀者。

是誰驚豔了這一春一夏——菖蒲？綠蒲？黑蒲？新蒲？

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