現場｜何謂“空白期”瓷器？上博呈現十五世紀中期景德鎮瓷器

今天下午，“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”在上海博物館開幕。十五世紀中期瓷業發展面貌如何？“空白期”瓷器呈現何種藝術面貌？“空白期”的官瓷產品為何不書年款？這些一直以來令陶瓷學者和公眾感到困惑的問題，也將在此次展覽上有所呈現，並將繼續被深入探究。

此次展覽也有別有於過去上海博物館展覽以展示精美藝術品為主，而尤其強調其中的探索性。

景德鎮市陶瓷考古研究所所長江建新今天在接受澎湃新聞採訪時表示，“空白期”瓷器不署款識或與正統皇帝的母親張太后希望正統皇帝效仿先朝（洪武）的簡樸，摒棄父親（宣德）那一代的奢侈之風有關。

展覽現場

展覽現場

規模空前 許多“空白期”問題有待探究

近年來，先後有多家機構舉辦過有關15世紀中期的瓷器展覽，學界對於這一問題呈現出了濃厚的興趣。此前，故宮博物院舉辦的相關展覽主要側重於官窯瓷器、以本館藏品為主；香港中文大學文物館舉辦的相關展覽則主要側重於考古出土品、以2014年景德鎮珠山御窯廠發掘的材料為主。而此次上海博物館舉辦的大展，陳列器物除正統到天順的皇家官瓷、以及景德鎮的考古出土品外，還有這一時期的分封藩王定燒產品和民窯瓷器。

明正統-天順景德鎮窯青花獅球紋大盤 上海博物館藏

上海博物館研究館員陸明華表示，從上世紀七八十年代就有專家研究“空白期”瓷器，但因為依據不足，很難把淹沒的歷史進行展示。1988年，景德鎮考古研究所發現正統時期的遺存，2014年又取得更重要的考古進展，舉辦這樣一次“空白期”瓷器大展的時機才趨於成熟。

本次展覽由上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所合作舉辦，以景德鎮御器廠發掘出土的器物以及上海博物館的藏品為主，並向國內外28家博物館、考古研究所借展富有代表性的作品。展品涵蓋傳世官窯瓷器、明御器廠出土器物和標本、各地分封藩王相關瓷器以及民窯瓷器，總數達285件/組。如此大規模集中展出國內外“空白期”官民窯代表性器物，在業內尚屬首次，填補了相關展覽的空白。

明正統-天順青花海水瑞獸紋罐 美國大都會藝術博物館藏

此次展覽也有別有於過去上海博物館作為藝術性博物館，以展示精美藝術品為主的展覽，尤其強調探索性。“因為十五世紀中期景德鎮瓷器長期處於’空白期’，有很多問題甚至是沒有答案的，需要我們深入探索。”陸明華說。

上海博物館也將於6月27—28日舉辦“十五世紀中期景德鎮瓷器國際學術研討會”，進一步揭示正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展狀況和時代特點。

十五世紀中期 鬥彩鴛鴦蓮池紋碗 故宮博物院藏

考古發掘揭開景德鎮“空白期”瓷器面紗

十五世紀中期主要是指明代的正統、景泰、天順時期（1436—1464年）。此三朝歷時29年，期間帝位更迭，政治混亂動盪。而此時景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，也因不署年款，缺乏有明確紀年的器物，其面貌一直模糊不清，相關研究工作始終無法深入，被稱為中國陶瓷史上的“空白期”或“黑暗期”。

上世紀七八十年代，有專家開始關注這方面問題，找出一些可能屬於這個時期的瓷器，但也並不十分明確，而且民窯多，官窯少，所以研究進展非常緩慢。近幾十年來，“空白期”瓷器研究取得重大進展，主要得益於田野考古的重大發現。

十五世紀中期 青花錦地紋壯罐 故宮博物院藏

景德鎮市陶瓷考古研究所所長江建新向澎湃新聞詳細介紹了景德鎮“空白期”瓷器的兩次重大考古發現，以及他們的斷代依據。

據江建新介紹，1988年11月，他們在景德鎮珠山明御窯廠西牆一帶發現一正統官窯遺存，出土了一批瓷器標本，其中最重要的出土瓷器有青花雲龍紋大缸（由當時出土的20多片瓷片復原），腹徑達88釐米，器型碩大，似為明朝最大一件瓷器。

“為什麼會有這種缸子呢？我們查閱了相關明史記載，永樂19年三大殿被火燒，一直到正統六年三大殿復原，復原后王振就派太監到景德鎮專門督造青花龍紋大缸。文獻記載它是正統六年燒造的大缸，我們就此知道它燒造的下限不會晚於正統6年，它的年代是可靠。”

“另外我們在考古過程中發現的地層關係也是很清楚的，上面（地層）有成化款識的瓷器，下面（地層）有宣德年代的瓷器，中間地層的年代正好是“空白期”的東西，所以從考古學的角度來看，它的時代非常可靠。因此，透過1988年的考古發現，基本解決了’空白期’不空白的問題。”

紅綠彩蓮荷紋蓋罐

2014年，考古隊又在景德鎮御窯廠東北邊發現了屬於正統到天順時期的地層。“大概有80多公分到一米厚的純瓷片的堆積，其上下層的地層關係跟1988年情況類似。”江建新說，“其中出土了宣德官窯裡從沒見過的青花瓷枕，光同一個品種就出現多達10幾種花紋裝飾，可見這個時期的官窯燒造，並不像過去大家想象的那麼的空白，是應該有一定規模的，而且它的燒造技術也是很高的。”

經過這兩次考古，所謂“空白期”的面貌也逐漸變得清晰。

青釉暗花纏枝蓮紋碗

展覽現場

“空白期”瓷器呈現何種特徵？

“空白期”的面貌正逐漸為人所揭示，那麼這一時期的瓷器有著怎樣的特徵？

眾所周知，“空白期”瓷器正好處於宣德與成化兩個制瓷高峰之間。過去不少學者曾認為，15世紀中期陷入了瓷器燒造的低谷，無論是產品數量還是質量都遠遠不及其前朝後代。

上世紀80年代以來，伴隨著出土材料的累積與學術研究的深入，幾乎可以確認，這一時期的燒造水平很有可能被嚴重低估了。從景德鎮的發展情況來看，15世紀中期的官窯維持了明代前期的正常燒造水平，不僅將前代永宣兩朝遺留的燒造技術發揮了出來，更為後世成化年間燒造技術的進一步發展奠定了基礎。這三個朝代中，尤其是正統、天順年間，官窯並未停滯，而是仍有燒造。民窯的發展雖然不及官窯，但是也並不遜色，特別是當時瓷器上繼元代之後再次流行的人物故事紋往往描繪精細、極具特色。

青花琴棋書畫仕女圖罐

江建新對澎湃新聞表示，他們透過大量出土遺物的整理，知道“空白期”瓷器的整體藝術風格、工藝關係就是上承宣德，下啟成化。“它的花紋、釉色早期跟宣德相近，天順年的很多遺物又對成化官窯產生直接影響，比如它的製作工藝，特別是釉上彩的製作技術，實際上它上承宣德的鬥彩技術，同時它開拓的工藝技術又對成化官窯產生很大影響，成化官窯的鬥彩技術嚴格講是由正統繼承而來。”

青花攜琴訪友圖梅瓶

江建新說，“空白期”瓷器體現出來的風格既有宣德時期粗曠的風格，同時又具有成化器皿精細、小巧的風格，它充當著鏈條的作用，開闢了後朝的一種新風。

本次展覽的策展人，上博陶瓷研究部副主任彭濤此前接受澎湃新聞採訪時表示，“它是承前啟後的一個時代，上承宣德，下啟成化的風格。基本上繼承了永樂，宣德的官窯生產技術、包括燒製方法、器型紋飾等，也有創新，雖然目前看起來並不是很多，比如瓷繡墩，在元代就有了，但是明代的繡墩，目前所見最早的就是“空白期”的，體量大，畫工精細；還有瓷枕，雖然從宋代磁州窯、定窯、景德鎮窯都有燒造瓷枕，明代最早發現的官窯瓷器裡的瓷枕也是空白期的，而且數量非常多、紋飾精美。”

青花折枝花卉紋如意形枕

“空白期”的官瓷產品為何不書年款？

明代景德鎮的官窯瓷器，從永樂、宣德、成化及以後各朝官瓷產品上多書有自己的年款，如“宣德年制”、“大明成化年制”等，而正統、景泰、天順三朝瓷器不書年款，導致後世無法從傳世品中區分哪些是這三朝產品，這是導致出現瓷器“空白期”現象的重要原因。

據上海博物館研究館員陸明華、景德鎮市陶瓷考古研究所所長江建新等多位專家確認，目前全世界流傳的“空白期”瓷器幾乎都不帶款識。此次展覽中唯一一件例外的瓷器是一件湖北出土的藩王相關瓷器上寫有款識，這件瓷碗下部寫著“天順年制”，字型粗獷，但與官窯瓷器常見的正規年款如“大明宣德年制”等又有所不同，有待進一步研究。

“我們找遍文獻，都沒有發現關於其中原因的記載。“空白期”的官瓷產品為何不書年款至今仍然未解之謎，如果研究出來將是重大的學術成果。”彭濤說。

花嬰戲圖碗

對於“空白期”官瓷為何不書年款，江建新則有自己的見解。他對澎湃新聞表示，宣德以前洪武瓷器就沒有款識，到了永樂開始出現帶款的瓷器，宣德瓷大量帶款，幾乎成了一種制度，傳世品裡很多成化瓷也有款識，只有中間這三代沒有款，大家就猜測是不是由於這個時代發生了“土木堡之變”、天災人禍、中央政權內鬨，它就無暇顧及燒造。

展廳入口處的 青花雲龍紋大罐 高65。5釐米，口徑56。5釐米 上海博物館藏

“從相關制度上可以考察，當時宣德皇帝比較講究和奢侈，他那個時代的瓷器款式多而且華麗，在御器廠也發現很多蟋蟀罐，可見宣德皇帝是比較好玩。他的後朝正統皇帝九歲登基，登基時還非常年輕，他的母親張太后擔心他學父親會玩物喪志，就把宮裡好玩的東西都打掉，希望正統皇帝可以向洪武皇帝學習，效仿先朝簡樸，摒棄父親那一代的奢侈之風，後來就不寫款了。大概有這方面的原因，這是我的想法。”

“其實這或許是很自然的事情，前朝洪武皇帝不寫款，它效仿早期的官窯不書款，到了成化以後歷代又都署款，反而顯得這三朝不暑款就非常的特殊。”江建新說。

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