十大流行詞牌Top 10系列之鷓鴣天（一）

如果要提到大詞牌，第一齣現在我腦海的，一定是“鷓鴣天”了。據統計，《全宋詞》中的《鷓鴣天》詞作超過了660首，堪稱最受宋代詞人喜愛的詞牌之一了。

關於“鷓鴣天”詞牌的來歷，據說是取自於唐人鄭嵎的詩句“

春遊雞鹿塞，家在鷓鴣天

”。鄭嵎是唐末詩人，但這首詩並沒有完整傳下來，只傳下來這兩句。他的成名作是《

津陽門詩

》，那可是一首長達

百韻

的七古，有興趣的話可找來欣賞一下。

“

鷓鴣天

”，又名

“思佳客

”、“

半死桐

”等。吳文英有一首比較不錯的《

思佳客-迷蝶無蹤曉夢沉

》，張炎也寫過一首《

思佳客-夢裡瞢騰說夢華

》；賀鑄寫過一首悼亡名作《

半死桐-重過閶門萬事非

》。

鷓鴣天，為北宋新聲，始詞為夏英公所作，即《

鷓鴣天-鎮日無心掃黛眉

》那一首。此調定格為

雙調五十五字

，分上下兩片，上片四句，三平韻；下平五句，三平韻，一韻到底。

至於為什麼“鷓鴣天”會如何受到眾多詞人的鐘愛，我理解大概有三個原因。

第一個原因是此調的

篇幅適中

。寫詩是古代文人生活中的一個重要組成部分。很多詩作是即興之作，有時是有感口占，有時是臨席猜韻創作，所以對篇幅是有一定的要求的。太長了，太耗時間；太短了，意思可能未必能表達到位。而“鷓鴣天”跟一首七律的規模差不多，不太長，也不太短，比較適合那種一次性的創作。

第二個原因是“鷓鴣天”在

形式上接近一首七律

，並且其格律是定格的，並沒有什麼變調，完全不像“臨江仙”有那麼多的變體。這在某種意義上講，降低了此調的創作門檻。七律在盛唐成熟後，受到了一眾詩人的極大喜愛，成為最受詩人喜歡的詩歌創作體裁之一。北宋更是產生了大量的七律作品，所以七律已經成為了詩歌創作的基礎必修課了。這個基礎對於“鷓鴣天”流行產生了很大的推動作用。你完全可以把“鷓鴣天”簡單地看作是一首

仄起入韻

的七律，然後把頸聯的前七字，改為六字，格律為“

平仄仄，仄平平

”即可。這樣，就相當於說，即使不背詞譜，也可以開始“鷓鴣天”的創作。

第三個原因是

七律的創造技法完全適用於此調

，但是在表現上又比七律更加靈活。七律一般要求中間兩聯對仗，對首尾兩聯沒有特別要求。當然有的作品，追求三聯對仗，甚至四聯皆對的，也有不少的經典作品。最經典的例子是杜甫的名作《

閣夜

》和《

登高

》，都是四聯皆為工對；而像《

野望

》和義山的《

曲池

》、《

對雪二首-其一

》、《

牡丹

》、《

七月二十九日崇讓宅宴作

》等都是前三聯皆對，李商隱的《

九成宮

》則是後三聯皆對。而在“鷓鴣天”此調中，對於對仗並沒有特別的要求，但是很多的著名的詞作，都會選擇將第二韻對仗。除此之外，還有詞人，將下片最後兩句，以對仗方式寫出，這在晏幾道和辛棄疾的作品均有出現。說表現上的靈活，主要是相對於七律，詞更注重押韻，而對於平仄的要求，相對要寬泛得多。以“鷓鴣天”的定格為例，首句的平仄為“XXXXXX平”，其中X表示可平可仄，這在七律中是絕對不可能允許的。

因為考慮到“鷓鴣天”此調的創作數量極大，這次暫且以豪放和婉約各選十闋。自古以來，一直以婉約為正宗，所以我們姑且先看婉約詞吧。

No。 1： 晏幾道《鷓鴣天-彩袖殷勤捧玉鍾》

鷓鴣天-彩袖殷勤捧玉鍾

晏幾道

彩袖殷勤捧玉鍾。當年拚卻醉顏紅。

舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。

從別後，憶相逢。幾回魂夢與君同。

今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。

晏幾道作為北宋婉約詞大家，他的詞作綜合水準極高。他一共留下了十九首《鷓鴣天》詞作，幾乎每一首都當得“佳作”二字；其中兩首更稱得上是千古名作，而這一首可謂名作中的名作。

這首詞名氣實在是太大了，以致於想沒聽過都有難度。能被傳誦千年，其實已經說明了很多的問題了。我最近看到時不時有人去置疑和挑戰像崔顥的《黃鶴樓》、李白的《靜夜思》、孟浩然的《春曉》等等作品，不是說要妄自菲薄，我的建議是我們可以省些時間去做些更有意義的事情。

這首詞為何有如此魅力呢？我覺得有以下幾點。

第一是詞中表現出來的

唯美意境

。這其實是小山詞的獨特之處。他的詞絕大多數都是唯美的。這首詞更是唯美的代表作品之一。作者用“彩袖”來代歌女，用“玉鍾”來代酒杯，用“銀釭”來代燈，用詞堪稱華美。有“歌”，有“舞”，有“楊柳”，有“桃花”，有“樓”，有“扇”，有“月”，有“風”，無論是意像，還是意境，都堪稱優美。

第二是詞中出現了

千古名句

“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇影風”。婉約詞人中，能當得上

“既有篇又有句

”的並不多，但晏幾道無疑是其中的佼佼者，而其他即便如婉約大家周邦彥也被詬病“有篇無句”。個人覺得，晏幾道對於漢語中字詞的運用技巧和靈活程度，達到了可以與李商隱相媲美的水準。這兩句極具創意，用自然的月升月落來極寫舞宴歌席的盛況，

有實有虛，似實還虛

，給人一種

奢華、頹廢

，卻又讓

流連忘返的美感

。“

雖不能至，心嚮往之

”。不僅僅契合當時歌宴的場面，而且對仗工巧又精美。這種句子，可謂

千古名句，千古麗句

，不僅是深受古今文人墨客喜歡，連歌女自己也很喜愛，所以一經寫出，基本上就註定了要傳唱千古。

第三是詞人

獨特的創作手法

。上片以倒敘的手法開頭，極寫歌宴的盛況，而下片回到現實，儘管重逢，卻難以相信，要“剩把銀釭照“，只因為“猶恐相逢是夢中”。這種手法極其高明。想起來了辛棄疾有一首詞中說“

追往事，嘆今吾。春風不染白髭鬚。卻將萬字平戎策，換得東家種樹書

。”辛詞雖然是風格迥異的豪放詞，但是在創作技巧上，卻是驚人的相似，感覺辛棄疾從小山詞中汲取了很多的營養。

第四是這首詞的

在音韻和平仄上做了特別的處理

，使得整首詞讀起來朗朗上口，非常容易記憶，增加了其傳唱度。從《詞林正韻》的角度上看，全詞押的第一部平聲東冬鍾韻。此韻的音韻比較清脆而又悠揚，讀起來回味無窮。在平仄上，作者是

嚴格按照七律的平仄規則

來寫的。像上片第一二句“彩袖殷勤捧玉鍾。當年拚卻醉顏紅”，平仄是“仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平”。其中“拚”字讀音為“盼”，“拚卻”是心甘情願的意思。這是七律仄起入律的模板格式，連一個字的平仄都不差。再看上片三四句“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風”，平仄為“仄平平仄平平仄，平仄平平仄仄平”，這句也是幾近完美。下片前三句“從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同”，平仄為“平仄仄，仄平平，仄平平仄仄平平”，而最後兩句“今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中”的平仄為“平平仄仄平平仄，平仄平平仄仄平”，即使以七律來要求，也是幾近完美的。

這首詞雖然歸於婉約一派，但是其

歡快活潑

程度似乎不亞於很多的豪放作品。

以上，將晏幾道的《鷓鴣天-彩袖殷勤捧玉鍾》排在古今“鷓鴣天”婉約詞的第一位。

No。 2： 晏幾道《鷓鴣天-醉拍春衫惜舊香》

鷓鴣天-醉拍春衫惜舊香

晏幾道

醉拍春衫惜舊香。天將離恨惱疏狂。

年年陌上生秋草，日日樓中到夕陽。

雲渺渺，水茫茫。徵人歸路許多長。

相思本是無憑語，莫向花箋費淚行。

將這首詞排在第二位，當然有著濃濃的個人痕跡，可以預期會有一些不同的意見。這首詞是我個人非常欣賞的一首。晏小山的詞作，從寫作的內容上看，應該算是婉約一派的範疇，但是從寫作的技法上看，其實帶有很多的豪放派的色彩。

上片首句

“醉拍春衫惜舊香

”，寫的是婉約詞中常見的“離恨”。“醉拍”是透著豪放之氣的，但“惜舊香”卻是

多情人之語

。次句說“天將離恨惱疏狂”，意思是大概是因為自己年輕時過於疏狂和不羈，以致於老天都看不過眼了，故意帶給我如此多的離愁別恨。

三四句是經典名句，“

年年陌上生秋草，日日樓中到夕陽

”，

行文

極其

流暢

，

對仗

極其

工整

，幾乎感覺不到任何的雕琢痕跡。詞中的意像“秋草”和“夕陽”是非常的常見，而所處的場景“陌上”和“樓中”更是普通，冠上兩個時間詞“年年”和“日日”，拆開來看，實在是沒有太出彩的東西，更談不上詞藻華麗。但是這些

普通的意像

和

樸素的詞語

，經過作者的妙手安排，放在一起，卻帶給人極強的感染力。這兩句詞的精彩在於有兩重含義在內。第一重，或者說最直觀的理解是這種“離恨”如陌上的秋草一樣，年年生，年年長，又如樓中的夕陽一樣，日日去，日日來。第二重理解是詞人每年都會去陌上，期盼著思念之人回來，然而年復一年，只看到秋草；詞人每天在樓中等待，從旭日東昇到夕陽西墜，然而日復一日，仍不見伊人出現 。

下片前三句，緊隨上片寫歸路迢迢，相期渺茫。“

雲渺渺，水茫茫

”，用的是

疊韻

的手法，兩個三個字進行對仗，惆悵之情融入雲水之中。“徵人歸路許多長”，用的是直抒胸臆的手法，這一點不太像婉約詞的寫法。

最後兩句“

相思本是無憑語，莫向花箋費淚行

”，表面上似乎是在自我安慰，說相思本無憑，無需向花箋費淚。但是實際上，詞人明明知道這個道理，卻仍然忍不住要年復一年，日復一日地向花箋費淚，這從側面上表現了這種離愁的

刻骨銘心

。“相思本是無憑語，莫向花箋費淚行”這種句子，是

至性之人

才能寫出的

至情之語

，非高手不足以道也。後世的詞人中，似乎只有納蘭性德寫出過類似的句子。

以上，將晏幾道的《鷓鴣天-醉拍春衫惜舊香》排在古今“鷓鴣天”婉約詞的第二位。

No。 3： 周紫芝《鷓鴣天-一點殘紅欲盡時》

鷓鴣天-一點殘紅欲盡時

周紫芝

一點殘紅欲盡時。乍涼秋氣滿屏幃。

梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離。

調寶瑟，撥金猊。那時同唱鷓鴣詞。

如今風雨西樓夜，不聽清歌也淚垂。

周紫芝是南宋高宗時的進士，頗有詩才，但為“

聲名

”所累，至今不能翻身。說起來，頗為令人遺憾。中國人喜歡搞道德綁架，並非從現在開始，大概是自古以來就有此傳統。周紫芝真的做了什麼極惡劣的事情麼？其實並沒有，事實上他是一個清官。然而，就因為曾經跟秦檜唱和了一些詩詞，就變成了千秋萬代無法抹去的“汙點”，永世不得翻身。中國傳統價值觀中的“

有容乃大”

去了哪裡呢？“

已通灌玉親祠事，更有何人敢造猷

”的故事，就選擇性地忽略麼？

我個人認為他是一位

被嚴重低估

的詩人和詞人。《全宋詞》收錄了他的一百五十多首詞，其中《鷓鴣天》一韻有十三首。我通讀了一下他的這十三首《鷓鴣天》作品，總體感覺他的詞其實與南宋主流的婉約詞有很大的差別，完全不像姜夔、張炎和吳文英的那種風格。但整體水平相當高，在我看來，就“鷓鴣天”一闋而言，他的創作水準可能是

僅次於

晏幾道和辛棄疾的。

他的這些作品，我的理解中至少呈現出了三種風格面貌。

第一種是“

北宋風韻

”，尤其是小山詞的痕跡頗濃。像這裡選的《鷓鴣天-一點殘紅欲盡時》，還有《鷓鴣天-樓上緗桃一萼紅》、《鷓鴣天-彩鷁雙飛雪浪翻》、《鷓鴣天-嫋嫋雲梳曉髻堆》、《鷓鴣天-花褪殘紅綠滿枝》，都是滿滿的小山風格。找幾段欣賞一下：“

行雲又被風吹散，見了依前是夢中

”、“

東風易得行雲散，花裡傳觴莫謾催

”、“

彩鷁雙飛雪浪翻。楚歌聲轉綠楊灣。一川紅旆初銜日，兩岸朱樓不下簾

”，還有“

池塘雨細雙鴛睡，楊柳風輕小燕飛

”等等，這些句子放到小山詞中，幾乎是可以亂真的。

第二種是“

花間本色

”。經典的例子是《鷓鴣天-荷氣吹涼到枕邊》，這首詞寫得可謂“

鏤玉雕瓊，擬化工而迥巧

”。引在這裡，欣賞一下：

鷓鴣天-荷氣吹涼到枕邊

周紫芝

荷氣吹涼到枕邊。薄紗如霧亦如煙。

清泉浴後花垂雨，白酒傾時玉滿船。

釵欲溜，髻微偏。卻尋霜粉撲香綿。

冰肌近著渾無暑，小扇頻搖最可憐。

第三種是“

豪放氣質

”。他的有些詞中，流露著辛詞的一些氣度，這一點是非常有意思的。比如說“

煩翠袖，把金荷。功名餘事且高歌。新來學得長生訣，寫就黃庭不換鵝

”，還有“

名在休文季孟間。一時風味更蕭然。瓊林不逐春風老，安用丹砂巧駐顏

”等。這裡選一首頗具豪放氣質的《鷓鴣天》，供大家欣賞一下：

鷓鴣天-終日看山不厭山

周紫芝

終日看山不厭山。尋思百計不如閒。

何時得到重陽日，醉把茱萸仔細看。

敧醉帽，倚雕闌。偶然攜酒卻成歡。

籬邊黃菊關心事，觸誤愁人到酒邊。

個人的感覺是，如果這首詞出現在稼軒集中，我絲毫不會覺得意外。

回到入選的詞上來。這裡選的這首《鷓鴣天-一點殘紅欲盡時》大概是代表了其詞最高水平。詞的主題，是婉約詞中的常見題材：對歌女的離別之情。整首詞上可以感受到濃濃的小山詞的意境和創作風格。

上片首句“

一點殘紅欲盡時

”，從室內起筆，說的是詞人獨守孤燈一盞，直至油盡燈枯。也有的版本說“

殘紅

”應該是“

殘釭

”，不排除有這種可能，但是個人感覺用“殘紅”要更好一些。次句“乍涼秋氣滿屏幃”，寫的其實是人的感受。秋涼滿室，固然有季節的因素，也是因為詞人夜深卻未眠。

上片三四句是名句，“

梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離

”，明顯是源於花間詞大家溫庭筠《更漏子》六首中的其六。原詞如下：

更漏子

溫庭筠

玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢雲殘，夜長衾枕寒。

梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。

但是經過作者的妙手組合，給我的感覺“

不是原創，勝似原創

”，這也說明了作者的創作功力是高超的。關於這一點，有些人頗不以為然，覺得這種應該算作

抄襲

。對於這種觀點，我持保留意見。如果你要堅持晏幾道的“

落花人獨立，微雨燕雙飛

”涉嫌抄襲，我覺得有些道理。或者說，你覺得宋祁的名作《鷓鴣天-畫轂雕鞍狹路逢》涉嫌“嚴重抄襲”，我也勉強可以接受。但這一句，我認為固然

有引用、有借鑑、有化用

，但是個人認為不算是抄襲，可以認為是“

再創作

”。事實上作者的這種“再創作”，帶給讀者的感受是更深刻的，而共鳴是更強烈的。

下片“

調寶瑟，撥金猊。那時同唱鷓鴣詞

”，轉寫對往日情景的追憶。“

寶瑟”

，跟“

錦瑟”

意思一樣。義山詩中寫“瑟”的時候，絕大多數用“

錦瑟

”二字，偶爾會用“

瑤瑟

”、“

湘瑟

”、“

清瑟

”和“

寶瑟

”。“

金猊

”（音泥），本義是金獅子，這裡指

銅製獅型香爐

。“鷓鴣詞”，應該是指男歡女愛 的曲子，我不確定指的是否唐代李益的那首樂府《鷓鴣詞》。李益的原詩如下：

鷓鴣詞

李益

湘江斑竹枝，錦翅鷓鴣飛。

處處湘雲合，郎從何處歸？

最後兩句，回到現實中來。“

如今風雨西樓夜，不聽清歌也淚垂

”，兩句淡淡寫來，今昔強烈的對比之下，不由“淚垂”。“淚垂”

既因思念

，

亦因感傷

。

王國維先生說“

北宋風流，渡江遂絕

”，其實未必盡然。周紫芝此詞中就有“北宋風流”，當得上“

清麗婉曲

”。

以上，將周紫芝《鷓鴣天-一點殘紅欲盡時》，排在古今“鷓鴣天”婉約詞的第三位。

<待續>

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