被演戲耽誤的歌手——原來黃渤的唱功，這麼強大

華語T2（第二梯隊），咽音為主，存在倒嗓，音色差異化較大。音準、樂感完美。

黃渤，這個被譽為顯示器低配其他頂配的男人。在聲樂領域，也有著極為不俗的表現。甚至於，黃渤發行的專業單曲早年，因為喜愛音樂，讓黃渤在初中時期就開始混跡在酒吧。並且時不時上臺唱兩句。到了高中階段，黃渤已經成為了一名職業酒吧駐唱，一個月的工資甚至遠超過他父母所賺的總和。

這樣一種遭遇，稱得上天賦異稟。但是並不是什麼好事，只能說悲喜參半。喜的是，黃渤擁有完美的音準、節奏和舞臺經驗，並不輸給各種職業歌手的聲樂功底。悲的是，過早的參與駐唱造成了較大程度的聲帶損傷，也就是倒嗓。黃渤的倒嗓程度還是比較大的。

但即使如此，黃渤的唱功能力對比專業歌手，依然可圈可點，乃至於能力高於部分職業歌手，具有T2級別的能力。

從音色角度考慮，黃渤使用的唱功音色，主要體現於真聲細節上，具體為胸聲漸變。黃渤的胸聲是受過專業訓練的，因為黃渤在北京電影學院學習的專業是播音專業。雖然播音並不是專業的聲樂訓練，但是兩者是有共同性的——胸聲點綴。專業播音對於胸腔的認知和訓練，是和聲樂如出一轍的。除卻真聲，黃渤具有兩個額外的音色能力，一個是弱混G4的能力，一個是完美的爆發力音色咽音。這在一般而言的商業歌手而言，已然是高音能力。

從音域角度考慮，黃渤的音域和歌神張學友一樣，都是C3-G4。是的，歌神張學友的音域，黃渤完美掌握，並不存在一絲一毫的缺少。C3-G4的音域，在職業歌手之中，以張學友的標準的話可以踏入T2水準，當然更多的T3級別歌手大部分也是這個音域。

從腔體能力角度考慮，黃渤擁有著咽音護嗓能力，和甲杓肌參與度能力。這兩點都是衍生於播音，提升單音質量的重要能力。換句話說，黃渤的單音質量高於一般而言的商業歌手，具有較好的主流學院派審美真聲質量。偏向於青歌賽的審美取向，而並非是商業歌手。這也是為什麼黃渤的歌曲大部分都是以人文注意取勝，承載著較大的音樂立意。

總體上，黃渤是妥妥具有職業歌手唱功能力，分級應在T2和T3的臨界點。畢竟存在部分倒嗓，不然T2級別歌手能力並沒有任何問題。以下，簡單以音色、音域、腔體三個方面闡述：

1：音色；

音色的構造，以聲帶底色和腔體影響兩部分為主。對於黃渤而言，他的聲帶底色處於極為糟糕的狀態，或者說早期黃渤的駐唱過於損耗了聲帶的機能，導致了聲帶底色在聲樂之中和言語音色差別過大。

在聲樂的角度考慮，實際上唱歌和說話的音色是有所差別但是並非毫無聯絡的。音色的本身應當是具有一定的修飾性存在，但不應該毫無關聯。黃渤的音色，就基本處於唱歌和說話音色毫無關聯的層次之中。足以看出，他的聲帶負荷較大，以咽音為主的音色性改變。

在腔體影響上。是黃渤的主要音色來源是兩個——胸聲、咽音。在C4開始黃渤的咽音傾向就比較明顯，其中G4的極限咽音成為了點觸，這些現象都是黃渤聲帶倒嗓導致的一系列方式。

胸聲的效果，很明顯屬於主流審美，具有極強的力量感和聲音細節。因為真聲才是最好的情感載體，其中更具不同的胸聲厚度的甲杓肌參與可以進行區域性的真聲張力改變。

咽音的存在是支撐黃渤音色的核心，咽音本質上是咽喉部模仿樂器雙簧管。以兩條聲韌帶模擬雙簧管的兩片彈片，震動。而改變音色的核心則放在了腔體震動的大小上。腔體越大音高越小，腔體越小音高越高。如此一來，原本的聲韌帶高音負荷，就改變為了咽腔肌肉的鍛鍊，可以有效的防止聲韌帶的損傷。

這樣的發音機制下，讓咽音擁有了堪稱完美的科學性。無論怎麼唱對於聲帶和腔體肌肉而言都處於一個健康的鍛鍊階段，甚至還會越唱音色越亮。比如孫楠就是典型的咽音唱法。

優秀的護嗓極致並不意味著咽音的意義很重要，他的劣勢也很明顯——音色固定，趨於樂器化。人聲好聽的原因之一就在於人聲的複雜性和靈活度。而咽音的本質是模仿樂器，而樂器的音色是固定的。因為控制音色的聲韌帶僅僅是控制震動，缺乏對於音色情感的把握。

除了胸聲和咽音之外，黃渤還存在另一個音色技巧——弱混。也就是通俗而言的假聲，黃渤在弱混上的處理還是有所欠缺的。因為本身弱混就比較吃聲韌帶的健康度。以黃渤的早期駐唱時期的喉位問題，造成了甲杓肌和環甲肌的能力下降。

總體上，黃渤處於那種嗓子已經損耗的十分嚴重，但依舊保持著較高職業水準的階段。令人敬佩。

2：音域：

黃渤的質量音域：C3-G4；

C3-G4，一個半八度的音域廣度，對於職業歌手來說還是比較普遍存在的。比如HK歌手之中的男歌手大部分都是這個音域，包括但不限於：張學友、劉德華、黎明、郭富城、張國榮、譚詠麟、陳小春。

C3-F4的這種音域，被稱之為親民音域。因為在這個音區範圍內的歌曲，傳唱度是最高的，沒有之一。可以說A4-C5的世界級歌曲的傳播度高於C3-F4，但是在傳唱度上那是C3-F4的絕對定位。因為C3-F4不需要觸及換聲點，是個人都能開口唱兩句。這也是四大天王為代表的HK樂隊核心音區範圍所在。

黃渤的音域，則有一些不同。因為早期的駐唱經歷，過於飆高音導致了較為嚴重的倒嗓情況，所以音域開始萎縮至C3-F4階段。也就是說，黃渤早期的音域明顯不止G4，而是更高。但是因為各種損耗導致不斷衰減。最終下降至換聲點之下。簡單介紹一下換聲點的意思：

換聲點是，人聲聲韌帶的正常生理反應。當音高超過一個固定閾值後，就會形成音色的本質性改變。從真聲改變為假聲，而這個臨界點就是換聲點。而假聲的發音會導致高喉位對於聲韌帶的拉扯張力變得極大，甚至會損傷聲帶。正常的音樂是需要減少這種高喉位，那就需要混音的概念。

基於黃渤的經歷和音域，所以黃渤的音樂也呈現出較高的普及性和親和力為主。比如春晚節目之中演唱的《我的要求不算高》這種民生類普及音樂。在個人生活之中，黃渤的演唱，也是以更為偏向民族、美聲型別音樂審美核心。

總體上，張學友、劉德華兩位天王能唱的歌，黃渤一個不落。

3：腔體能力。

在腔體能力上，黃渤處於一個比較缺乏的狀態。雖然具有較好的音準和樂感，但是不得不說，在專業度和個人能力最核心的腔體能力上，黃渤還是有著較重的匱乏。

1：下共鳴腔-腹腔支撐。黃渤的腹腔支撐屬於比較完美的狀態，這是黃渤基於他的駐唱經歷和播音專業的源頭。腹腔支撐對於歌手而言，就是最基本的支撐狀態提供。有支撐和沒有支撐就是專業和業餘的對比。腹腔支撐可以提供較廣的聲線深度，是人生輕盈度聲線的主要核心。

2：下共鳴腔-胸聲點綴。胸聲點綴的意義，是提供聲線力量感的源頭。同時也是黃渤的核心優勢區，因為胸聲點綴的力量感，是構成真聲單音質量的源頭。也是美聲、通俗、民族唱法的主流審美。流行音樂相比之下，對於胸聲點綴的力量感要求普遍在五組高音之上。黃渤在這裡有一點欠缺，就是無法聽到強混金屬芯時的胸聲力量感。

3：咽喉部-喉位對抗：在咽音部分，核心能力是咽音對於喉位對抗的幫助。咽音可以有效的提升咽喉部肌肉從而抑制高喉位。在這一點上黃渤做的很好。這也是為什麼黃渤唱高音時，表情比較猙獰，脖子肌肉全部調動。

4：上共鳴腔-面罩共鳴：黃渤僅僅具有發音點上掛至上頜竇的能力。

5：上共鳴腔-頭聲哼鳴：黃渤不具備。

總體而言，腔體能力上黃渤還是有較大的提升空間。

總體而言，黃渤的唱功，已然具有職業歌手的水準。音區始終適合親民的音樂風格。希望未來有更多的好音樂單曲。