牢記這些常用字結構規律,認真學習,可以讓你的字越來越精彩
從橫畫中間起筆寫撇畫,不可太長,注意走向
著名作家林語堂書法不錯!行書飽滿酣暢,草書不拘一格,筆走龍蛇
從林語堂的行書作品上看,最大的特點是比較飽滿,而且還有一種濃郁文人氣和書卷氣,在用筆上,變化多端,無論是起筆、行筆,還是收筆,筆筆與眾不同,並且對筆法的掌控十分嫻熟,應用起來也是遊刃有餘的,線條粗細對比十分明顯,尤其是個別點畫,寫得十分渾厚
72歲顏真卿寫的楷書蒼茫老辣,是楷書最高峰,是書法史“天花板”
顏真卿72歲所寫的楷書,稱之為《自書告身》,楷書紙本, 凡三十三行,二百五十三字,結銜小字十三行,傳為顏真卿所書的墨跡,現為如今藏日本中村不折氏書道博物館,這幅作品整體上的氣息有所不同,端莊樸厚,蒼勁有力,字裡行間透著一種高古氣象、廟堂之氣
實用書法與藝術書法的區別
真正的藝術書法今人所有的點勾法、起收法與字形類同特點是千變萬化的,細觀王羲之《樂毅論》、《黃庭經》,歐陽詢《九成宮》顏真卿的《勤禮碑》、柳公權的《玄秘塔碑》、《神策軍碑》等無不如此
王羲之的“點”,窮研篆籀的結晶
”這裡講的是王羲之力變古法以後所錘鍊出的有著複雜動作組合和豐富形態變化的新的點法,其用筆的要旨便在於“衄挫”
《九成宮碑》結構難以解決?教你方法,為你詳細分析每一個字
右側是個“寸”字,橫畫寫短,豎鉤寫長
“不老女神”何賽飛的行草書古今相容,大氣磅礴,筆筆驚豔
從何賽飛的行草書上看,在用筆上非常講究,而且能夠融入古法,同時還有今人的氣象,和“天下糧倉”的字跡有一樣的韻致,用筆上變化多端,尤其是凸顯鋒變過程,使得他筆下的點畫看起來更加耐看,更加有水準,從他的行草書中,我們完全還可以感受到《聖教序》的
白砥|小楷的發展史及其美感分析
與明中、後期的小楷書家相比,清代書家雖取法與明人有所不同(明人多以魏晉為宗),但對作品的格調把握及個性表現,皆可圈可點,成為小楷史上的重鎮
他是一位將行草書寫到極致的肉攤老闆,“肉攤書法”現街頭,驚豔
倘若不是他,誰會將肉和書法聯絡起來,恐怕沒有,而吊消這他就開創了這樣一件新鮮事,一邊賣肉,沒有人光顧生意的時候就靜靜地練習書法,一手精湛的行草書,顛覆你的審美,甚至比書法家寫得都好,這樣的一幕就出現在臨沂的街頭,眾所周知,臨沂是一所與書法結
《般若波羅蜜多心經兩種》作品集-序。什麼是真書以及有什麼特點
」老米之語雖然太刻,但真書一路演變,至中唐成為 官方正體字,經意點畫,淡化使轉,從此真草遂判為二途,就書法的角度而言,實在是一種退化
被忽略的書法大家莫是龍,與董其昌亦師亦友,楷書精工與婉媚並存
從總體上看,全幅是精緻的楷書,但規矩的用筆之中時有章草的筆意,也雜進行書的筆致,並不是一味地精工,這是莫是龍個性的自然流露
張學良的楷書真驚豔,沒曾想其硬筆字跡,筆筆利落,個性鮮明
之前,我們見過張學良題寫的“東北大學”,沒曾想這四個字的題字,很有水準,而看到他的楷書後,更加感受意外,這楷書真夠精絕的,並且,他的楷書很是功夫,十分深厚,整體上觀察,既有歐楷的險峻,又有顏楷的渾厚,很大氣,也非常傳統,相信你看到他的楷書作
32歲從容就義的秋瑾,書法了得,行書豪情萬丈,小楷雋秀細膩
從她的行書作品上看,一上眼,就給人一種灑脫從容的感覺,不僅將這種長槍大戟的風格得到了很好的發揮,而且還寫出了一種豪氣,有一種大丈夫氣,難怪朋友們盛讚不已,認為她的行書,是一種真情的自然流露,更是一種真性情,尤其是突出了黃庭堅的風格特色,酣暢
胡抗美:學草書有兩把鑰匙,一是晉人,二是孫過庭的《書譜》
胡抗美先生曾經說過:學草書有兩把鑰匙,一是晉人,二是孫過庭的《書譜》
書法:寫小楷這些細節一個都不能忽略
運腕時切忌以小臂為軸心旋轉(這一毛病主要反映在寫撇畫時,寫出的筆畫常飄忽乏力)或者把豎起的手掌放平下壓(這一毛病表現在寫豎畫上,寫出的點畫多怯弱疲軟)造成上述弊病的關鍵是肘、肩僵硬,全身關節不靈活
曾翔吼書沒毛病!問題在墩布,無鋒無勢,狀若蒸餅,米芾說不是書
”曾翔這墩布字雖然也是隨意而為,但筆頭不能傳達人意,終不算佳
書法能不能超越古人?以劉洪彪的字做個例證,別用藝術之名糊弄人
劉洪彪書寫華實堂這不,最近看到有人貼出劉洪彪的字,說是劉洪彪自認為超越古人的大字
田英章1978年書寫的小楷作品,已經相當老成了,晉唐風度,閨秀韻
從田英章老師1978年所書寫的小楷作品上看,這小楷水平沒誰了,整體上呈現出一派生動活潑的氣象,每一個字都猶如一個個跳動的音符,輕鬆愉悅,給人一種美好的享受,用筆上不僅精到,而且還充分融合諸家之長,相容幷蓄,既有“大王”《黃庭經》的飄逸之姿,
圖文教程:寫意柿子入門畫法
使用中號羊毫筆調和土黃,筆肚蘸飽顏色,筆尖調曙紅,側鋒用筆點畫柿子
小楷,並非只是將楷書寫小
由於小楷必須寫得很小,一般在1釐米見方之內,甚至更小,所以它在結體、用筆、佈局等方面有別於其他字形較大楷書的特殊要求