你知道篆刻家的琥珀印是雙倍價格嗎?
書畫印收藏家,懷遠樓樓主趙寶金先生2. 先付潤格後篆刻【管凌】篆刻4cm以內石章,鳥蟲印每字三千,二字起刻,先潤後刻,約期取件
讀印:吳昌碩“年開八十”,他這個“八”字為啥這樣刻?
實際上,這方印除了“八”字處理的精彩之外,還需要著重提一下書法與篆刻的關係,是的,這時的吳昌碩已經完全接受“印從書出”理論,他印中的文字,已多呈現他的書法風格,觀察印中文字的線條就會發現明顯的起收和運筆動作,這些元素,都合起來構成了作品的審
是誰捧紅了天下第一老丈人的印?
陝西曆史博物館收藏的獨孤信多面體煤精組印它的主人做夢也不會想到,他和他的印會出現在全國高考試卷上
讀印:吳讓之“子鴻”,名家的篆刻作品好在哪兒?
比如這方印,“鴻”的密與“子”的疏對比天然存在,如果是極致疏密的做法會讓“子”更疏,而“鴻”更密,勢必縮小“鴻”的佔位面積而突出“子”的“疏”,吳讓之沒有這樣做,他讓“鴻”仍然佔有更多的印面面積,而“子”字改變了篆法,雖然印面仍有疏密對比,
軑侯利蒼夫人印章上的字怎麼個念法?
學者們也注意到了佈局上的差異,雖然秦漢印章中為了追求美觀,這種一個字就佔一半以上印面的雙字印的例子有見,且看秦朝《嶧山刻石》中的“追”字,明顯與“避”不一樣:嶧山石刻追字對於印章上是“妾避”的解讀,並不能說服所有的學者,仍有多數學者覺得是“
讀印:吳讓之“吳熙載印”,向吳讓之學什麼?
上面說了,這方印“筆墨味”濃重,線條中部加粗,只是特徵之一,更重要的是體現在筆畫的交接、斷續,印面文字像是用筆“一根筆畫、一根筆畫“寫出來的,如圖:(筆畫交接處的細節)兩處筆畫交接處,前一筆與後一筆交接處,有起有落,有始有停,前一筆的收和後
篆刻大師的印好在哪兒:吳昌碩“明月前身”
吳大師的這一方印,如果去了界格會是什麼效果呢,我們來看一下:(有界格與無界格的比較)如果沒有界格,這方印的印中四字地界不清,章法上的聯絡在視覺效果上已不那麼明顯,甚至去掉界格的月和身即便再怎麼同時搭接在底邊上,兩字之間的距離終究是太大了,中
古璽臨摹:古璽印的繪畫之美
如圖:(叢林中的小鳥)這種繪畫具象之美很可能是偶然的,又很可能是在不同人眼中呈現的不同的具象之美,但它卻是漢字所獨有的具象之美,這樣的例子我們可以舉很多,比如第8方作業“行士之璽”,璽字的右半呈現出來的就如同現代兒童畫裡的一張娃娃臉,如圖:
[轉]一枚細朱文印刻制過程,介紹了很多細節
印石磨好後上印床,細朱文基本上都需要上印床,這樣刻的時候穩一些
篆刻學習中字法學習的例項,徽派程邃的一方印
(秦印:修武庫印)秦印用摹印篆,這種字形略似小篆,用於方正的印面,會留有垂腳處的不規則留紅,除了篆法調整以外,秦人也想了辦法,就是加了界格和邊框,使印面文字各佔地位,安穩規矩,這也是為了保證印面的印章屬性
西夏官印的變革,帶給中國古代官印發展的是傳承與創新
目前發現的西夏 150 餘枚官印當中,絕大部分為二字“首領”印,文獻記載中也有關於“首領”的大量內容