開啟一代大寫意花鳥畫之風，陳道復，堪稱一代宗師

本文由獨孤飛雪書畫研究院副院長愣嚴山人所作，本著以畢生精力為繼承並弘揚中國畫而努力奮鬥的決心，為文化藝術的繁榮發展貢獻己之所學。

我們中華文化博大精深，淵源流傳，其主要魅力就體現在獨具特色的語言文字，浩如煙海的文化典籍，異彩紛呈的文化藝術，充滿智慧的哲學思想，完備而且深刻的道德倫理，極具內涵的自然形態等都顯示著中華民族厚重的文化底蘊和強大的民族凝聚力。

在這浩如煙海的文化中，，繪畫藝術就是其中一作為其組成的部分，以他獨特的魅力豐富著中華文化的寶，其中的花鳥畫就是中國畫的一種，它主要以花卉、花鳥、蟲魚等為主要繪製物件，他有工筆寫意之分，在工筆畫達到頂峰之後，人們覺得難以超越於是開啟了另外的一種，向粗筆畫進軍，在這寫意花鳥畫家中陳道復就是一位比較著名的畫家。

他與 徐渭並稱為青藤，白陽，共同開啟大寫意花鳥畫，為一代宗師；陳道復從小天資穎異，凡經學、古文、詩詞、書法，無不精研通曉；在繪畫上也極具天賦，下筆不凡，文徵明每談到他，總是笑言：“吾道復舉業師也，渠書、畫自有門徑，非吾徒也。”其實他正是從文徵明那裡學得了文人畫的基本要素：筆墨、意境、傳統。

陳道復把草書筆意融入寫意花卉畫中，開創了大寫意花卉畫的新風貌，與稍遲於他的徐渭並稱“青藤白陽”；他的繪畫用筆疏簡，純水墨大寫意風格，桌花少年時以元代人為法，深受水墨寫意的影響，其寫生畫一畫半葉，淡墨欹亮，有疏斜歷亂之致，作品質樸，可以看到沈周大畫法。

陳道復早年的繪畫筆墨工緻秀潤，氣格含蓄安詳；中年個性發生很大變化生活放縱，嚮往隱逸，畫風也逐漸轉換為簡逸的水墨寫意畫法；在吳門畫派中僅次於沈周，文徵明的第三號人物，創立了文人寫意花鳥畫的新風格，從他以後，激起了水墨寫意畫系的新潮，匯成了花鳥畫歷史上又一高峰期。

人們把祝枝山的書法，陳白陽的書品稱為墨中飛將軍也，他的書法尤其是草書橫肆縱態，蒼勁清逸，為祝枝山之後狂草書風名家，後世把他和祝枝山，文徵明，王寵並稱為“吳中四大書法家”；雖然陳道復與徐渭並稱，但是兩人都極其成功地將草書筆意融入畫中，但兩人的繪畫風貌卻相差很大，幾乎是兩個極端。

陳道復書法主要工行草，出自於楊凝式、林藻，超邁勁拔，老筆縱橫可賞；楷書開始向文徵明學習，後來取晉書風韻，遂成媚側；小篆亦瀟灑清勁；陳道復的牡丹花卉圖軸，作品畫折枝牡丹花，以淡墨逸筆勾寫盛開的花頭，以深淺不一的墨色描寫枝葉，表現出牡丹搖曳春風的優美姿態，並透過題詩表達了不慕繁華、甘於清靜、孤芳自賞的心境。

這幅作品是陳道復牡丹圖，該幅上部行草書自題：“春是花時節，紅紫各自賦。勿言薄脂粉，適足表貞素。道復。”後鈐“陳道復氏”、“陳淳之印”印；作品畫折枝牡丹花，以淡墨逸筆勾寫盛開的花頭，以深淺不一的墨色描寫枝葉，表現出牡丹搖曳春風的優美姿態，並透過題詩表達了不慕繁華、甘於清靜、孤芳自賞的心境。

如今我們觀看陳道復的一些繪畫作品，發現它們多為墨筆或淡設色寫意繪畫，充分展示了畫家在狀物造型以及靈活運用水墨方面的高超技藝，正如明末大鑒賞家李日華為此幅作品所題雲：“破一滴墨水，作種種妖妍。改旦暮之觀，備四時之氣”。

不知道大家有什麼高明的見解，還望不吝賜教。