掌握“點線面”盆景造型要素，跳脫三角形造型法，讓盆樹動起來！

觀察不少盆景佳作我們會發現，這些優秀的作品都有其可學習借鑑之處，它們自然生動，渾然一體，造型之中涵蓋著變化與統一的協調性，而盆景的變化與統一的關係，非隻言片語所能表達。實際上，盆景造型中的協調與統一性上有許多的規則，如盆景的大小、盆器的比例，造型的繁複與簡練、幾座在造型中的匹配應用等等。

本期內容筆者從盆樹角度，同盆友們分享就樹木盆景造型中的變化與統一的規律，以及在盆景造型時各種元素的應用方式，希望對喜愛盆友創作的們可以有個清晰的參考思路。盆景造型主要的關鍵應是如同繪畫技巧中的點、線、面的結合，以及最後形成的輪廓如何變化與統一。

盆景造型——點

枝幹形成的點：根據物件不同可以有不同的理解與涵義，最為基礎關於點的概念是基於線的參照（亦如上圖所示）。所謂聚點成線，點的延伸自然形成線條，反之將線縮短就成了點，在盆景造型應用中，各枝幹間的走勢自然組合形成線條，而造型的變化中則需要看點、線的伸縮程度和各個枝權相互間的狀態而定。

芽與枝葉的點：其次便是從盆樹的枝葉狀態來進行詮釋：就可以將其應用在盆樹上，對於盆樹之間的葉片而言，盆樹展開的枝葉為片狀，而萌發的新芽則為點狀，這是視覺上最直接的觀感。

枝葉繁茂時，很容易讓人聯想到盛夏的一片蔥蘢，而零星的枝芽抽生，便如初春的新生意境，二者所展現的形態不一，盆景的情境意趣自然也不相同。

枝託與塊面的點：而在一些中品盆景造型時根據審美情境的不同，點和麵的關係則是枝託之間的大小比例作為參照，不同分佈情境的大小枝託之間自然形成“點”與“片”的關係。點的處理在造型上能起到補缺補漏，或是錦上添花的作用。上圖的山石盆景中，我們可將左方視為面，而右處的零星水石就是整個盆景的點，點在其中的作用自然的平衡了佈局，成為點睛之筆。

盆景造型——線

線條在盆景造型中無處不在，若將盆景看作是一幅畫的時候，盆景的干與幹，枝於枝之間的連線，以及盆樹的形態的組合便是線條在盆景上的組合運用。

可參照上圖的線路示意，主幹是盆景中最粗的主線，主幹引導著盆景的全域性發展是整個盆樹的大氣貫通所在，主線的之間的轉折變化節奏明顯，盆樹的變化就顯得強勁，但過渡之間亦需講究自然。各枝託脈絡則是依託於主幹而設立的次線，枝片之間則是次脈橫角枝的分佈區域，在造型時，枝片次脈橫角對於主枝側枝而言，就相對密集，以表現老態的樹相。

另外對於盆景的根基部分，無論何種走勢造型，我們也都可以將其視為由各種粗細、狀態各不相同的線分佈組合而成。各類線條在造型時都是由總體的趨向中求得變化，而在各處的變化中又講究整體的統一性，這就要考慮到盆樹的之間的顧盼呼應，疏密長短等關係。

盆景修剪技法中，每一級枝級之間又有不同的取捨技巧，一級枝的講究彎曲過渡自然、二級枝需要有長短對比、演化出的三枝枝的聚散關係，最後的四級枝與枝之間的疏密緊湊構成完整的枝託片路，上下左右之間的伸縮與迴旋都需要照顧到，各個枝節通常情況下第二節比第一節長， 而粗度逐漸變細，以合乎收尖過渡自然。

盆景造型——片

片的構成基於點和線的組合，各枝杈彙集自然形成片路，盆景的片路之間也是有不同的變化的。

同樣是羅漢松，左邊的作品路制式工整，這種平片式的造型雖然有片，但各處平片過於規整，變化不多而失之自然，但在庭園綠化樹中較為常見；右圖的提根羅漢松盆景片路則更具變化，片中有片，且更顯自然生動，富有層次。各小片路之間組合又自然融合成為大片。

盆景造型——廓

盆樹的樹廓也是從統一的造型中尋求突破變化的存在，先從常見的一些日式松柏類盆景中來做一分析；在常見的日式盆景中，常以等腰三角形狀態以求四平八穩的大樹形態，而三角形態樹形多為靜態之美，年復一年之後，自然變得無趣乏味，制式僵硬的形態失去其特色和特性。為了增加動感，日式盆景中的突破點常利用舍利神枝的做法做以點綴（如上圖所示），讓其顯得層次豐富，雖然工法精湛，但仍然無法跳脫“等腰三角形”的呆板。

有生有滅，有增必有減，這件作品就用以削弱、強調的方式，有意識培養的盆樹外廓，讓其呈“不等腰三角形”方向發展，盆樹的整體形態就自然變得生動許多。

思考與總結：欣賞過不少名師大作，其中令人感動的並非大師手法技術的高高超，更多的是他們更善於把感悟用技藝展現在盆景中，引發欣賞者的共鳴。

盆景造型時，我們常常談到形神兼備，形態是盆樹的外在具象表現，而其中蘊含的神韻，則是創作者藝術加工與提煉概括之後的韻味表達。

形與神應該是具象與抽象之間的融合，倘若不注重神韻而只有一味的模仿，就失之自然，空有其表。若空談神韻，缺乏造型基礎的依託，其中神韻便只能是誇誇其談難以有真正的藝術表達，去偽存真，去蕪存菁，在創作的時候有意識地融入個人的創作理念與情感，盆景才能稱得上是形神兼備，情景交融的藝術作品。