他畫的草蟲堪比齊白石，卻因時運不濟，被歷史埋沒

潘君諾先生是海上派中的寫蟲聖手，曾在圈內享有佳譽。

由於歷史中存在忽重忽輕的情節，使得潘君諾從慚不為人知到完全生疏的陌生境地。

潘君諾

潘君諾（1906—1981）江蘇鎮江人，名然，中國美協會員，擅作花卉草蟲。幼年家境貧寒，輾轉至揚州就學。由於環境影響，少年時就酷好美術。初臨石印畫譜，後於裱畫店見諸多名家真跡，遂背臨所見，打下了堅實的基礎，又於揚州畫派有所瞭解。年十五六，過秦更年宅，見案頭有一空白扇面，即揮毫為作花卉，擲筆即去，更年見而大異，之後若干年，君諾竟為花卉高手。

寫蟲之難，難於取捨。寫形不能取捨，或謹毛失貌，或狂怪失真。潘先生將妨礙筆墨表現力的非主要徵狀，如蜻蜓剛毛狀細微的觸角，如蝴蝶過多過雜的斑紋、斑點等，盡多捨去；重要的特徵、富有表現力的色彩紋點，如天牛觸角的節狀，如黃脊蝗翅上的斑點，一定留取，甚至強調。因而他筆下的草蟲，不是恣意鹵莽的“非蟲”，也不是面面俱到的標本，而是有特徵、有生氣的寫意。

寫蟲之難，難於筆墨。用筆須一筆一個結構，要見筆、見墨（色）、見意、見方圓，草蟲具有的目、科、種等細微特徵，皆能點剔而成。無論工細點簇，筆墨間神與趣會；無論俯仰向背，皆合於透視規律。至於刻意工巧，不知筆墨之道，此無可論。

潘君諾自畫像（1944年）-蟲天小築主人三十八歲自造像。甲申上涼月，杭郡唐雲補景，蕭然來楚鳧題。

寫蟲之難，更難於寫心。寫其形，必傳其神，傳其神，為寫其心，惟妙悟方不失其真。潘先生畫瓢蟲，可掬的是其“憨巧”：爬行時的瓢蟲，鞘翅合閉如球狀，頭上探出的觸角一直一曲，短小的六足在如球的硬殼下前伸後蹬，笨拙中透出捷巧。而飛行中欲停息的瓢蟲，一對鞘翅將合半翕，鞘翅下的一對膜翅扇動漸弱而呈黑影，圓圓的身軀增大了一倍，似難以承託自身之重，而觸角直探如顧，足肢前屈後伸，皆已早作控於花葉的準備，笨重中愈見精巧。潘先生筆下，蚱蜢有騰趠之勢，螳螂有攫物之貪，蟋蟀有振旅之雄，至於蚊蟻雖小也各具情性，生態的蟲已靈變為妙奪造化的蟲。

潘君諾的花鳥草蟲畫趣味鮮特，遊刃有餘，大幅尺牘有聲有色。

他的草蟲由工筆而兼工帶寫，由小寫意而大寫意，或雙鉤，或點厾，各有生機；或沁墨，或破筆，心意自恣；更有以指隨手點抹，象外生意，使得他在中國畫寫意草蟲門類絕倫超奇，開宗立派。

潘君諾畫蜜蜂，栩栩如生，讓人眼前一亮，此栩栩欲活在於四翅，用清水點出蜜蜂四翅，淡墨分剔翅根，水墨渾化，漸虛漸無，而前後翅分明；濃墨點後足，沁翅洇化。讓觀者似乎有一種真實的蜜蜂飛在眼前的錯覺，極其靈動逼真。

他是一位非常強調寫生的畫家，每學畫一種花、一種蟲，他總先畫雙鉤，形模於微妙，合與天造而厭於人意，後用厾筆，變化於無形，理無不入而態無不盡。