玩轉器材｜把43鏡頭轉接到全畫幅相機

一個數擴大2倍是什麼意思

玩轉器材，想象不到的另類玩法，各色器材組裝，讓攝影器材成為你生活中不可分割的一部分。

本期玩主、無忌泡菜——與食俱進，在論壇大佬cheji的啟發下，嘗試著挑戰一下大4/3系統的光學真正實力，方法非常簡單粗暴，把大4/3鏡頭轉接到全畫幅系統！你沒有看錯，這是4/3系統歷史上最無聊最瘋狂的測試之一，小像場鏡頭跨級挑戰大畫幅，到底是定海神針還是小小竹排江中游？結果令人相當震驚。

編輯 / 黑眼圈

頭銜：資深泡菜

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重要提示：

以下測試內容含有大量實戰實拍，古今中外全網僅見。轉接有風險，模仿需謹慎。

先說一下轉接需要用到的器材。這裡我是用了兩個轉接環疊加，一個4/3轉M4/3，再接一個M4/3轉E口。機身就是白菜價格的Sony a7一代，毫無疑問是現在最具價效比的數碼後背。這裡有幾個點需要注意：沒有轉接M4/3鏡頭到全畫幅需求的可以直接選擇4/3轉E口的環，結構更穩定；這裡用到的4/3轉M4/3口環需要選擇純機械結構的，電子環觸點部分對成像圈有嚴重的遮擋；M4/3轉E口只有2mm的轉接量，精度要求極高，市面上幾十元的便宜貨都不能用。由於大小4/3鏡頭一律是電子光圈控制與AF，類似轉接斷電後無法調焦和調整光圈。

奧林巴斯的大4/3系統在誕生的時代是具有一定革命性突破的（冷知識：大4/3系統是歷史上第一個專門為數碼攝影設計的影像系統），垂直入射就是一個很玄的概念。所謂垂直入射，就是像方遠心光學設計，使出瞳光路儘量垂直於感測器，從而解決當時數碼攝影面臨的一系列像差問題（邊角素質低下、失光、紅移等等），至於奧巴實現垂直入射的方法，就是非常簡單粗暴的擴大鏡頭的成像圈，以犧牲體積重量的代價，不惜工本打造了一批Zuiko Digital光學怪獸。後來的結果大家都知道了，大4/3系統成為奧巴墓誌銘上重重的一筆，也成為奧粉在多年之後可以一窺奧巴當年雄心壯志的最佳途徑。

測試實拍非常蛋疼，你要首先把大4/3鏡頭轉接到M4/3機身上，完成AF後直接斷電摘下鏡頭（如果要調整光圈還要同時按住景深預覽按鍵），轉接到E口機身後透過微調前後機位加放大確認合焦。都說定焦掛機是“變焦靠走”，咱這就是“對焦靠走”了！

開胃菜上來就是最強的，ZD150/2。0。結果令人震驚，這完全就是一隻全畫幅的鏡頭……150mmF/2。0非常罕見的規格，奧巴只用了中心1/4面積的成像圈，素質只可以用驚為天人來形容。所以說奧巴小畫幅鏡頭小像場不值得的人可以稍微收斂收斂了，起碼有些鏡頭不能被這樣批評。

下面也是個狠貨。大4/3系統的王者，ZD300/2。8。結果同樣的令人震驚，這同樣是一隻全畫幅的300/2。8……邊緣略微失光和切光斑的原因是奧巴在後卡口鏡片處加了一塊擋板，把成像圈大小做了一定限制。

下面這隻更是可以用神奇來形容，ZD50/2微距。基本算是可以覆蓋全畫幅成像圈，輕微暗角。作為史上結構最複雜的50mm定焦鏡頭之一，50微在大4/3系統中的地位毋庸置疑，0。5倍物理放大率，可微距可人像，一直有“窮人的銀環鏡”之稱（奧巴頂級鏡頭有銀圈裝飾）。個人體會這隻50微除了焦外軸向色差略大以外幾乎沒有任何缺點，現在的全新品只要一千元左右。明珠暗投，殊為可惜。

松下Leica的D頭也是大4/3頂級鏡頭陣營裡的一支重要力量。D25/1。4擁有系統罕見的1。4大光圈，松下沒有奧巴垂直入射的瘋狂執念，成像圈可以說夠用就好。

切換到Apsc模式，暗角消失。這樣的像場冗餘度也可以了。大奶名不虛傳。

定焦鏡頭的表現可謂驚豔無比，下面看看變焦鏡頭。首先是ZD90-250/2。8。作為一支2。8光圈的等效180-500mm的變焦鏡頭，做大像場的難度呈幾何倍數上升，做到這樣的像場覆蓋，奧巴當年可謂喪心病狂！

切換到Apsc模式，90mm端和250mm端，完全可用的程度。等效135mm-375mm的2。8光圈變焦鏡頭，也很具有特色。這裡有個有意思的思考點：大4/3鏡頭轉接到全幅，景深表現是否會發生改變？

下面出場的是ZD35-100/2。0。等效70-200焦段是各大影像系統牛頭輩出的看家規格，ZD35-100作為第一支2。0光圈的小畫幅鏡頭同樣具有驕傲的資本，也許這就是魔王鏡魔力的秘密。

切換到Apsc模式，同樣的是完全可用的程度，全無暗角，視角等效53-150mm。回答前面的問題：4/3鏡頭轉接到全幅景深是否會改變？答案是不會，景深是一個鏡頭的物理規格，同樣拍攝距離，同樣光圈，不管在什麼系統上，景深是不會發生變化的。但是，因為轉接到全幅後，視角擴大了，相應地同樣的拍攝構圖，同樣的拍攝主體大小，全幅用4/3鏡頭的拍攝距離要相應的前移，這樣就極大改變了最終影象的景深，同一只鏡頭，轉接到全幅相比在4/3畫幅上，景深會變得更淺。

下面是個有意思的鏡頭，ZD7-14/4。0。7mm端實際成像圈要大很多的，被遮光罩遮擋成了方塊的像場。14mm端幾乎可以覆蓋全幅感測器，作為一支變焦，可謂非常驚人。4/3規格素有賺長焦輸廣角的說法，高素質廣角鏡頭在這個系統上實現的難度大得難以想象。ZD 7-14是大4/3鏡頭群裡技術含量最高最難實現的鏡頭規格，作為當時世界上第一支最廣等效視角14mm的恆定光圈超廣角變焦，只可以用工程奇蹟來形容。

還是切換到Apsc畫幅。有意思的結果出現了，7mm端同樣被遮光罩遮擋，大概變焦到8mm，遮擋消失。此時等效視角比原生4/3畫幅擴大了很多，達到了12mm。超廣角即便是少1mm，視角改變也非常明顯，大家可以對照上面14mm視角來看一看。

最後是奧巴大4/3系統頂級鏡頭的收官之作，ZD14-35/2。0。這個鏡頭像場大小連續變化，25mm端最大，35mm端最小。2。0大光圈的2。5倍標準變焦，要遵循垂直入射設計理念的難度可以想象。奧巴可謂傾盡全力了。

切換到Apsc模式看一看。分別是14mm、25mm、35mm。有暗角，裁剪成4：3畫幅比例可用。需要說明的是類似轉接是無法對焦的，哪怕是手動。只有三個奧巴SWD對焦馬達驅動的鏡頭可以實現斷電下的全時手動對焦：14-35、12-60和50-200二代。所以說手裡有這三隻鏡頭的同學，拿來轉接到Apsc畫幅上拍影片是有一定使用價值的？

松下天涯鏡14-150/3。5-5。6，直接看Apsc模式。

下面放幾個彩蛋。

M4/3鏡頭手裡已經不多了，也轉接到全幅玩一玩。這是MZD12/2。0。好傢伙，這貨就是個小魚眼，邊緣的桶形畸變完全靠機身數碼修正，實際視角遠遠大於在M4/3機身上的等效24mm。

30微轉接到全畫幅和Apsc。

福倫達原廠有做過M4/3轉E卡口的轉接環，天價。這是17。5和42。5兩隻0。95光圈在Apsc系統上的表現，裁成4：3或者16：9都可用，由於是純手動對焦和調光圈，影片或拍照都具備一定的使用價值，等效視角分別是30mm和65mm左右，等效景深f/1。4。

紙上談兵到此為止。下面進入實戰。

因為對焦方式太蛋疼，轉接大4/3鏡頭的實戰拍攝估計是全網首見。先上150/2小胖子的。部分轉接出現的暗角是因為使用了4/3轉M4/3的電子環。

150mmf/2。0的罕見規格，驚人的全開光圈素質。可惜奧林巴斯直到放棄這系統，也沒有開發出一臺配得上這個鏡頭的機身。

未經任何裁剪。換了機械轉接環，全開光圈完全沒任何暗角。遠處背景焦外略有旋焦，82mm口徑已經是類似規格體積重量與素質平衡的極限。

這個開了Apsc模式。

同樣的構圖，景深更淺，拍全身人像相當於在M4/3系統上四分之三身人像的景深表現，構圖更加從容不迫。大家可以把這貨想象成M4/3上的75mm/0。95就是了。

下面是50微。

50mm的1：2小微距鏡頭，日常掛機拍個小東西很舒適。轉接後可以用一些方法進行手動對焦，具備一定的使用價值。

加了EX-25近攝接圈後可以得到1：1的放大率。

微距無弱旅，收一收光圈，解析度感人。

奧林巴斯從大4/3時代至今，一直堅持以20/60線對作為鏡頭設計的標準，這個標準是全畫幅系統普遍採用的10/30線對的2倍。我這個轉接也非常有意思，a7R是3600萬畫素感測器，裁到1/4面積正好是900萬畫素，與大4/3初代機身的畫素密度基本一致。記得奧巴當年說過，這些鏡頭是以滿足2000萬畫素感測器使用為設計目標的，換算成全畫幅，也就是8000萬畫素。現在各家出的最新型號的鏡頭，Sony的明日之鏡G大師，尼康Z口的S-line等等，都號稱可以滿足未來的一億畫素高密度感測器，奧林巴斯在十幾年前就已經這樣做了，這屬於一次性把牙膏擠爆的行為。

好用的小微距。固定到最近對焦距離，前後移動機身即可完成對焦。

加了大4/3的RF-11環閃。

下面是ZD7-14轉接到全畫幅。先來看一看轉接後視角的變化，上面是7mm端M4/3拍攝，下圖是7mm端Apsc模式拍攝，裁掉遮光罩遮擋，大致是8mm左右，等效差不多有12-13mm。超廣角差1mm，視角差距是非常明顯的。

14mm端的像場差不多可以覆蓋全畫幅，邊角失光比較明顯，裁成4：3畫幅後可用。a7r轉接裁剪後還有3000萬畫素可用。

切換到Apsc模式偷焦距，可以得到前所未有的寬廣視角。

4。0光圈的超廣角，根本不需要自動對焦了，直接就是超焦距。ZD 7-14在光學上唯一的短板是鍍膜比較一般，燈泡頭容易受到側向雜光的干擾出現嚴重的眩光鬼影。轉接全幅後還有一個附帶的好處，因為外變焦設計，鏡頭焦距在14mm處前組鏡片縮排最深，可以有效的避免眩光的出現。對於轉接後的畫質，我只能說，為這個鏡頭配一個更大畫幅的數碼後背是很值得的，奧巴常年不換新底，咱們自己換。