賞國畫：藍瑛《青巖紅樹圖》賞讀

明 藍瑛 青山紅樹圖 扇頁 金箋設色 17。3cm×49。5cm

藍瑛《青巖紅樹圖》賞讀

作者：談晟廣

藍瑛（1585-1664/1666），字田叔，號東郭老農、東皋蜨叟、蝶叟、西湖外史、吳山農、山叟、萬篆阿主者、西湖研民等，晚號石頭陀，所居榜額曰“城曲茂堂”，錢塘人。明末清初的畫壇，以蘇州為中心的“吳派”和以上海松江為中心的“松江派”大行其道，藍瑛善畫山水、花鳥和人物，尤其是他的山水畫，他能夠從中脫穎而出，成為代表一地畫壇風格的一時之選，是十分難得的，他也引領了其他浙江畫家（如陳洪綬）的時代風格，畫史以“武林派”宗主稱之。

藍瑛“少穎異，八歲嘗從人廳事，蘸灰畫地，作山川雲物，林麓峰戀，咫尺有萬里之勢。及治經生家言，指河圖洛書曰 ： 古人未有書先有圖，圖何必不名家。遂留意繪事……”（雍正《浙江通志》）藍瑛之畫，“以黃子久入門而惺悟焉”，也就是說，他的繪畫是從元代著名畫家黃公望入門的，然而身在杭州，卻苦於見不到黃的真跡。於是，萬曆三十五年（1607），20 餘歲的藍瑛來到當時的畫壇中心之一鬆江，拜訪求教於孫克弘、董其昌等名家。藍瑛曾畫一幅《朱竹圖》，就題曰：“丁未夏日畫於東皋雪堂，呈上雪居老先生教正。”（龐元濟《虛齋名畫錄》）孫克弘，家富收藏，“休致於家，勾結園亭，搜覓古玩，而於書畫尤最；博覽既多，收藏亦妙，豪放結諾，有晉人風”，這讓藍瑛有機會飽覽古代諸家名作，並從中汲取營養，從而為日後形成自己的風格打下堅實的基礎，“自晉唐兩宋，無不精妙，臨仿元人諸家，悉可亂真”。藍瑛不僅師法古人，還飽遊飫看，曾經遠遊閩、粵、荊、襄、燕、秦、晉、洛等地中年。以後的藍瑛，最終“自立門庭，分別宋元家數，某人皴染法脈，某人蹊徑勾點，毫不差謬，迄今後學，鹹沾其惠”。（以上引文均見《圖繪寶鑑續纂》卷二）

藍瑛 青巖紅樹圖 明代 立軸 紙本設色 190釐米×81釐米 清華大學藝術博物館藏

藍瑛山水畫，主要有以淺絳為主的水墨山水和以青綠為主的設色山水兩種風格。清華大學藝術博物館藏《青巖紅樹圖》，落款“東郭老農藍瑛畫於梅花飛雪軒”，可知是其晚年力作。晚明文人張岱曾評：“黃大痴九十而貌如童顏，米友仁八十而神明不衰，謂其以畫中煙雲供養也。藍田叔年至望八，其畫枯木竹石，筆力愈老愈健，蓋得力於服食煙雲者，亦應不少。”（《跋藍田叔枯木竹石》）的確，這張藍瑛的晚年傑作，筆法跳躍生動，筆力正是“愈老愈健”，當托胎於黃公望，又雜糅諸家。恰如其自題山水畫所曰：“繪學必須從古人筆墨留意一番，始可言畫家也。董、巨一門，則皴為麻皮、褪素，後學鹹於其門為弟子。荊、關皴以劈斧、括鐵，所師則鮮矣。董、巨尚以筆墨韻動，渲染遠近，是後開元人生面，無涯妙道。於荊、關筆勁，點畫一成，不能加以增減。後學未能多見其真跡，焉可尊師範日夕之參也。餘所畫數家，因石老遠寄，不能辭，草草擬法前輩，董、巨、荊、關如生，或許培桃李中一柯耳。”（俞劍華《畫論類編》第四編《山水》）是圖設色，以淺絳法，先以墨筆勾皴，再施以墨赭、淡花青，以成所謂“青巖”；樹色施以淡淡的紅赭色，以成所謂“紅樹”，青、紅二色相映，畫面底部，置一草閣，內有二人閒坐交談，構成了一幅淡然和諧的畫面。這種青、紅對比的畫面，是藍瑛山水畫的一大特色，不僅體現在這種淺絳法，在他的青綠法中也很常見，如《仿張僧繇山水圖》、《白雲紅樹圖》等，運用更濃重的雙色對比，表現古樸的山水風貌。《白雲紅樹》圖上，藍瑛題款曰：“張僧繇沒骨畫法，時順治戊戌清和畫於聽鶴軒。西湖外民藍瑛。”這種所謂的“張僧繇法”，即以大青綠設色畫山水，實際是明代畫家對中古時代畫風的一種想象。藍瑛自成一格的淺絳法青紅對比的山水，可能正是托胎於這種對古法青綠的追求，體現了他並未拘泥於黃公望法山水的創新精神。

藍瑛 仿張僧繇山水圖 絹本設色 177釐米×91釐米 無錫博物院藏

藍瑛在世時，聲名頗大，然而後來卻被歸入浙派殿軍，這是一種負面的評價。清張庚（1685-1760）在《浦山論畫》中寫道：“畫分南北始於唐世，然未有以地別為派者，至明季方有浙派之目，是派也，始於戴進，成於藍瑛。”並說：“金陵之派有二，一類浙，一類松江……”這裡所說的“浙”就是以藍瑛為首的“武林畫派”。然而，張庚又在《國朝畫徵錄》中認為藍瑛一派的畫“識者不貴”，應該“抹倒”。清沈宗騫（1736-1820）在其《芥舟學畫編》卷二雖然將藍瑛定為“武林派”之首，卻又將其歸入“邪派”、“狐禪”之列。這是十分不公平的。

藍瑛 白雲紅樹圖 絹本設色 189。4釐米×48釐米 臺北故宮博物院藏

事實上，晚年基本上在故鄉杭州居住的藍瑛，以賣畫授徒為業，影響頗大。《明畫錄》記載：“傳其法者甚眾，陳璇、王奐、馮湜、顧星、洪都皆其選也。”另據《無聲詩史》、《明畫錄》等記載，明末到清初，見於畫史記載的一大批畫家如陳洪綬、劉度、藍孟、藍深、藍濤、藍洄、蘇宜、周世沛、禹之鼎、吳球等人，亦都出自其門下。謝稚柳在《鑑餘雜稿》中則認為：“清初揚州的李寅、王雲、顏嶧，甚至袁江，金陵八家中的龔賢、樊圻、吳宏、高岑、鄒喆等人也受到藍瑛畫風的影響。”（來源：清華大學藝術博物館）