10句宋詞，描寫環境很美很有意境：讓你的文章瞬間提升品位
2021-06-27由 餘老詩作文課 發表于 林業
美化環境的句子怎麼說
在知乎看到一個很多人關注的問題——有哪些描寫環境很美很有意境的古詩句。
我猜，這應該是為了讓自己寫網文或者小說，描寫環境時可以顯得很有品味。
金庸《書劍恩仇錄》：
潮水愈近愈快，震撼激射，吞天沃月，一座巨大的水牆直向海塘壓來。
月影銀濤，光搖噴雪，雲移玉岸，浪卷轟雷，海潮勢若萬馬奔騰，奮蹄疾馳。
看到這處描寫，不由得讓人聯想到很多詩詞名句，如蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》：
亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。
又如柳永《望海潮》：
雲樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。
無論是直接引用，還是化用古詩句，都
會使景物描寫更有質感
。具體說，至少有兩個好處。
第一，凝練。
凝練的反面，是囉嗦，是冗餘。
從我們今天看，誰的時間都挺寶貴。一句話能說清楚的，絕不用兩句話；4個字可以描述的，絕不用5個字。
這就是對讀者的尊重。我想，寫文章要提升使用者體驗感，簡練應該是不可或缺的。
舉例：
客人起身，推門出去。
這意思已經很明白了，可是如果你寫成：
客人站起身，推開門，走了出去。
意思並沒有變得更好。這時，那些可有可無的字就應該省掉。
描寫景物也是一樣道理。
月亮升上來，掛在柳梢頭。用詩句表達就是：
月上柳梢頭。
足夠簡練！
第二，形象。
古詩詞，百分之九十九都是形象的。
還有百分之十一不夠形象，是那些晦澀難懂的哲理詩。
為什麼古詩詞絕大多數都是形象的。
說來話長，得從《詩經》說起。但我們可以長話短說。
《詩經》為後人樹立了一個極好的榜樣，表情達意喜歡用比興手法。什麼意思？
關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
先說“關關”鳴叫的鳥兒，再說男女愛情。把抽象的情感用形象的水鳥來作比，讓人有一種“可見”的聯想和想象。
這就是形象。這個傳統一直保留下來，後人稱之為比興思維。
原來，引用或者化用古詩詞益處明顯，那趕緊上菜吧！
今天，分享我從《宋詞選》（胡云翼）摘錄出來的10句寫景佳句：
01 水村漁市，一縷孤煙細。
——王禹偁《點絳唇》
明明是“漁市”，抒情主人公卻說是“孤煙”。
我的理解，內心孤獨，所以
選擇性“看到”
。
什麼意思？李白《送孟浩然之廣陵》有一句“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。”
李白眼裡只有孟浩然，所以其他人乘坐的船彷彿都不是船。茫茫長江之上，千帆競發，李白卻好像只看見孟浩然那一隻“孤帆”。
同理，水村漁市，或許生火作炊的不少，詩人眼裡卻只見到“一縷孤煙”，正是因為自個兒心裡孤獨吧。
02 笛聲依約蘆花裡，白鳥成行忽驚起。
——潘閬《酒泉子》
這樣的畫面，今天很少能見。
需要環境，更要有心境。
蘆花中，傳來依稀可辨的笛聲；而後，一群白鳥忽地竄入空中。對著這樣的景緻，你會覺得此生常居此地，夫復何求！
說歲月靜好都是多餘的。用心去聆聽自然，就夠了。
03 波渺渺，柳依依，孤村芳草遠，斜日杏花飛。江南春盡離腸斷，蘋滿汀州人未歸。
——寇準《江南春》
沒捨得把後面兩句省掉。
每次讀這首詞，都會想到“斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲。”古人的離情別緒，咱們千萬不要拿來當作“矯情”看。
原因很簡單，生離死別——不是現在，交通和通訊如此發達。水波、楊柳、芳草、杏花，這些景物都會成為抒情主人公觸景傷情的東西。
最後兩句催人淚下。
江南春盡離腸斷，春天就要沒了，言外之意是最美好的時光過去，可是“離腸斷”，人依然沒有相聚。
浮萍鋪滿汀州了，思念的人還沒有歸來。
絕倒。
04 山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。
——范仲淹《蘇幕遮》
有人說詞是“小詞”。言外之意，詩才是上得了檯面的正統。但是，由於不少詩人的努力，詞越來越有大氣象。
山映斜陽天接水，這一句氣象就夠大，雖然後面的情感比較小我。芳草好像太無情了，一直延伸到斜陽照不到的地方，也就是說由此引起的愁情無限。
05 千嶂裡，長煙落日孤城閉。
——范仲淹《漁家傲》
我常常想，這句詞特別適合拍成電影鏡頭。
畫面一定雄渾、感人！
層層疊疊的山峰，這就是千嶂裡。長煙落日，夕陽落下，炊煙升起，筆直筆直的，除此以外好像什麼都看不到。
這裡是一座孤零零的遍地小城。這裡只有那些戍守此地的官兵，沒有家人。
悲涼！
06 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。
——晏殊《浣溪沙》
把小詞寫到對生命的感悟，真了不起！
無可奈何花落去，為什麼說“無可奈何”？因為詩人悟到生命亦如春花，總有凋零；而燕子歸來，還是似曾相識的，這是暗示宇宙永恆。
在飄著花香的小路上獨自徘徊。美好稍縱即逝，內心感慨萬千。
07 沙上並禽池上暝，雲破月來花弄影。
——張先《天仙子》
德國啟蒙運動文學的傑出代表萊辛說過，詩歌擅長表現動態。沒錯的，這兩句詩不就這樣嗎？
天色暗了，鴛鴦成對棲於池上。天上的月亮，闖過雲層，地上的花在風中舞弄著身影。
此時無聲勝有聲。
08 綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
——宋祁《玉樓春》
歷來被人稱道，尤其是“鬧”字。
曉寒輕，說的是天氣不那麼冷了。與後面的“春意鬧”相呼應。鬧，花開得正盛，也許還有蜂兒蝶兒嚶嚶嗡嗡，看的人也心情大好。
一個“鬧”字，言有盡而意無窮。
09 青梅如豆柳如眉，日長蝴蝶飛。
——歐陽修《阮郎歸》
小清新的詩句，非常有活力。
初春，所以青梅才豆子那麼點大，柳葉也剛剛細如眉毛。“日長蝴蝶飛”，這樣的句子，我覺得是古代詩人最有意思的地方。
你想，“日長”這是一種整體的主觀感受——對晝夜時間變化的感受，可後面跟的是“蝴蝶飛”。中間的跨度夠大，但不讓人覺得突兀。
為啥，一個有閒情逸致的人才會同時注意到“日長”和“蝴蝶飛”這兩種東西。
10 淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。
——歐陽修《蝶戀花》
這兩句，記得念大學時，教文學理論的老師常教常講，而且板書龍飛鳳舞。當時就想，這應該是十分經典的詩句。
後來才明白，它的的確確配得上“情景交融“四個字。
不是刻意描寫花，也是不是有意寫人。
人與花，是如何巧妙綰結在一起的？
一個“問”字，把淚眼朦朧的人與不言不語的花十分精巧地關聯上了。真可謂妙語天成！
後半句“亂紅飛過鞦韆去”，比“不語”更勝一層，好像無情地離去，殘酷地拋棄。
人、景、情，水乳交融，渾然一體。
絕！
最後，別光顧著收藏，得多看多讀多品味。
熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟。
老一輩作家之所以能了無痕跡化用古詩句描寫景物，是因為把那些詩詞名句咀嚼之後化為自己“血肉”了。
出口成章，就是這麼來的。
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