柳、是一種美麗的植物、也是眾多畫家的題材、更讓我遇柳思情

今年初春，著名老畫家憨山病逝於他的家鄉湖南雙峰縣，訊息傳來，令人悲痛不已。記得一九九八年五月一日，他在北京，廣州，深圳，長沙舉辦畫展之後，又拿出一批作品，於湘潭齊白石紀念館再次舉辦大型畫展，觀眾如潮，贊聲沸耳。我應邀前往，王老領著我一幅一幅地看，令我大飽眼福。之後我曾寫了一首七律相贈：“雞魚花鳥活生生，出自鄉間老畫翁。雪裡梅花霜後菜，風中荷氣柳底鶯。靜聽蛙唱春波綠；細數游魚墨跡深。立志創新真矻矻，古稀之後又長征。”記得有一幅《春江水暖鴨先知》，是一個條福，畫的下部分畫著兩隻小鴨，憨憨的樣子；自左上角用大筆蘸重綠“飛”下三根各自相交的粗線。一看便知是畫的柳條，抽象而又生動。我當時說：“這柳條的畫法有意思。”他呵呵地笑了。

不料王老突然辭世，想起那畫上的柳條，竟有一種離情別恨襲上心頭。

柳，自古以來，總沾染著許多的傷感。從《詩經·小雅·采薇》中出現“昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏……我心傷悲，莫知我哀”的句子，柳便與離別相關聯。

此後，“灞橋在長安東，跨水作橋，漢人送客至此橋，折柳送別”。折柳送別，也就成了一種極具文化意味的形式。唐代女詩人魚玄機的《折楊柳》寫道：“朝朝送別泣花鈿，折盡春風楊柳煙。願得西山無樹木，免教人作淚懸懸。”西山無柳，則無枝可折，似可免除送別的悲傷，其實更讓送別之人悲傷深入一層！

今王老駕鶴西去，而柳枝初綠，且折下一枝，以表別意。王老，您走好。

在唐詩中，關於折柳送別的名篇極多，至今讀來，猶摧魂裂魄。例如：

霧捻煙搓一索春，年年長似染來新。應需換作風流線，系得東西南北人。

灞岸晴來送別頻，相偎相倚不勝春。自家飛絮猶無定，爭解垂絲絆路人。

高拂危樓低拂塵，灞橋攀折一何頻。思量卻是無情樹，不能迎人只送人。

柳，生命力強，“無心插柳柳成蔭，”且風姿綽約，歷來被人所青睞。陶淵明不但愛菊，亦頗喜柳，任彭澤縣令時，他於宅邊栽下五棵柳樹，自號“五柳先生”。還有湘軍名將左宗棠駐節大西北時，曾令士兵到處植柳，並寫詩抒懷：“手栽楊柳三千里，引得春風度玉關。”

柳，是一種美麗的植物，具有一種女性的嬌媚之態。“數樹新開翠影齊，倚風情態被春迷”；“依依嫋嫋復青青，勾引春風無限情”……因柳條纖細柔軟，常用來比喻女子柔細的腰肢，謂之“柳腰”，“……嫋嫋千條復萬條……風流才是女兒腰。”因柳芽嬌嫩清圓，用以形容美人的眼睛，成為“柳眼”。因柳葉細長，故稱美人之眉為“柳葉眉。”

畫柳之法，除王憨山的畫法之外，一般來說是調中等偏濃的墨色，水分不要太大，先畫柳樹的主幹和樹枝，再添蟹爪狀小枝，小枝向下伸展呈弧形；再用毛筆的筆尖畫向下垂的枝條，使柳條和小枝連成一體；待墨線全乾後，先用清水將樹冠部分打溼，再調草綠色順柳條方向染樹冠，樹冠頂部適當留空白，下面的樹梢要虛，要參差不齊。這種畫法，給人一種“依舊煙籠十里提”的感覺，很美。

故里湘潭的雨湖，湖畔提側，盡是依依垂柳，春雨中的湖和柳籠著輕煙，實在是一幅絕美的圖畫。母親家至今仍在雨湖邊，常回家看看，看望母親，也看望那些柳樹，是一種心靈的永恆之樂！

想了解更多資訊，請關注國民原創。