廣作傢俱的裝飾手法多樣，有玻璃畫、畫琺琅等，起隔斷和裝飾作用

導語：廣作傢俱的裝飾

手法多樣

，除了利用木材本身的雕刻、大理石鑲嵌和螺鈿鑲嵌外，還有玻璃畫、畫琺琅、嵌瓷

片、嵌廣繡等技藝，反映了當時的民間藝術豐富多彩、工藝精湛。與前三項

裝飾技藝來比，

後三項並不

是廣作傢俱的主流裝飾，且較多出現在宮廷的廣作風格傢俱中，大部分為屏風，

起隔斷和裝飾作用

。

一、瞭解廣作傢俱的裝飾技藝，包括玻璃畫、畫琺琅、嵌瓷片等的歷史特點

1、廣作傢俱玻璃畫歷史及特點

玻璃畫，一種畫在玻璃背面的繪畫，又稱

玻璃背畫

、鏡子畫。由西方傳入中國，因其色彩鮮豔、

裝飾性極

強

等特點得到了清代統治者的喜愛，乾隆帝有詩“可以施窗欞，外物瞭然窺”，由此可知當時玻璃已運用到建築的

外簷門窗上

，並在此基礎上演變出有裝飾效果的玻璃畫

作為窗欞。

與此同時民間也熱衷學習這種在中國的新興藝術，

清乾隆、

嘉慶時期，玻璃畫流行於廣州及其它沿海一帶，並作為

外銷畫

的一種流入西方。玻璃畫在我國民間影響深遠，乃至現在我國東北、西北地區仍保留有玻璃畫裝飾的傢俱及建築裝修構件。

廣州作為

通商口岸

，歷史悠久，與西方的交流頗多，也往往是

西方傳教士

進入中國的第一道“門”，因此廣州是最有可能最早出現

西方玻璃畫的地區

。此外，西方玻璃畫的興起和流行並不與中國同步，傳入中國時在歐洲並不是很流行，據相關記錄，郎世寧和王致誠在受命

繪製玻璃畫之前

，是希望先看中國畫家的畫法，然後再嘗試繪製。

玻璃畫在中國的興起並沒有官方資料

資料顯示

，從上述兩種觀點看來玻璃畫是以多種形式在

中國大地傳播發展

，有代表著嚴謹和官方的皇家宮廷自上而下的學習，也有民間藝人根據市場需求自主學習。藝術發展到

頂峰時

，隨處可見該種藝術的影子。

所以作為日用品兼併室內裝飾品的廣作傢俱也

與時俱

進

加入了玻璃畫的製作技藝。玻璃畫在廣作傢俱中的應用

主要是屏風

、炕屏類裝飾傢俱，如廣州十三行博物館藏的竹林七賢圖玻璃畫屏。玻璃畫技藝在廣作傢俱上的展現並不是為了

展示廣作傢俱，

而是為了展示玻璃畫本身，加上其

易碎的特點，

並沒有在廣作傢俱中大範圍應用。

2、廣作傢俱畫琺琅歷史及特點

畫琺琅是中國傳統

琺琅工藝中的一種

，主要以金屬銅作器骨，用各種顏色的琺琅釉料繪製圖案，然後經燒製而成。按製作技藝分，中國傳統琺琅主要包括

掐絲琺琅

、鏨胎琺琅和畫琺琅，其中掐絲琺琅亦指景泰藍和

銅胎掐絲琺琅。

琺琅與傢俱的結合是

廣作傢俱

的一大特色，主要運用在

屏風

上，故宮傢俱中亦有畫琺琅的炕桌。畫琺琅傢俱色彩鮮豔，

特色鮮明

，是中西方文化交融的結晶。清代是琺琅發展的第一個高峰期，在康熙年間宮廷設有“琺琅作”，主要生產畫琺琅，而至乾隆時期掐絲琺琅則更受歡迎，

達到鼎峰狀態

。

由此可知，

琺

琅

在中國宮廷的發展與皇帝的個人愛好有

著極大的關係

。清代後期琺琅技藝走向低迷，直至鴉片戰爭後迎來新的

發展高峰

，為西方人所喜愛。廣作琺琅傢俱的最大藝術特點是色彩鮮豔，金碧輝煌，常見於宮廷傢俱。以銅做琺琅底，價格昂貴，一般以屏風展示部件形式製作，並不是傳統廣作傢俱的主流裝飾風格。

3、廣作傢俱嵌瓷片及其他裝飾技藝特點

瓷是我國一項傳統的優秀工藝，清代是其

發展的頂峰

。清代乾隆時期，為了展示高超的工藝技術和

雄厚的國力

，乾隆帝命工匠製作了一款集15種施釉方法、16層紋飾於一身的“瓷母”。廣作傢俱嵌瓷片並不是

常見

的做法，

這與瓷片本身昂貴的成本有關，近些年來在廣東江門地區有廣作傢俱的製作，其中就有靠背板嵌瓷片的

裝飾手法。

二、瞭解廣作傢俱的材料特點，木材本身會自帶各種天然優美的紋理圖案

廣作傢俱用材珍貴，主要是從東南亞等地進口的

上好硬木

，木料體積大，大部分遇水而沉，生長年限在

百年以上

。常用木材有酸枝、紫檀、花梨木、雞翅木、鐵力木、楠木、坤甸木、菠蘿格、柚木和樟木等，每種木材都有自己的特色，木材本身自帶各種天然優美的紋理，經打磨成傢俱後

泛出不同光澤。

1、酸枝木

酸枝木是廣作傢俱中

最

常用的木材，

為豆科植物中蝶形花亞科黃檀屬植物，是多種木材的統稱，。產於東南亞，質地堅而重，可沉於水。

木材結構細密

，有棕色或黑色條紋，上漆後深厚含蓄而華貴雋永。一般分為大紅酸枝、白酸枝兩種，大紅酸枝呈深赭紅色，暴露在空氣中逐漸氧化而呈暗紅，

甚至黑色，

白酸枝纖維較粗，質脆而稍遜於大紅酸枝。

2、花梨木

花梨木盛產於東南亞等地區，

木質優質

，花紋美觀。木材比重1：0。9左右。經木工打磨後的廢棄木糠、刨花泡水中會變成淺藍色。區別於明代傢俱中的

黃花梨，

心材顏色較深紅褐色，邊材較淺，偏淡黃色，有

深褐色

的美麗漣漪斑紋，有濃香味，木末可製藥。近年有

小量進口

，一般多製作仿古制舊傢俱。

3、雞翅木

雞翅木產於廣東、印度、東南亞。

其紋理有如雞翅紋，

美麗異常，屬於硬度高的高階用材，也常見於

明代傢俱

，現多製作仿古制舊傢俱。據《格古要論》記載“雞翅木言其出西番，其木一半紫褐色，內有蟹爪紋，

一半純黑如烏

木

”。

三、瞭解當代廣作傢俱創新設計定位，綜合考慮設計人群生活背景和需求

1、設計人群生活背景

這批人群出生於新中國社會發展

最迅速的年代

，是資訊時代的優先體驗者，大部分為獨生子女。生活環境的優越

造就

了

不一樣的特點：對新鮮事物接受能力強、活在當下、普遍受教育程度高、強調個性但不標新立異、受動漫影響大、

常用社交軟

件

是微信和QQ、習慣淘寶、京東等

電商購物模式

。

2、設計人群傢俱需求

床、餐桌、餐椅、衣櫃、沙發椅是高頻率

使用傢俱

，集中於臥室、餐廳和客廳三大區域，臥室是高頻

使用區域

。動漫、社交軟體、電商購物模式等生活方式並沒有場所空間的限制，透過手機、網路、電視等就能實現“

足不出戶走遍天下

”，而且獨立自主的審美能力要求他們有自己的

衣櫃。

尤其是女性群體，

化妝技術的興起、美顏相機的使用等讓她們更加重視自己的外在容貌，出門前的精心打扮已成為一種常態。因此臥房的重點設計傢俱應該是床、衣櫃和梳妝檯，既要滿足基本的休息功能，

又要方便收納。

現代的房屋設計中常把餐廳和客廳設計

在一個大空間裡

，實現更加自由的生活感受，餐桌椅是飲食

所需的傢俱

，沙發椅是供會客、休閒娛樂和臨時休息的傢俱，在一定程度上代表主人身份地位，因此沙發椅應是

此區域的設計重點

。

結語：以人為本、

結合傳統、

從實際出發是本次設計實踐的

設計準則

。將臥室、客廳和餐廳作為主要的設計場所，且以“

同空間同套系”

的設計方法進行設計。結合傳統廣作傢俱的優秀文化元素進行提煉和再設計，實現對當代廣作傢俱的創新設計。