關於龍泉窯的歷史特徵及四大鑒定方法，馬未都學會從此不打眼

龍泉窯

，是中國陶瓷史上的一個著名大窯場，創燒於三國兩晉，到南朝開始形成青瓷為主的個性風格，到了北宋時期開始替代越窯的“南青”代表地位，蓬勃興起，到了宋元時期成為整個中國青瓷史鼎盛期的象徵。明代起，傳統青瓷受到景德鎮新瓷業中心興起和新瓷種流行的衝擊而起逐漸走下坡，但龍泉窯仍然以其青蔥翠色的優質單色釉風格延續了生存，直到清代早期才熄滅，窯火延續長達1600多年，是延續歷史最長的窯系。同時，龍泉窯也是外銷史上一個著名品牌，自宋到明的數百年間，產品暢銷於亞洲、非洲、歐洲的許多國家和地區，影響深遠，地位顯赫。

南宋龍泉窯梅子青鬲式爐上海博物館藏

龍泉窯位於今天浙江省西南部的龍泉市，甌江上游。境內山嶺疊錯、連綿，林木蔥鬱、茂盛，溪流縱橫、清澈，特別是地質環境優渥，瓷石和礦藏資源極為豐富。為龍泉窯產品的製造、流通創造了天然的有利條件，成為最大的青瓷制瓷中心。

千年的窯火使龍泉窯產品爐火純青，極具影響力和競爭力，鼎盛時期產量巨大，種類繁多，市場覆蓋全國，為兩宋時期八大窯場之一。產品的質量結構也等級豐富，針對社會不同消費群體。精品供應朝廷和富庶階層，中低端產品面向廣大百姓的生活需要，並大量銷往國外。總體數量之多，釉色之純，工藝之精，域內外之影響，為中國陶瓷史上一個光輝燦爛的篇章。老陳是一位業內資深古玩經紀人，家族世代收藏可追溯至清代，專修考古專業。經常穿梭於各大拍賣行和博物館，曾親自策劃過許多大型拍賣活動和博物館主題展覽研究。目前老陳任職於香港福羲國際拍賣行，負責於市場藏品徵集一職如你有藏品困於出手，想找正規公司進行參拍，可與福羲拍賣陳經理洽談壹捌伍，伍玖貳叄，貳貳壹捌由於本身對瓷器的喜愛，老陳曾與業界多位教授實踐探討過關於龍泉窯鑑定中的問題，特作此文，下面給大家分享關於龍泉窯鑑定的一些專業知識，下面的我們來詳細講解。

南宋龍泉窯蟠龍瓶溫州博物館

龍泉窯，其址位於今浙江龍泉縣，因而名之。龍泉窯其以燒製青瓷而聞名，在北宋早期以前的產品風格受越窯、甌窯、婺州窯的影響，特徵與三窯的產品相似。胎質較粗，胎體較厚，釉色淡青，釉層稍簿。

北宋中晚期是龍泉發展的重要時期，並開始形成自己的風格。龍泉窯胎體較為厚重，但造型規整，釉色由淡青轉為青黃，產品多生活用具為主，有碗、盤、杯、壺、瓶、罐等，在裝飾工藝上有刻花、劃花和蓖紋。圖案有花卉，飛鳥、魚蟲和嬰戲紋等。

南宋時期龍泉窯得到空前的發展，龍泉青瓷進入鼎盛時期。這時，曾在唐和五代盛極一時的越窯青瓷業已凋零，唯有龍泉青瓷質量顯著提高，馳名中外的粉青，梅子青釉瓷器就是在南宋龍泉窯中燒製成功而把青瓷釉色之美推到頂峰。從窯址的瓷片來看產品有白胎（灰白）和黑胎厚釉兩大類。其中白胎青瓷約百分之九十九，黑胎青瓷只是少量的，但質量很好，胎簿釉厚有紫口鐵足的特徵，與南宋郊壇下官窯瓷器有許多相同之處，這應是南宋紹興元年至紹興十九年時及其後相當長的一段時間內南宋朝廷令地方州府為宮廷代燒的官窯瓷器。

南宋龍泉窯青釉出戟

南宋龍泉窯器型有碗、盤、盆、碟、盞、壺、罐、渣鬥、水注、水盂、筆筒、爐、琮、投壺、瓶等應有盡有。

元代龍泉窯比宋時擴大了好幾倍。浙江省、甌江兩岸的窯址已發現有200多處，元代龍泉窯瓷器的特點是造型大多胎體厚重，除繼續生產宋時的器型外，創新品種有高足杯、菱口盤、荷葉蓋罐、環耳瓶、鳳尾樽等。質量不如南宋，胎質粗糙，釉面光亮者多，溫潤如玉者少，裝飾技法上有劃花、印花、貼花、堆花、鏤刻、點彩等。紋飾題材豐富，有云龍、飛鳳、花鳥、魚蟲、八仙、八吉祥、雜寶等，個別有文字裝飾。

元代龍泉窯梅子青釉“雙橋耳三足爐”

元代龍泉窯梅子青釉“雙橋耳三足爐”

龍泉窯瓷器常見的紋飾有蓮瓣、水草、野草、浮萍、荷花、水波、摺扇、雲氣、蕉葉、牡丹、花葉、團花、芙蓉花紋、模印文字紋、鬼鳳紋、魚紋、大雁等。

蓮瓣紋：其中以蓮瓣為題材的紋飾在龍泉窯青瓷中極為常見。按所裝飾蓮瓣的層次，可分為單層蓮瓣、雙重蓮瓣及多重蓮瓣；按蓮瓣的形態可分為尖頭蓮瓣、圓頭蓮瓣、單勾蓮瓣、雙勾蓮瓣、仰蓮瓣、覆蓮瓣、變形蓮瓣等；按表現形式可分為纏枝、折枝等；按裝飾方法可分為刻劃、模印等，以一花一葉蓮花紋較為常見。

龍泉窯蓮瓣紋碗

龍泉窯蓮瓣紋碗

水波紋：是龍泉窯陶瓷中典型的紋飾之一，其特徵是以水波紋的骨架為刻，波紋為劃，疏密有致，或為主題紋飾，或為輔助紋飾。摺扇紋，因紋樣如開啟的摺扇而名，作為主題紋飾多飾在碗、瓶類器物的外壁，具有層次分明的特點。雲氣紋，多為如意頭雲紋，具有線條流暢，揮灑自如的特點，既作為主題紋飾出現在器物上，亦作為輔助紋飾與其他紋飾相配合。

龍泉水波紋香爐

蕉葉紋：其表現手法以刻、劃花為主，或作為主題紋飾，或與其他紋飾相配合，南宋時期較為流行。

龍泉窯刻蕉葉紋洗

牡丹紋：表現技法有刻花、印花，形式有獨枝、折枝、纏枝，多作為主題紋飾裝飾在瓶類器物的腹部，刻、劃並用是其典型特徵。

龍泉窯刻牡丹紋盤

花葉紋：以刻花為主，輔以篦劃紋或篦點紋，多飾在盤類器物內心或瓶類器物的腹部。

纏枝花卉紋因其圖案花枝纏繞不斷而名，表現手法有刻劃及模印，具有婉轉流暢，節奏明快的特點。

龍泉窯刻纏枝花卉紋梅瓶

這些紋飾在不同時期的裝飾形式以及表現的題材也有所不同。北宋早期陶瓷的紋飾題材以蓮瓣最為盛行，不光碗、盤的造型為蓮瓣式，而且在這些器物的底心與外壁也往往刻劃蓮瓣紋飾。多管瓶等體型較大的器物表面多堆塑數層蓮瓣。北宋中後期常見紋飾有團花、蓮瓣、纏枝牡丹等。南宋早期，北宋時期流行的團花、波濤紋、纏枝牡丹、碗盤外壁的直條形篦紋和摺扇紋已摒棄不用，代之以雲紋、水波紋、蕉葉紋和寫實的鳳、雁、魚、蓮花和荷葉等。

植物花朵類，多采用有規律的並排排列、幾個並排的交叉排列、散點排列，完全適應器型的需要，既靈活，又符合圖案的規律性。折枝花卉，將裝飾面劃分出均衡的裝飾區間。二方連續構圖法，一種花卉構成一個單元，以藤蔓相連，一個單元的結束就是另一個單元的開始如你有藏品困於出手，想找正規公司進行參拍，可與福羲拍賣陳經理洽談壹捌伍，伍玖貳叄，貳貳壹捌綿延伸展，裝飾帶首尾相接。四方連續排列法，裝飾圖案由一個基本點向四周延伸，佈滿全器，繁花似錦，很有氣派，一些瓶、罐、大海碗上經常出現。最常見的花紋有朵梅、蕉葉、蓮荷、蓮瓣、變形蓮瓣、團菊、葵花、喇叭花、梔子花、月季、翠竹、桃花、蘭花、靈芝、簡筆牡丹。果實有石榴、壽桃、葡萄串、枇杷、藤瓜等。

龍泉窯花卉大罐

龍泉窯瓷器的真偽鑑定

龍泉窯青瓷的釉色極為豐富，皆濃翠瑩潤，恰似青梅色澤的梅子青；有粉潤如玉，半透明的粉青，還有青中泛黃，釉面光澤較暗的豆青。其青釉釉面滋潤而無浮光，釉汁極少有流淌，釉色精美，呈色穩定，釉面沒有開片。而越窯青瓷釉色較暗，為艾青色；耀州窯的青瓷釉色青黃，缺少純淨滋潤。龍泉窯的釉屬於石灰鹼釉，流動性差，有較強的玉質感，在放大鏡下可見大量均勻密佈的微小氣泡。一般來講，北宋早期龍泉窯瓷器的釉為淡青色，釉層透明，表面光亮。北宋中晚期龍泉窯瓷器的釉為青中帶黃，釉層薄，並有較多的開片。南宋中晚期龍泉窯瓷器的釉色青翠，極少開片，沒有流釉現象。

2、胎質鑑定

龍泉窯的胎色發灰，胎質縝密，胎體細薄勻實。同時期的耀州窯青瓷的胎則是呈色較深，胎質不及龍泉窯縝密。同時期的越窯青瓷胎色較灰，胎體厚實，胎質較為堅硬。而民用仿品則胎體更為重要。在實際鑑定中只要用手掂一掂，就可發現越窯、耀州窯和民用仿品的器物手感沉重。在具體的鑑定過程中，要區分龍泉窯各個時期胎的不同特點：北宋早期龍泉窯的胎較為厚重，淘煉不純，但質地堅硬。北宋中晚期龍泉窯瓷器的胎呈灰色或淡灰色，胎壁薄厚勻稱，胎面光潔。南宋前期龍泉窯瓷器的胎壁較厚，胎體中氧化鋁的含量較低。南宋後期龍泉窯瓷器的胎質堅硬細膩，玻化情況良好，胎色白中泛青。而同時期的龍泉黑胎青釉瓷器的胎比歷代龍泉窯瓷器的胎都要薄，胎質細密堅實，多數呈灰黑色，少數呈黃色或磚紅色，胎質松而輕。

3、紋飾鑑定

像以上文中有提到紋飾的多變，北宋時以刻劃花為主，南宋前期尚有刻劃花。北宋早期多蓮瓣紋、變形雲紋、水波形堆紋。北宋中晚期則以團花、蓮瓣和纏枝牡丹紋為主。其佈局嚴謹。南宋前期以刻花為主，劃花次之，蓖紋越來越少。以雲紋、水波紋、蕉葉紋較為常見。南宋中晚期已無紋飾，以青玉般釉色取勝。

南宋龍泉窯粉青釉蓮瓣盞

4、造型鑑定

龍泉窯的品種非常豐富，品種之全在宋代各大窯系中位居前列，除日常生活用瓷外，還燒製各種陳設瓷。無論何種器物器型，均古樸穩重，器底與圈足製作規整。特別是一些日常生活用瓷多有弦紋、出筋等。

龍泉窯有宋代民窯的巨擘之譽，蓋因其質量甚佳。在具體的鑑定過程中要嚴格區分北宋和南宋前期的龍泉窯器物與全盛期（南宋中、晚期）器物。一般來講，北宋龍泉窯器物“質頗粗厚”，釉色淡青；南宋前期龍泉窯器物胎體粗重，釉色轉為青黃；南宋中、晚期的龍泉窯器物則薄胎厚釉，以青玉般的釉色取勝。

南宋·龍泉窯五管蓮瓣紋蓋瓶