篆刻章法之--輕重的處理手法及要領

篆刻印文的筆畫有繁有簡，筆道有粗有細。按慣例，筆道多為重，少為輕：“粗”為重，“細為輕。在章法經營時可用調節字、畫、行的粗細、輕重的手法，來增強全印的輕重對比，和表現筆情、墨意、刀趣、石味熔為一爐之趣。常用的手法主要有二：

（1）輕重調節以求協調

若印文繁簡懸殊，為求平衡協調，一般多采用對繁者使筆畫稍細而輕之：簡者使之稍粗而重之的處理手法。如“撫戎司馬”，“撫”字繁，故輕之。亦可用輕重之法，求變化破板滯。

撫戎司馬

如“陷陣司馬”左右輕，中同重。而“豹騎司馬”則四周輕中間重。

陷陣司馬

豹騎司馬

繁簡輕重的變化手法微妙，線條粗細的差別不大。這是一般規律，名家為追求奇趣，有時卻反其道而行之。如鄧石如所刻“靈石山長““靈、長”二字繁，反重之：“石山”簡卻輕之，輕重對角呼應，協調和諧。全印筆酣墨飽，充滿圓渾樸茂之美。若按一般規律處處理，反覺平淡。這說明了，對輕重關係的處理應依章法、韻味的需要而定，不可任意為之。

靈石山長

（2）輕重有變，刀筆渾融

篆刻是書法與鐫刻相結合的藝術。作品線條粗細的變化，既是章法輕重變化的重要因素，也能表現筆情、墨意、刀趣、石味之美。篆刻家常用線條粗細的變化來表現落筆、運筆與收筆時的輕重、疾徐、使轉、提按，把筆情、墨意充分表現出來，有刀有筆，刀筆相融。如吳讓之所刻“實事求是”，四字的落筆、收筆，點畫道勁。“事”的三橫和“求”字下部的四點起筆略重，又有變化。把書法之點畫，雖落筆相同，長短一樣，但因用力輕重的差異，所產生的不同效果，表現得淋漓盡致。

實事求是

篆刻作品線條的粗細、輕重的變化，主要是由用刀的輕重形成的。所以線條輕重的差異，既可表現章法的變化，也可顯示“刀石味”之趣。如齊白石用刀輕重沒有一定程式，刻出的線條變幻莫測，輕重自如。如“九十二翁”、“奪得天工”大刀闊斧，以單刀衝刻而成。由於用力輕重不同及印石爆裂的差異，線條粗細變化極大，不做修飾，痛快淋漓起伏跌宕，霸悍之氣逼人。

九十二翁

奪得天工