菊花構圖100例（三）

此圖為折枝法構圖，畫中菊花四邊不靠邊，菊花與畫外沒有聯絡，開合呼應與起承轉合等構圖方式藉助了題款與鈐印來完成。此種構圖法來源於古人寫生的粉本。↓↓

此圖構圖精確，開合有致，筆精墨孫，茶香花利融為一體，令人不得不拍案叫絕。↓↓

此圖中畫家以草書入畫，筆精墨妙，構圖精緻。菊花的動勢與題款構圖S形律動。↓↓

此圖運用的也是井字四位法構圖。菊花主花朵作為畫眼，其位置正在井字的交叉點上，菊花的配枝、籬笆的出枝佈勢，都是按井字四位法構成的。↓↓

此圖菊花作品，構圖為上開下合，物象與題款形成呼應，行筆爽利，不受拘束，水墨運用達到了很高的成就。總的來說，簡練、淋漓痛快而生動。↓↓

此幅作品構圖均衡合度，化險為夷。菊花由右向左斜出，造成險勢，畫家畫出數稈撐拉，效果不夠，其又在左邊濃墨題款，與畫中的物象造成呼應，使構圖達到了均衡。另外，菊枝的三線交叉、全圖的S形律動在畫面中也很清晰。↓↓

此圖作品存在著多種構圖形式，花枝由多個三線交叉構成，花朵、花葉和構成是典型的奇偶聚散，花束與題款又是一個完整的開合形式。↓↓

此圖的虛實疏密關係處理得極為精到，物象面罩的密與大面積空白的虛，使畫面變化豐富、節奏分明。菊花的大密不僅使其成為畫眼，而且葉子中間保留的小空白（即小虛）同樣妙不可言。野竹、蘆草、小菊花的穿插疊壓，不僅精到地利用三角交叉與女字交叉組織的錯落有致，而且空白處（虛處）無一雷同，確有“疏可走馬、密不透風”“疏中疏，密中密”之妙。↓↓

此幅作品向觀者展現了一種含蓄、凝練、淳樸、秀勁的景色。一隻小貓獨臥於盛開的菊叢之下，菊花蒼潤的枝葉和怒放的花朵是以篆隸的筆法寫出的，而這墨色相浸的效果既沉著飽滿，又烘托出花葉的神采氣韻，造成了渾然一體的效果。↓↓

此幅作品的構圖是平實的，但蘊含著變化；這裡的筆墨是含蓄的，但透射著精練。這裡的題跋之書法、壓角之古印與菊簇對應呼喚，表現著整體的格調，張揚著金石之味，在黑白對抗的感覺中洋溢著敦實古茂，散發著田園之趣。↓↓

此幅作品構圖精巧，花枝與茶壺清渾互助，菊花與題款開合有致，花枝三線交叉，花頭奇偶聚散。↓↓

此幅作品，畫家筆精墨妙，構圖精心，開合有致，墨色並用，虛實相間，花枝三線交叉，含蓄自然。↓↓

此幅作品構思新穎，設色妍麗，構圖精緻，花朵以顏色劃分，形成多個S形律動，秋花秋實的疏密關係安排得也很雅緻。↓↓

此幅作品構圖甚是巧妙，畫的上部為右開左合，疏密聚散精心安排，整個作品中黃菊、白菊和題款鈐印，又構成了三線交叉。↓↓

此幅作品整體構成方式為S形的之字變化，整個構圖開合有致、畫面與題款相互呼應，渾然一體，用筆蒼勁有力，秀雅有致。↓↓

此圖沒有能動的物象，故而描繪精彩且富有動感的出梢部分，就作為主體而成為畫眼與構圖中心。作品構思巧妙，注重墨與色彩的相互關係，以墨為主，敷以淡彩，作品在明快的疏朗關係中呈現了和諧與雅緻。↓↓

此幅作品構圖優美，圖中葦草和菊花花枝的三線交叉，花朵的奇偶聚散，菊花的下開上合，菊花、葦草和題款構成的S形律動，使畫面格外典雅秀致。↓↓

此圖在中國畫構成的穿插變化中，不等邊三角交叉與女字形交叉，是構成中國畫結構美最基本的交叉方式。此幅作品可以看到多處是不等邊三角交叉與女字形交叉。↓↓

此幅三線交叉效應中的線，是中國畫構圖中一種物象形態的整體概括性呈現方式。要將一組或一片概括成一條線來看，才能從本質上領悟三線交叉在構圖中的重要作用。此圖中前面的菊花，在構成中實際上是兩條線，後面石頭則是另一條線，這是典型的著眼於三線交叉佈置物象的構成方式。↓↓