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張釋之建∣隸書臨帖須細心,聊聊《張遷碑》中容易寫錯的兩個字

2021-12-05由 街談巷娛 發表于 林業

真用隸書怎麼寫

張釋之建∣隸書臨帖須細心,聊聊《張遷碑》中容易寫錯的兩個字

張釋之建∣隸書臨帖須細心,聊聊《張遷碑》中容易寫錯的兩個字

一、張

張釋之建∣隸書臨帖須細心,聊聊《張遷碑》中容易寫錯的兩個字

《張遷碑》凡寫到這個“張”字,其中的“弓”旁往往會把橫平豎直的筆畫改作斜線條。

這樣做的意義是什麼,我們只要對比一下《張遷碑》原拓和梁啟超的臨本就清楚了:

張釋之建∣隸書臨帖須細心,聊聊《張遷碑》中容易寫錯的兩個字

和原拓相比,梁臨本的“弓”旁純以縱、橫兩種走勢的線條組成,顯得拘謹,缺乏活潑的氣息。原拓中的斜線正是為了調劑這種呆板的字勢而存在的。

只是有一點需要注意,

當我們將“弓”旁的橫豎線條改作斜線的時候,不可避免地會帶來整個字重心降低的趨向,在結字的時候需要預先對這一點有清晰的認識

張釋之建∣隸書臨帖須細心,聊聊《張遷碑》中容易寫錯的兩個字

二、釋

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這個“釋”字似乎和我們熟悉的字形結構有些差異。《說文解字》說,釋,從釆,從睪聲。

它的義符“釆”可不是我們熟悉的“採”字。

這兩個在楷體中不易分辨的字形,在篆體中卻有著大不一樣的結構:

張釋之建∣隸書臨帖須細心,聊聊《張遷碑》中容易寫錯的兩個字

(這是作為“釋”字義符的“釆”,它的意思是辨別。)

張釋之建∣隸書臨帖須細心,聊聊《張遷碑》中容易寫錯的兩個字

(這是“採”,它的意思是捋取。)

對比《張遷碑》的“釋”字,其義符“釆”與小篆的寫法有著明顯的不同,我猜想,它可能是從下面這個楚簡字形隸定而來的:

張釋之建∣隸書臨帖須細心,聊聊《張遷碑》中容易寫錯的兩個字

最後,附上我臨寫的“釋”字:

張釋之建∣隸書臨帖須細心,聊聊《張遷碑》中容易寫錯的兩個字

三、之

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四、建

張釋之建∣隸書臨帖須細心,聊聊《張遷碑》中容易寫錯的兩個字

“建”字是今天這一課的難點,難就難在我們要如何處理編號分別為①、②、③的這三筆之間的主次關係

這個三個筆畫的共同特徵是它們都寫出了雁尾,這很容易引起下面的疑問:

不是都說寫隸書要“雁不雙飛”嗎?它怎麼能在一個字裡寫出三個雁尾呢?

不曉得何紹基、鄧散木這兩位書法家是不是也這樣想,反正他們的臨摹本是把①、②兩筆的雁尾都取消掉了:

張釋之建∣隸書臨帖須細心,聊聊《張遷碑》中容易寫錯的兩個字

(左起圖一為鄧散木臨本,圖二為何紹基臨本)

不但這兩位書法家這樣寫,林散之、來楚生和梁啟超三位先生的臨摹本也是這樣寫的:

張釋之建∣隸書臨帖須細心,聊聊《張遷碑》中容易寫錯的兩個字

(左起圖一為林散之臨本,圖二為來楚生臨本,圖三為梁啟超臨本)

五位書法家臨寫“建”字不約而同地拒絕照臨《張遷碑》原拓的字形,這說明原拓的字形是存在某些問題的。問題集中體現在①、②、③三筆的主次關係含混不清。尤其是①和③似有互相爭搶、不能相讓的趨勢

但是就原拓字形出現的這個問題,我們不能簡單地理解為它違背了“一個字只能有一個雁尾”的書寫原則。

我始終堅持,這種說法是對“雁不雙飛”的庸俗化理解。

在從前製作《乙瑛碑日課》的時候我曾經例舉“卒”字來說這個問題:

張釋之建∣隸書臨帖須細心,聊聊《張遷碑》中容易寫錯的兩個字

我們看《乙瑛碑》中的這個“卒”字,它的①、②、③三筆也同時向右伸出了雁尾,但是並未造成像《張遷碑》的那種凌亂感。

原因是和主筆③相比較,筆畫①的雁尾形態上更加含蓄,而筆畫②則將雁尾的方向從水平改為了向右下傾斜。

這就提示我們,

透過對雁尾形態以及走勢的差異化處理,我們不難在同一個字當中將多個雁尾的主次關係梳理清楚,那種徑直刪節多餘雁尾的臨帖思路是簡單而粗暴的。

像《張遷碑》裡的那個“建”字,保留三雁尾而對它們做出成功的差異化處理,也不是沒有範例,比如康殷先生的臨本就是:

張釋之建∣隸書臨帖須細心,聊聊《張遷碑》中容易寫錯的兩個字

最後,附上我臨寫的“建”字:

張釋之建∣隸書臨帖須細心,聊聊《張遷碑》中容易寫錯的兩個字

—THE