古玉遊絲毛雕是個什麼鬼？

遊絲毛雕這個詞，大家都不陌生，它跟漢八刀一起，成為漢代玉器的典型特徵。

遊絲毛雕有人說是刻畫，有人說是砣。刻畫也好，砣工也罷，遊絲毛雕本身並不是工藝方式，而是形態特點。

正如明人高濂在《燕閒清賞箋》中所描述的：“漢人琢磨，妙在雙鉤，碾法婉轉流動，細入秋毫，更無疏密不勻，交接斷續，儼若遊絲白描，毫無滯跡。”

遊絲毛雕，第一種是手持刻畫工具起稿，後期並未進行深加工，類似於古玉未完工狀態，這時留下的就是刻畫痕跡，鑑定點在於溝邊毛躁，容易歧出，可以想象一下拿尖銳石塊在水泥地上畫線。

而更多的遊絲毛雕，是砣痕狀態。

我們知道，漢代由於工具先進，砣加工玉器更加高效。

這時候的砣痕接續，從春秋時期的砣腹接續，逐漸演變為首尾相接，發展到漢代晚期，甚至出現了砣痕斷續，首尾不相連的狀態。

儘管砣痕接續沒有那麼嚴謹，但我們仍能找到砣的特徵。

一是砣加工為半機械運動，規律性特別強，每個砣痕的狀態是一致的。

二是砣痕溝邊清晰，不會糊，沒有手工刻畫留下的毛躁歧出。

三是砣痕溝底有起伏，且有解玉砂破碎狀態。

換句話說，遊絲毛雕痕跡的出現，是由於工具先進了，人心浮躁了，既然一條陰線能用三砣完成，就不會像春秋時期那樣搞五砣。

遊絲毛雕並不神秘，就像漢八刀只是磋磨而已，真正懂了，咱們的認知也就上來了。

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