朵雲軒拍賣30週年慶典拍｜金石緣——名家篆刻暨古名硯專場

2022年，是朵雲軒拍賣有限公司成立30週年的大喜日子，本次慶典拍《金石緣——名家篆刻暨古名硯》專場將為廣大新老藏家及印硯愛好者奉上一臺琳琅滿目的藝術盛宴。

LOT 1699清 田黃素方章

田黃石61克

2。1×2×5。6 cm

印文：山農

邊款：程䆳。

此清坑田黃六面方章，甚難得。金燦燦，黃澄澄，寶光內斂。通體溫潤細嫩，羅葡絲紋、紅筋清晰可辨，包漿渾厚。自古田黃以量計值，50克以上成方形者更難得稀有。識者寶之。

名家篆刻因存世稀少，歷來深受藏家所愛玩，本場拍賣徵集到清代及民國時期的篆刻名家有：陳曼生、趙次閒、吳讓之、徐三庚、黃牧甫、吳昌碩、齊白石、徐星州、吳藏堪、趙叔孺、王福庵、陳半丁、鄧散木、來楚生、韓登安、陳巨來、高絡園等，流派紛呈，風格多樣。

清代乾嘉時期，以丁敬為首的“西泠八家”風靡印壇，印象深遠，惜他們的作品流傳稀少。此次上拍的一方白文陳曼生篆刻“餘三詩印”，切刀生辣勁健，渾樸蒼茫。

LOT 1626清 吳讓之刻閒章，壽山石

2。5×2。5×2。8 cm

印文：無邊風月

邊款：仲陶收藏極夥，予樂為此，欲以推不朽也，讓之。

說明：吳讓之（1799-1870），字熙載，後改字讓之，號讓翁、晚學居士、方竹丈人等，江蘇儀徵人。清代書法篆刻家，“晚清六大家之一”。善書畫，尤精篆刻，在明清流派篆刻史上有舉足輕重的地位。

出版：《文房名品展》P81頁，日本石川縣立美術館出版，2021年11月。

出版物

名家刻名人用印是拍場的搶手貨，此次有吳昌碩為閔園丁所刻“松園長壽”朱文印上拍，閔園丁（1860-1914），名泳翊，朝鮮王朝後期外戚權臣，閔妃集團的代表人物。書畫家，與吳昌碩友善。吳昌碩曾為閔園丁治印達三百餘方。

LOT 1621清 吳昌碩刻閔園丁自用印，青田石

2×2×4。5 cm

印文：松園長壽

邊款：踏天磨刀翻爛銅，聾心則聰，寫蘭一同高風。壬寅九秋，聾下脫缶之，聾缶記。

趙叔孺刻嚴載如自用印“淵雷室”，是趙叔孺的扛鼎之作，影響廣大，印石、鈕工、篆刻，三美合一，無數次出版著錄，最早要推民國三十年（1941），張魯庵所輯原鈐本《二弩精舍印譜》，珍貴無比。

LOT 1625民國 趙叔孺刻嚴載如自用印，壽山石

2。2×2×5。2 cm

印文：淵雷室

邊款：甲戌十月，為載如仁兄仿三代印，叔孺。

說明：一、趙叔孺（1874-1945），字叔孺，後易名時棡，晚年自號二弩老人，浙江寧波人。金石書畫無不精擅，尤精篆刻，與吳昌碩、王福廠齊名，被譽為民國三足鼎立。

二、嚴載如（1897-1992），名昌堉，齋名淵雷室，三佩簃，號二民居士，上海人，民國時期著名收藏家、詩人、畫家。

出版：一、《二弩精舍印譜》，民國張魯庵輯，1941年。

二、《趙時棡印譜》P89頁，日本東京堂出版社，1989年。

三、《趙叔孺篆刻名品》P42頁，上海書畫出版社，2022年1月。

四、《二弩精舍印譜》P235頁，重慶出版社，2011年。

五、《趙叔孺印存精粹》P80頁，上海人民美術出版社，2021年7月。

六、《日本名家刻印選—日本篆刻家協會創立二十五週年紀念》P225頁，日本藝術新聞社發行，2009年5月。

此外當代薄意大師林文舉雕香山九老薄意大方章，《薄意》福建人美出版社出版著錄，可稱經典。

LOT 1711林文舉雕香山九老薄意大方章，巧色硃砂凍

3。7×3。7×25。5 cm

出版：《薄意》P76、77頁，福建美術出版社，2005年8月。

林文舉為福州當代西門派薄意大師，早期崇尚林清卿之法，心摹手追，幾可亂真。後不斷求變，遂形成個人風格。文舉的薄意作品構思巧妙，常以人們喜聞樂見的典故為題材。線條生動有筆墨有刀石。剔地嚴謹，運刀一絲不苟，底面平薄如一。這方香山九老薄意大方章，允為林文舉的經典之作。印材高、方、大，色彩紋理俱佳。印章四個畫面的構思佈局，既有獨立性，又有整體的完整性，韻味十足。技法秀麗典雅，超逸脫俗，把文學，金石意趣，體現的淋漓盡致。

晚清民國時期的藝壇人才薈萃，在篆刻方面湧現出了一批開宗立派的旗幟性人物，如吳昌碩、黃士陵、趙叔孺、王福廠等。其中，黃士陵一脈，繼承者多數集中於南粵地區，如易大廠、鄧爾疋、李尹桑等，皆得其遺志，傳其神采，又發展出了各自的藝術特點。此三人中，詩書畫印甚至曲藝音律無不精絕者，唯大廠一人爾，“賓虹太炎畏服之”其篆刻藝術的開創性當傲然印壇。

易大廠至今出版之印譜達十部之多，其中自存印譜《鄦齋印稿》收錄的多是代表性作品及為名人志士所刻佳作。其中，民國八年九月至次年三月之間六個月，在京津兩地刻印一百八十八方，本次拍賣呈現的其為民國大總統徐世昌作“弢齋”自用印，亦收錄其中。

LOT 1623民國 易大廠刻徐世昌自用印，高山石

3。5×3。5×5。9 cm

印文：弢齋

邊款：己未臘，沽上絕景樓。

說明：一、徐世昌 （1855-1939），字卜五，號菊人，又號弢齋、東海、濤齋，晚號水竹村人，天津人。徐世昌早年中舉人，後中進士。民國五年 （1916年） 3月袁世凱被迫取消帝制，起用他為國務卿。民國七年 （1918年） 10月，徐世昌被國會選為民國大總統。民國十一年 （1922年）6月通電辭職，退隱天津租界以書畫自娛。徐世昌國學功底深厚，不但著書立言，而且研習書法，工於山水松竹。一生編書、刻書30餘種，如《清儒學案》、《退耕堂集》、《水竹村人集》等。被後人稱為“文治總統”。

二、易大廠（1874～1941），原名延熹，又名孺，號魏齋，韋齋，孺齋，屯公、念公、絕景廔等。廣東鶴山人。黃牧甫入室弟子，精研書畫、篆刻、金石碑版、文字源流等。曾任暨南大學、國立音樂院等教授，印鑄局技師。生平自詡：詞第一，印次之，音韻又次之。著述宏豐，南社成員之一。

出版：一、《鄦齋印稿》，廣東省圖書館藏，1919年原鈐本。

二、《孤山論印—西泠印社國際印學峰會論文集》 P1380頁，西泠印社出版，2017年12月。

此印昌化質地，形制方正，體型碩大，符合用印主人的政治背景與社會地位。落款“己未臘，沽上絕景樓主”，己未為1919年，沽上即代表天津，絕景樓乃易大廠之號，無論時間、地點、皆與印譜記載及其生平相符。“弢齋”二字仿秦璽風格，乃易大廠拿手之印風，因考慮到是印主人的官方背景，此印佈局以工穩為主，齋字排列平中見奇。此印可以說不但具有名家篆刻的藝術價值，又兼具時代歷史意義，可藉此物一探民國間風雲人物的遺韻。

LOT 1620民國 陳巨來刻收藏印，黃芙蓉

2。7×2。7×4。8 cm

印文：檇李沈氏世家

邊款：一、巨師曾為湖帆先生作江南吳氏世家印，精美絕倫。此印風格甚類之而神韻更佳，識者寶之。辛卯年，雲叔補記。

二、巨翁此刻含情若時女步春，古人云刀下有鬼信不妄也。壬辰二月，慰祖獲觀並記。

出版：一、《印海拾遺—近代十名家印選》，科學技術出版社，1989年。

二、《陳巨來印舉》P15頁，上海書畫出版社，2012年8月。

三、《海上印壇百年—近現代海上篆刻名家印選》P204頁，上海書畫出版社，2014年。

LOT 1612近代 齊白石刻齋館印，青田石

1。8×1。8×4。3 cm

印文：方堂

邊款：白石。

LOT 1615民國 王福廠刻王壽摶自用印，青田石

2。3×2。3×5 cm

印文：王壽摶印

邊款：壽祺仿漢。

說明：王壽摶為王福廠大哥，光緒二十三年（1897）舉人。

古名硯

古名硯板塊一直深受藏家厚愛，此次共徵集到佳作五十八件，其中不少日本回流並附帶出版物，來源可靠，流傳有序。

銘文硯方面最引人注目的是“清 高鳳翰銘夔龍紋澄泥樸硯”，且有早期出版物佐證。

“清 馬起鳳銘吳志恭藏富貴未央磚硯”，是與六舟齊名的金石傳拓大師馬起鳳所銘硯，極為稀少；“清 紀曉嵐銘百壽大端硯”、“明 曹學佺銘雲紋端硯”、“清 翁方綱銘淌池隨形端硯”等亦是精彩紛呈。

LOT 1791清 馬起鳳銘吳志恭藏富貴未央磚硯

16。6×11。9×4。7 cm

銘文：吳寅伯先生審定金石文字之硯，馬山父作。

說明：一、馬起鳳（1800～1862），原名宗默，後改名起鳳，字傅巖，浙江嘉興人。繪畫師從朱昂之。精拓金石，創拓青銅器全形法，與張廷濟友善，據傳僧六舟拓藝即得其傳。

二、藏者吳志恭，字寅伯，號靜軒、仙壺，吳門（今江蘇蘇州）人，金石收藏家。

三、附原配楠木天地蓋。

有清一代，隨著金石考據學的中興，古磚收藏成為風尚，以古磚制硯者多以漢晉古磚為首選，價格可比金玉。此磚硯有銘文“右虎左龍，富貴未央”，寓意吉祥。開一字硯池，硯堂平緩，發墨極佳。

LOT 1789清 翁方綱銘淌池隨形端硯

12。6×8。8×1。9 cm

銘文：詩成鮑謝石何預，筆落鐘王硯不知。辛未重陽，覃溪題。鈐印：正三。

說明：一、翁方綱（1733-1818），字正三，一字忠敘，號覃溪，晚號蘇齋，順天大興人。清代書法家、文學家、金石學家。

二、附原配紅木硯盒。

此硯取端石坑仔隨形而制，石質溫潤細膩，氣息古拙，不加修飾。

LOT 1797明 曹學佺銘雲紋端硯

18。6×13。7×2。8 cm

銘文：大明壬申九秋，眾鳥高飛盡，孤雲獨去閒。相看兩不厭，只有敬亭山。曹學佺。鈐印：石倉。

說明：一、曹學佺（1574－1646），字能始，一字尊生，號雁澤，又號石倉居士、西峰居士，福建侯官洪塘鄉人，明代官員、學者、詩人、藏書家，萬曆二十三年（1595）進士。清兵入閩，自縊殉節。

二、附原配瓜蒂紋紅木硯盒。

出版：《文房名品展》，p39頁，日本石川縣立美術館出版。

此硯取端石隨形制成，色蒼灰，四周雕雲紋，大氣古拙，背面不事雕琢，覆手刻銘文。

除文人硯外，此次還徵集到一方有明確出版的“清 乾隆御銘石渠硯”。

LOT 1793清 乾隆御銘石渠硯

12。8×12。7×6。8 cm

銘文：石渠唐硯貯西清，趙宋端溪此仿成。雖曰文房聚所好，欲因題句輒慚生。乾隆御題。印文：德充符、宜子孫

說明： 附日本原裝舊盒。

出版：《古硯》第四十一卷，圖版第五十五，精華堂出版，1985年。

清代好古之風盛行，內廷多有以瓷玉等器仿三代鼎彝者，其佳者幾可亂真。此硯以端石仿青銅器，方正厚重，似鬥形。口沿飾回紋，硯側以雲雷紋鋪地，浮雕獸面銜環鋪首，鋪首兩側為夔紋。硯體仿古銅器鏽色，斑駁古樸。鋪首嵌銅環，質感十足，可稱文房重器。器底三層階狀凹下，中刻“宜子孫”二行三字篆書印款，環以楷書刻銘“石渠唐硯貯西清，趙宋端溪此仿成。雖曰文房聚所好，卻因題句輒慚生”。此硯除硯堂為端石本色外，遍體敷飾仿古銅器的鐵褐色及銅綠色鏽斑，古色古香，細潤而堅。其設計製作風格集中體現了富麗繁縟的皇家宮廷富貴氣度和精巧雅緻的文人氣息。

此次拍品中老坑硯亦是一大亮點，“民國潘伯鷹銘老坑隨形大端硯”等老坑佳石、硯質細膩溫潤，呵之成澤。

LOT 1790民國 潘伯鷹銘老坑隨形大端硯

21。3×21。7×2。6 cm

銘文：泉之溫，石之良，琢以為硯無炎涼。乙酉夏，伯鷹銘。

說明：一、潘伯鷹（1905-1966），原名式、嬰，字伯鷹，後以字行，號鳧公、有髪翁、卻曲翁，別署孤雲，安徽安慶人，屬龍。現代書法家、詩人、小說家。

二、附原配紅木硯盒及日本布囊包裝。

此硯取老坑端石隨形而制，器形碩大，石質溫潤細膩，有青花、火捺、天青、金銀線等名貴石品，為標準純肉老坑。整器不事雕琢，卻古樸自然，大氣磅礴。

硯雕板塊也是百花齊放，不乏明清兩代高手所作佳器。

LOT 1786清 貓形帶眼端硯

12。3×10。3×4。3 cm

說明：附紅木硯蓋。

此硯取端石製成，色灰，石質細膩，有綠色石眼若干，以石眼巧作貓眼，目光如炬，甚是可愛。硯身厚重飽滿，毛髪雕刻精湛，活靈活現。附紅木硯蓋。