《風起隴西》收官，獨家專訪美術指導韓忠：“高階感”是這樣來的

錢江晚報·小時新聞記者 陸芳 通訊員 吳宙洋

5月8日晚，《風起隴西》在央視八套正式收官，迎來這部驚心動魄的三國諜戰戲的大結局。《風起隴西》全程在浙江象山影視城拍攝，根據馬伯庸同名小說改編，路陽執導，陳坤、白宇領銜主演。自在央視八套和愛奇藝播出以來，口碑逐漸發酵，最終憑藉精良的製作贏得觀眾，豆瓣也從7。7分漲到了7。8分。

《風起隴西》是電影《繡春刀》《刺殺小說家》導演路陽的首部電視作品，於去年4月在象山星光影視小鎮開機。

經過三個多月時間，主創們用拍電影的方法，拿出了一部電視劇精品。

不少觀眾稱讚劇中的場景和道具是“微型歷史復原工程”，並用“高階感”一詞來形容《風起隴西》。

近日，錢江晚報·小時新聞記者獨家專訪了負責該劇美術的，著名美術指導韓忠老師。採訪中，韓老師透露的諸多創作細節，更是讓記者發出這部劇註定會成為經典的感慨。

疏可走馬密不透風，典型的中國審美觀

韓忠是國內著名美術指導，浙江傳媒學院教授 。他憑藉電影《羅曼蒂克消亡史》獲得金雞獎最佳美術指導，而《大軍師司馬懿之軍師聯盟》則讓他拿下了電視“白玉蘭獎”最佳美術獎。

此外，他還是《覺醒年代》《如懿傳》《上陽賦》等熱門影視作品的美術指導。

韓忠有一個約70人左右的美術團隊，以高品質著稱，“電視劇也按電影的標準來做。”

他們承擔美術的作品，猛一看往往是感覺不錯，而待到那些細節被挖出時，則會被他們的匠心折服。

對於《風起隴西》，韓忠表示，“三國戰爭頻繁，人民流離且風物簡單。所以我們尋找到一種典型的中國審美觀 ‘疏可走馬，密不透風’來貫穿全劇。”

“這也是中國畫的一個要求，基本的審美方法。中國畫的構圖就是疏可走馬，就是大面積的留白。密不透風，就是那種細緻細微之處非常精緻。”

而這一典型的中國審美觀的運用，讓《風起隴西》形成了“質樸雄渾”的美術風格。

細節讓人驚歎，司聞曹有兩百年建築風格變化

《風起隴西》的細緻細微之處是做得非常好的。

“這部劇講的是三國時期發生在小人物身上的故事，講的是小人物的信仰、追求和價值觀，沒有大的陣仗。所以還是想用細節和質感，來完成這部戲的畫面。”

三國戲一般是漢代的風格，但美術團隊在《風起隴西》中，創新融入了魏晉南北朝這個時代的一些美學特徵。

“主要體現在場面和道具等細節上。比如簡牘（紙發明之前中國古代書寫用的竹簡和木片），很多電視劇中都用竹簡，但《風起隴西》用了大量的木牘。歷史上，三國時北方用的多為木牘。”

此外，也因三國那個時候，金屬並不多，長兵器很少見，所以劇中也以短兵器居多。

《風起隴西》的“隴西”，劇中的主戰場，主要在甘肅東南的天水一帶與陝西漢中南鄭，那裡是魏蜀的交界地帶。

而《風起隴西》是在浙江寧波的象山影視城拍的。韓忠說，除了在象山進行實景改造，還建了三個攝影棚，司聞曹、五仙道、紫煙閣等重要的場景都是在棚裡搭建的，七八十個美術師花了一百多天才完成。

司聞曹是蜀國丞相府下設的秘密情報機構，下設司聞司、軍謀司、靖安司三司，是劇中情報人員最主要的活動場地。

很多觀眾發現，司聞曹的建築看起來彷彿不是新搭的，古樸並有滄桑感，很“高階”。

“司聞曹佔地五六千平米，是幾個場景裡最大的。考慮到場景的變換，從裡到外，我們搭建了從西漢到東漢、三國、魏晉時期的各式宮廷和民居建築，我們的要求是要有兩百年建築風格的變化。”

司聞曹有兩百年建築風格的變化？記者聽到韓忠老師說到這裡時，不由地發出了驚歎聲。

看劇的觀眾，能看到這些細節的變化嗎？

“可能不一定會發現，但細心的觀眾會感受到。”

不過，確實有觀眾發現了劇中魏蜀建築風格的不同。曹魏的天水郡，給人的印象整齊寬大，而蜀漢的南鄭郡，則由於地處山坳，顯得錯落險峻。

韓忠表示確實如此。魏蜀兩地的氣候有差異，蜀地溼潤、植被茂盛，魏地乾燥、黃沙飛舞。兩地的建築風格不同，建築用料也不同。如蜀的屋頂是厚厚的草，魏的屋頂是瓦片。

此外，蜀用的杯具器皿是木、竹製的，魏則是陶、泥的材質。

白宇感嘆住宅質感好，因為美術團隊用了25個工作日去“包漿”

在《風起隴西》北京首映式上，荀詡的飾演者白宇忍不住大讚自己在劇中的住宅，“不是特別華麗的感覺，但是又讓你感受到它質感非常好。”

韓忠說，讓這些房子看上去有使用過的，生活的痕跡，美術團隊不是簡單地做舊，而是花心思進行了“包漿”。

“包漿”是古玩行業的專業術語，指的是器物經長年累月之後，因氧化在表面形成一層自然的光澤。

僅荀詡的住宅，美術團隊就用了25個工作日，從地面、門窗到柱子等進行盤磨“包漿”，以保證濃郁的生活氣息與“人味”。

不過遺憾的是，隨著拍攝的結束，和大多數劇組一樣，司聞曹、五仙道、紫煙閣等精心搭建的場景已全部拆除。

為求簡約，道具能用一件不用兩件

很多觀眾發現，《風起隴西》非常簡約，室內的場景僅有為數不多的案几、矮凳，留白的地方很多，而這就是“疏可走馬”。

韓忠說，具體就是做“減法”。

“減實際上是一個很難的創作方法，減到很少依然覺得美，那就跟中國畫一樣，寥寥幾筆就畫出來那種意境，實際上是一個多年的積累，並且是對美的一個選擇一個判斷。”

他說，《風起隴西》中，很多場景能不用道具就不用道具，能用一件不用兩件，儘量簡約。

採訪接近尾聲時，記者問韓忠老師，好的美術對一部電影意味著什麼時？

他笑著表示，美術組是一部電影的底色，起的是錦上添花的作用。《風起隴西》之所以在播出後得到認可，成為一部十分耐看電視劇，主要原因還是劇好。劇好了，大家才會注意到美術等其他方面。

他說，此次能與路陽導演及其他主創的合作非常幸運，水準是水漲船高的，大家一起用心才能出精品。

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