水彩繪畫技法教學——層疊畫法

整個畫面是一種藍紫色調，給人夢幻的視覺效果。在貓的背後加入亮色調更能突顯主體，引導觀者的視覺，讓整體有聚光的效果。撒鹽技法更加突出畫面氛圍，這種背景可用於表達節日的氛圍。

畫具準備

畫紙：獲多福300g水彩紙

顏料：歌文、丹尼爾史密斯水彩

配色：

線稿：

案例步驟

（1）用465號佩恩灰與139號天藍色調出灰藍色，將貓身上白色區域的陰影描繪出來。

（2）用090號鎘橙鋪毛髮的顏色，注意筆觸要順著毛髮紋理的方向，同時用185號純深茜草紅與090號鎘橙調出一些偏深的色調交替上色，增加色彩變化。

（3）左臉打算處理成藍色調，目的是讓背景的藍色和主體形成呼應。用不同的藍色刻畫左臉的毛髮紋路，由深到淺地過渡。

（4）用076號熟褐刻畫頭頂的紋路，顏色由淺到深，從下往上刻畫，到中間時用佩恩灰交接上色。

友情提示

如果只用佩恩灰刻畫深色的紋路，會顯得與橙色的底色跨度太大而不和諧。所以先用熟褐作為淺橙與重黑之間的過渡色。

（5）臉部的其他紋路也是同樣的畫法，先用熟褐畫出紋路，然後用佩恩灰加深。為了顯現出鼻子的色彩，先上重色，用純深茜草紅將鼻子畫一遍，等乾透後再接下一步。

（6）用佩恩灰勾勒出鼻子，上佩恩灰色時也要控制色彩的深淺變化，塑造鼻子不同位置的反光。上完深色後又覺得鼻樑處顏色不夠深，與黑色的鼻子銜接不上，於是又用076號熟褐加深了鼻樑。舌頭部分從最深的色彩畫起，由濃到淡，由裡到外分成3個色階，分別用玫瑰紫、純深茜草紅和永固玫紅，上色過程一氣呵成，讓不同的色彩之間能無縫銜接。

（7）在舌頭完全乾透後，使用佩恩灰將口腔內的陰影填滿，畫到兩邊嘴角處要進行漸變的收筆處理。

（8）用淺灰色與天藍色將耳朵內的毛髮刻畫出來，要順著耳毛的方向畫，儘量留一些細微的白毛。儘管最後還會用高光筆點綴，但在繪畫時先預留一些比較虛的白毛髮效果更自然。

（9）用佩恩灰將身體的毛髮紋路刻畫出來，注意要透過水量控制虛實變化。同樣，左邊用327號正藍與043號陰丹士林藍刻畫出藍色調，與背景色呼應。

（10）用陰丹士林藍從瞳孔處開始為眼睛上色，刻畫時注意預留出白色高光。

（11）趁著色塊未乾，用天藍色沿著瞳孔上色，上色過程中用莎普綠交替上色，讓眼部色彩更加豐富。

（12）用佩恩灰畫出眼線，在下面的眼線外圍再用090號鎘橙畫一圈。眼睛的色彩幹後，用327號正藍色在眼睛的右上角疊加一層，作為眼睛和上眼皮的投影，使眼睛看起來更加清澈。

（13）用淺灰色將下面的鬍鬚根部點出來，上面的鬍鬚則用076號熟褐淺淺地點出來，然後用佩恩灰點綴加深。

（14）用599號莎普綠、139號天藍色、502號永固玫紅和109號鎘黃沿著主體向外繪製背景，上色過程中採用交替上色的方式，外圍則用139號天藍色、080號酞菁土耳其藍、398號淺紫和043號陰丹士林藍交替上色，上色時紙面要保持溼潤，色彩也要保持濃郁，避免在調色盤上將顏色調稀了。

友情提示

在側著觀看紙面時如有微微的水面反光，且無過多積水，這時即可灑上細鹽。

（15）水彩的白色顏料比較透明，直接畫在貓的右側邊緣上，進行虛化。白色的水彩顏料幹後會變透明，如果效果不明顯還可以繼續疊加，直到貓的身體和背景之間有虛實的過渡，而不是像剪影般生硬。

友情提示

有殘餘鹽粒是比較難風乾的，若用手或其他工具擦去殘餘鹽粒會留下紙面劃過的色痕。畫面乾透後，最好用吹風機把灑了鹽粒的位置吹乾，並仔細掃除。

（16）使用高光筆勾勒鬍鬚和眉發，線條的排列和弧度方向一致即可，排列上不需要過於機械整齊，這樣更顯自然。

​完

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