為什麼山水玉牌，對玉質要求極高？

國人對山水，是極愛的。文人墨客，皆愛流連山水，潑墨山水。有“蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚”的清淡雅氣；有“山從人面起，雲傍馬頭生”的奇詭瑰麗；有“汴水流，泗水流，流到瓜州古渡頭”的綿長愁思……似乎一切心境都能在山水中找到共鳴，一切煩悶都能在山水中找到解答。

而我們對玉的依賴，也是與生俱來的。腳步和目光所到不了的地方，也能在玉上尋求寄託。玉雕工藝發展數千年，其中自然山水題材，便佔有不可動搖的地位。山水玉牌，將萬山美景留味於方寸間，玉之美，藝之雅，都握在掌中，令人沉浸。

山水牌是玉雕中一大類，市場前景很好，而要完成一塊絕美的山水牌，每個步驟都十分重要。

首先從選料開始，因題材原因，山水牌一般儘量選擇較大的料子，因小料多用來刻畫人物、花鳥，做一些小把件吊墜等比較合適。山水的話用稍大的料子，能將波瀾壯闊或者清遠悠揚的意境體現出來。

牌鐲等物件，為什麼能作為和田玉中的硬通貨屹立不倒？一個原因就是因為現在小料居多，乾淨色勻的大料，很少了。要做中大號牌子，用料非常講究，稍有肉眼可見的瑕疵，便會影響整個作品的品相。

接著是設計，定好牌子的大小、形狀後，再因材施藝。山水牌對玉種的要求，沒什麼侷限性。全白的白玉料子，可設計較為空靈、清幽的山水畫，雕刻、筆觸細膩，更能顯出白玉的淨度和細膩度。帶皮色的，特別是這種一邊滿皮的，是不可多得的好原料，雙面風格可大不相同，現在很多山水牌，一面山水一面題詩或者留印，書畫相結合，更顯風骨。

也有多色料，如青花、翠玉等，這種料子本身就意境佔優，根據墨色濃淡、顏色走向設計，比如以白色為河，墨色為屋、樹木等等，使得畫玉結合，渾然天成。

設計好後就看雕工了，一塊好的山水牌，從選料到設計到雕刻再到完成它，用時一年之久的精心製作，在玉雕行業內不佔少數，全是為了成全寄情山水，送情美玉的這種情懷。入畫山水，以玉為紙，層次分明，打造出立體的畫卷。

並非所有的牌子，只需完成畫稿，便依照畫瓢的雕刻上去。有時也會根據具體料子，在雕刻的過程中做出相應調整。比如這塊滿皮的牌料，選擇將中間大面積皮色挖空作畫。國畫講究留白，皮色雖好，過滿則虧，有層次有留白的設計，使得它更像是一塊被裝裱過的古畫，意蘊無窮。

最後便是打磨，為什麼山水牌，對玉質要求極高？只有玉質細糯，才能做好細工，才能呈現出層次分明的松濤屋脊，加上精細的打磨拋光，讓其在光線的折射下更顯質感。近看細微如發，遠看山高水闊，小小玉牌上，容納大千好景。

詩書畫一體，是山水牌最大的特色。山水創作，講究“古意”，和田玉，自帶古韻，和山水相結合，可清新雅緻，可雄奇蒼茫，各具特色的山水牌，給人無限的想象空間。